隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
隨著人們對古陶瓷器物認識不斷提高，古陶瓷真與偽的評鑑過程中，採用的鑑定方法也在不斷進步。近幾年來，人們開始藉助一些工具輔助古瓷器的鑑定，再結合眼學經驗（又稱“目鑑”，指鑑定者在長期的古玩鑑定實踐中，依據個人所積累的經驗，通過眼看、手摸、耳聽、鼻聞等感覺器官，對器物進行鑑別的行為過程，包括“六看”，即看胎、看釉、看色料、看器形、看紋飾、看款識。），使古陶瓷鑑定更加嚴謹準確。在傳統瓷器鑑定工具中，放大鏡是常見的輔助工具，對於瓷器的胎釉、紋飾及款識等進行放大觀察，起到一定的輔助作用。
古陶瓷經歷幾百年甚至上千年，其釉面因為受到各種因素的影響，有內因也有外因的作用，古陶瓷的自然老化現象，有的用肉眼能看出，有的需要藉助放大鏡或顯微鏡才能分辨出來，這是目前鑑定古陶瓷新和老最有效的方法，它方便易行，使用百倍放大鏡即可，準確率也非常高。做舊只能做在外表而無法做到釉面裡邊去，人為做舊的東西所留下的痕跡也沒有歷史的層次感，自然老化痕跡有歷史的層次感和豐富感。
古陶瓷釉面及釉內自然老化痕跡鑑定主要包括老化氣泡：破口泡、死亡泡、結晶泡等；結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體；沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡。而人為做舊的陶瓷釉面痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
一、老化氣泡：破口泡、變色泡、死亡泡（乾煸氣泡）、結晶泡等。
二、結晶體：釉表結晶體、釉內結晶體
1、釉表結晶體：分魚子狀結晶體（其中有個體也有群體分佈）、片狀結晶體、網狀結晶體和酸鹼結晶體等。
2、釉內結晶體：釉內分未融化的結晶體和已融化的結晶體。結晶體的形狀多種多樣，有冰花狀、棉絮狀、顆粒狀等，有白色、粉色、褐色、黃色等。
三、沁蝕痕跡：有土沁、水沁、酸鹼沁等痕跡
人為做舊的痕跡都浮在表面沒有歷史的層次感和滄桑感。
在鑑定古陶瓷的時候，我們應從不同窯口和不同年代鑑定老瓷片和老瓷器，用便攜式顯微鏡獲取的釉面老化現象作為參考依據，再和傳統鑑定經驗與理論結合到一起來鑑別古陶瓷新老，這是目前最簡單也是最有效的鑑別方法。任何把傳統經驗和釉面老化痕跡鑑定以及其它科技鑑定相對立起來的觀點都是片面的，不負責任的。只有把傳統眼學經驗和老化痕跡鑑定結合到一起的觀點才是最有效、最科學的方法，此二者缺一不可。