'寫不出優秀作品怎麼辦，著名作家十堂寫作課助你掌握寫作全技巧'

《紅樓夢》是中國文學瑰寶，作者曹雪芹高超的寫作手法，讓小說中的人物性格和特點活靈活現，比如介紹出場時王熙鳳性格，作者並不是直接敘寫具有怎樣的性格，而是通過林黛玉和賈母 視角，王熙鳳潑辣、幹練，側面的描寫讓讀者信以為真，令讀者拍案叫絕。

我們許多寫作愛好者，寫作過程表中，由於沒有掌握寫作技巧，寫出的作品苦澀難懂，毫無深度，心中有千萬個想法，但總是無法用語言準確表達出來，結果寫作越多，質量越差，開始質疑自己是否適合寫作。

寫不出好作品總是讓人發愁

如果還沒有找到合適的解決方法，不妨閱讀一下《暢銷作家寫作全技巧》，這本書是日本著名作家大澤向年輕人傳授寫作經驗時所編寫而成，書中包含了如何塑造人物，任何設計情節，以及怎樣作品有深度、有意義的技巧，並且書中還帶有大量案例，生動有趣，可以很好解決我們不會寫，不知怎麼寫的問題。

風靡日本寫作書籍

大澤在昌迄今為止有五十年的寫作經驗，一生獲獎無數。在1979年以《感傷的街角》獲得了首屆小說推理新人獎，1986年《深夜馬戲團》又獲得日本第四屆日本冒險小說協會最佳協會獎。新宿鮫系列連獲日本推理作家協會獎、直木獎等獎項。並且他還擔任過日本作家推理小說協會會長，榮獲了第十四屆日本推理文學獎，用於獎勵他在文學作品上的功勞。

大澤在昌

接下來我們開始從三個方面介紹《暢銷書作家寫作全技巧》，教你如何寫作令人滿意的作品。

三個方面

第一個方面寫作心態，以功利性寫作。功利性寫作是讓我們避免自我清高，拋棄萬般皆下品唯有讀書高的意識。最常見的方式莫不過於為獲獎而寫作。

特別是對於新人來說，以獲獎為目標，能夠快速脫穎而出，提升知名度。一旦獲獎，較容易獲得出版社編輯的青睞，他們會主動聯繫我們，我們寫出的作品不再無需發愁銷量問題。

於中國而言，最常見的文學獎像是魯迅獎、矛盾文學獎，如果感到有難度，可以參加各種不太知名的獎項，總而言之，只要能夠出名，儘量參與。

除了獲獎，我們還要利用寫作增加收入，成為一名有錢作家。對於大多數人來說，很少全職寫作，換言之經濟並不富裕，只是處於愛好或想要出名心態，但無論哪種心態，寫作帶來不了經濟收入，人的動力只會越來越小。

所以從一開始就抱著掙錢想法，從幾百塊錢到幾萬塊錢，這種過程增加我們自信心，讓寫作成為一門手藝。

除此之外，寫作的時候要有營銷思想。什麼意思，就是說要懂得顧客的心理，以營銷的角度來看待構思作品。思考怎樣寫才會讀者才會願意購買，怎樣寫才能讓讀者愛不釋手。

儘管看起來過於功利化，完全脫離了一種普世的價值觀，但是研究歷代的寫作家來，特別是近代比較知名的作家，我們不難發現，我們之所以喜歡某個作家的作品，肯定是因為他抓住了我們的心，向我們灌輸了自己的價值觀，然後再利用寫作技巧讓我們讀起來來熱血彭拜。

功利化寫作，讓我們對於寫作保持一份清醒，既避免自娛自樂，還能讓輕易的看到與他人的差距，

第二個方面掌握基礎寫作技巧，快速寫出好作品。

寫作技巧屬於一種規律，掌握規律，事半功倍，好作品中中角色和情節最為重要。

要想寫出好的角色，我們首先要讓角色真實可信。

從現實角度出發，角色要符合常理，合情合理。比如，你描寫的角色是三歲孩子，吃飯時候，接到電話，電話那頭問到“你媽媽在嗎”，然後你緊接著寫到，電話對面春來一個年輕男子嘶啞聲音，好像在什麼地方見過。

這樣描寫肯定不合符情理，因為一個三歲孩子對於年輕和嘶啞沒有意識。如果讓一個孩能具有超出常理辨別能力，讀者就會質疑作品，選擇放棄繼續閱讀。所以在寫作的時候，角色一定要合理，合情。

另外角色要鮮活，最好方式讓角色性格或者思想放發生改變，如此代入感越強。比如《人間正道是滄桑》，楊立青從紈絝子弟到最後的成熟穩重，這種變化讀者感同身受，而且還會引起讀者思考，讀者也會認為這部作品有深度。相反從始至終角色始終沒有變化，作品便會給人一種枯燥無味感覺。

除此之外，角色的出場也要一定的理由，說白了要有一定鋪墊。《紅樓夢中》王熙鳳出場便是很好例子，由林黛玉引起角色王熙鳳出現，還側面介紹王熙鳳的性格，讓讀者信以為真，否則毫無根據出場，讀者內心就會產生異樣感覺，情不自禁發出“這是什麼情況”，不知所以然。

說完了角色，我們在說一下情節。設計情節時從讀者角度思考，抓住讀者注意力。內心明確想要給讀者提供怎樣樂趣，為整部作品定下基調。作品是懸疑、歷史還是紀實，不同的基調，它的情節設計不同，比如詼諧諷刺作品，那麼一定要設計情節的時候讓讀者在歡笑的時候有所覺悟，就像王小波作品一樣，既讓人捧腹大笑還能聯繫到現實引起思考。

設計情節時候需講究邏輯框架，層層遞進，比如男女愛情，相遇-相知-戀愛，又或者相識-結婚-離婚，這是屬於邏輯框架。有了邏輯框架，讀者才會看得明白，也有利於我們抒寫。

在寫作品的過程中，懸念、伏筆必不可少。設置懸念，增加伏筆，答案一層層揭開，常規的一般是在作品的1/3處，我們就要開始埋下伏筆或懸念，然後一步步揭開謎團。

如果不確定該何處埋下伏筆的話，那麼我們可以在作品中多處埋下伏筆，然後在閱讀的過程中，發現哪一部分的伏筆比較適合，就留下哪一處部分，其餘刪掉。

情節和角色兩者是相輔相成，角色支撐情節，情節展現角色。無論哪一部分的失敗，都會讓對方讓黯然失色。

角色設定不到位角色，好的情節無法展開，或者展開不到位，讀者容易感到茫然，同樣情節亂七八糟沒有邏輯，那麼角色無論再好，都無法展示精髓。

第三個方面錘鍊文字，讓作品深入人心。

文字是作品的靈魂，文字精確表達、合理，會給讀者一種愉悅感。同時在寫作的過程中，文字富有節奏感，表達文字的時要講究邏輯，要麼遞進要麼並列。

武松打虎那一段，描寫老虎的時候，使用了原來那大蟲拿人，只是一撲，一掀，一剪，撲，掀，剪，這三個並列漢字就把老虎的形態表現淋漓盡致。

作品是需要有情感，情感依賴文字展現，在寫作過程中，我們既要融入其中，帶有一份感情，還要保持一份理性。

大澤在昌認為八分感性兩分理性。換言之作者要有情感，但是不能完全成為其中，否則寫出類的東西無邏輯可言，純碎成了自嗨。就像主持人煽情一般，在煽情的時候，他們並不會嚎啕大哭，完全沉迷於自己的情感當中，而是保持著一份理性。

中國著名主持人倪萍，她在主持節目表達情感時候，嘴裡的話滿含深情，但是眼淚始終始終在眼珠子中晃盪，就是沒有流下來，這種做法讓無數觀眾掉下眼淚。

雖然說文字精確合理表達，能夠獲得觀眾的喜愛，但是最常見的問題就是不知道該如何表達。這時大澤在昌分享了自己經驗，那便是在生活中就要學會多去觀察，觀察之時加以想象。

比如我們看到景色我們就開始思考，此景比較適合表達什麼情感，適合寫什麼情節，或我們看到一個人，開始琢磨這個人心情怎樣呢，他是否經歷過什麼事情，他在表達憤怒的時候，會有怎樣的表現，一個神經症患者會有怎樣表現等等。不斷留心生活，反覆聯想，寫作的時候，文字精煉，也能避免也無字可寫情況。

如果有可能的話，找到作者本人，虛心請教他的作品。別人的一句話，往往能夠解開我們多年疑惑，避免我們多走彎路，成功到達彼岸。

總而言之，《暢銷作家寫作全技巧》中包含著大量寫作技巧和方法，以及案例剖析，讓我們在寫作道路上慷鏘有力。寫作是人生的修煉場，充滿了孤獨、枯燥，滿紙荒唐言,一把辛酸淚，但是正是因為，我們才漸漸變得與眾不同，生命富有意義，人生處處是風景。