'冼星海在上海救亡演劇二隊的日子'

抗戰時，冼星海在大冶鋼廠指揮歌詠隊
1937年，八一三淞滬抗戰爆發後，上海陸續建立了13支救亡演劇隊。冼星海被編入由著名戲劇家洪深帶隊的上海救亡演劇二隊，沿津浦、隴海、平漢鐵路，赴河南、湖北等地進行抗日救亡文藝宣傳。
負責歌詠、音樂工作
冼星海，原籍廣東番禺，1905年生身於澳門一個貧苦船工家庭。1926年，入北京大學音樂傳習所、國立藝專音樂系學習。1928年，進入上海國立音專學習小提琴和鋼琴，發表了著名的音樂短論《普遍的音樂》。1929年，赴巴黎勤工儉學。1931年，考入巴黎音樂學院。留法期間，冼星海創作了《風》《遊子吟》《d小調小提琴奏鳴曲》等10餘首作品。
1935年夏，冼星海在巴黎音樂學院畢業後，回到上海，先在上海的百代公司任職，後又擔任新華影業公司的電影音樂指導。在此期間，他創作了大量具有戰鬥性和感染力的群眾歌曲，併為進步影片《壯志凌雲》《青年進行曲》，話劇《復活》《大雷雨》等譜寫音樂。
1937年7月15日，中國劇作家協會在上海成立，會議決定集體創作劇本並公演《保衛盧溝橋》，由此開始了轟轟烈烈的話劇運動。7月28日，上海文化界救亡協會成立。八一三淞滬抗戰打響後，中國劇作家協會和上海戲劇聯誼社發起組織上海戲劇界救亡協會，並決定成立救亡演劇隊。
在戲劇工作者的積極參與下，先後組建了13支演劇隊。1937年8月15日，上海召開救亡演劇隊出征的誓師大會。8月19日，冼星海加入了由上海文化界組織的救亡演劇隊集會，會議結束後，他報名參加了由戲劇家洪深和金山籌建的上海救亡演劇二隊，主要負責歌詠、音樂工作。
演劇二隊共14人，分別是隊長洪深，副隊長金山，隊員田方、王瑩、冼星海、歐陽斐利、白露、張季純、金子兼、鄒雷、賀路、塞聲、田烈和黃治。14人分工明確，洪深總體負責，金山為總務，王瑩、張季純、白露負責通信，劇務和行李也都有專人負責。
在炮火中堅持創作
8月20日，演劇二隊踏上抗戰征途，於清晨從徐家彙乘木船出發，經崑山到蘇州。據冼星海在1937年8月21日日記記載，在演劇二隊坐船從青浦出發到崑山的路上，“沿途上又有八架日轟炸機在天空上飛翔著。它們還在我們小船上兜了一個小圈，我們以為它們一定要投彈，但不一刻鐘它們就向東去了。當時我們雖然很鎮定，但每個人的臉上都帶著一種不統一的表情，空氣頓然不同”。因為日本的飛機時時光顧，路上隊員們提心吊膽。
8月23日晚，二隊一行從蘇州搭乘火車到達南京。除了參加二隊的基本活動外，冼星海也利用業餘時間籌劃《“民族解放”交響樂》。27日下午，二隊離開南京去徐州，行前冼星海寫信給友人——東吳大學的鋼琴教師盛建頤，他在信中寫道：“我覺悟到自己不但以為是一個音樂作曲者罷了，我們得要懂得時代的動向，更要會利用自己的藝術去領導民眾抗敵，才可以使藝術發生應有的效果。我們要用深刻的音調來描寫抗敵，來歌頌神聖的保衛國土的戰爭。我們要用歌聲傳遍都市和農村，鼓勵他們忠誠抗戰，用那雄壯的歌聲遮蓋他們（敵人）的炮聲！”
8月29日，隨二隊到達徐州後，冼星海教當地學生120人唱《救國軍歌》和《打回老家去》，並且在其中培訓了一些音樂幹部。演劇二隊還集體創作了十多幕的活報劇《保衛祖國》和四幕話劇《米》，一共公演了四次，都取得了良好的效果。
9月4日，演劇隊到達開封，演了四天戲，開過一次救亡歌詠的音樂會，每天前來觀看的群眾都有一千多人，演員們情緒飽滿，嗓子都唱啞了，觀眾們也熱情高漲，不斷地高呼抗日救亡的口號。音樂會後，開封的救亡歌詠運動就此展開。
在開封期間，冼星海於5日曾致信盛建頤說：“開封學界的情緒比較高，這裡壯丁和兵士也喜歡唱歌，這真是一個新時代的開始啊！”12日，演劇隊離開開封去洛陽時，一百多名歌詠隊的隊員都到車站去送行，可見演劇隊在學生們心目中的位置。
在洛陽，冼星海的主要工作是教洛陽市各中學的歌詠隊唱歌。他教的第一首歌是他譜寫的《救亡軍歌》，後來又教唱《義勇軍進行曲》《青年進行曲》等多首救亡歌曲。
除了教唱歌、演劇之外，為了進一步推廣救亡歌詠，冼星海在這段時間還寫了《救亡歌詠在洛陽》《救亡音樂在抗戰中的任務》等幾篇短文，以說明音樂在宣傳抗日救亡中的作用。他寫道：
中華民族在現今的處境，正是在一個謀解放的掙扎期間。救亡歌曲正是為了需要而產生的時代性藝術，是負有建設大眾國防的責任的，它的呼聲愈強大，影響也就愈大；換言之，它就是我們民族的唯一精神安慰者，更可以說是我們的國魂。所以一個被壓迫的民族缺少不了救亡的歌詠。(《救亡歌詠在洛陽》)
救亡音樂在抗戰中的任務，不僅要像其他的文化藝術一樣，組織民眾和激發民眾的抗敵力量，而且更要有目的地喚起不願做奴隸者的內在的鬥爭熱情——包括全世界的，連我們的唯一敵人日本帝國主義統治下的人民也在內。此外，我們更要藉著我們的怒吼，使敵國人民瞭解侵略者的無恥、卑鄙，使他們自動地發動對帝國主義的軍閥作一個無情的清算!（《救亡音樂在抗戰中的任務》）
將歌聲傳遍礦區醫院
1937年冬，洪深領導的上海救亡演劇隊第二隊，經過南京、徐州、開封、鄭州等城市後，來到了漢口。11月29日，二隊隊員們來到黃石港醫院和兵營為傷兵進行演出。當廣大愛國士兵聽到冼星海指揮的演出隊唱到“向前走，別後退，生死已到最後關頭。同胞被屠殺，土地被強佔，我們再也不能忍受！拿我們的血和肉，去拼掉敵人的頭，犧牲已到最後關頭”之時，群情激憤。高喊：“國難當頭，匹夫有責！”“消滅日寇，保衛國土！”“保衛大武漢，保衛全中國！”傷兵們感情很激動，滿眼含淚，拖著傷殘的身體，跑到演員面前，抱著他們痛哭；有的揮舞柺杖，怒斥日軍罪行，表示養好傷，會重返前線，打敗日軍，收復國土；有的表示要立即奔赴戰場，殺敵立功，保衛祖國的大好河山。二隊在黃石港醫院和兵營的演出，在當地播下了抗日救亡的火種。
12月1日，演劇二隊在黃石中窯利華煤礦會堂舉辦煤礦救亡歌詠大會專場。會場懸掛大幅橫標“歡迎中國新興音樂泰斗冼星海先生光臨本礦指導”。演出之前，冼星海發表了題為《抗日與煤工大眾救亡歌詠關係之我見》的講話，具體闡述了煤工大眾的歌詠運動在抗日鬥爭中的地位和意義。緊接著，冼星海又教唱了《犧牲已到最後關頭》等歌曲。在座觀眾無不感動落淚。
12月5日，冼星海又與二隊隊員們到達了利華煤礦山背礦區，當時礦上臨時搭建了戲臺。這天，礦區職工蜂擁而來，爭相觀看。附近農民聞訊後，也從十里外趕來觀看演出。人山人海，盛況空前。冼星海教唱了《救亡三部曲》《大刀進行曲》《義勇軍進行曲》《團結就是力量》等歌曲。金山、王瑩演出了《放下你的鞭子》等話劇。
上海救亡演劇二隊的這次演出，喚起了礦區工人的民族意識。此外，冼星海還多次下到煤礦的底層，和礦工們談話，瞭解他們的生活，根據自己所見，他在礦場創作了歌曲《起重匠》。經過在礦區的幾天演出和訪問活動，使得冼星海與礦工之間有了直接的接觸，對於工人的生活現狀他深有感觸。他在1937年12月8日日記中寫道：
在石灰窯的感想給我頗深的，就是那邊的鐵礦、煤礦工人的生活。當我親自到那個地方看見他們的生活的時候，我感覺到兩個階級的差別，尤其資本家對工人的壓迫。鐵礦工人每天從早上工作，每噸鐵連拉連運只有二毛。每天最多工作三噸。每隔一天就得休息，工錢很少，但也得靠它過活，而且常常發生很多危險。煤礦工人從早上五時到晚上五時，每天十二個鐘頭在黑漆的煤穴裡，工錢也是很微，也許比鐵礦工人更苦、更危險。他們在煤礦裡工作時都是裸體的，空氣非常壞，飲食都很粗，我眼見他們每人每餐一塊小小的豆腐，兩碗很粗的飯，這一來安得不影響他們的身體和工作呢？所以每個工人的營養真十分差，好像和那資本家要分別出界限一樣！我相信工人們總有一天能抬頭向上的！只要整個世界改革！
冼星海在石灰窯演出時，對於見到的工人生活的場景，感觸頗深，深深認識到資本家對中國工人的盤剝，認為要想改變礦工、鐵礦工人的生活的狀態，必須進行社會改革。演劇二隊這幾天在礦區的演出，也受到了礦工、農民等的熱烈歡迎。
上海救亡演劇二隊在石灰窯、鐵山等地進行大量的抗日救亡的演出，取得了良好的效果。有的工人講：“這些上海電影大明星，為了抗日能深入礦山，為我們工人演出真使人感動。”“這是我們一生頭一回看到電影演員，到我們工人中間來，我們一生也忘不了。”演劇隊員的到來，對於身處苦難中的礦工來說，無疑是一個極大的鼓舞。
1938年春節前後，演劇二隊分成甲乙兩隊。甲組由洪深率領，繼續在農村巡迴宣傳演出；乙隊由金山、田方任正、副隊長，在武漢拍電影。冼星海留在武漢，一天，他從《新華日報》上讀到一篇《抗戰中的延安》的報道，頓時眼前一亮。1938年10月初，在武漢八路軍辦事處的幫助下，他攜妻子從武漢前往延安。在延安，他不僅和塞克合作了《生產大合唱》，更為重要的是他和詩人光未然合作譜寫了《黃河大合唱》。