出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
唐 五代 邢窯 玉璧底
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
唐 五代 邢窯 玉璧底
宋 湖田窯 底部墊燒痕
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
唐 五代 邢窯 玉璧底
宋 湖田窯 底部墊燒痕
元 底部乳丁
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
唐 五代 邢窯 玉璧底
宋 湖田窯 底部墊燒痕
元 底部乳丁
元 挖底旋
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
唐 五代 邢窯 玉璧底
宋 湖田窯 底部墊燒痕
元 底部乳丁
元 挖底旋
明 跳刀 乳丁
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
唐 五代 邢窯 玉璧底
宋 湖田窯 底部墊燒痕
元 底部乳丁
元 挖底旋
明 跳刀 乳丁
明 墊沙 糊米底
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
唐 五代 邢窯 玉璧底
宋 湖田窯 底部墊燒痕
元 底部乳丁
元 挖底旋
明 跳刀 乳丁
明 墊沙 糊米底
明 粘沙
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
唐 五代 邢窯 玉璧底
宋 湖田窯 底部墊燒痕
元 底部乳丁
元 挖底旋
明 跳刀 乳丁
明 墊沙 糊米底
明 粘沙
明 跳刀痕
出於對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，當代藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候，藝術品收藏是繼股票、房地產熱之後的第三大投資熱點。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。那麼如何鑑定古瓷器呢?
陶瓷鑑定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。
底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕跡；入窯後又由於胎土含鐵元素隨水汽外洩使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢？底足中的“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“窯紅”、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
一、古瓷器底足鑑定之“乳突”
乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
二、古瓷器底足鑑定之“旋痕”
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
三、古瓷器底足鑑定之“沾窯砂”
由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
四、古瓷器底足鑑定之“棕眼”
康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
五、古瓷器底足鑑定之“窯紅”
明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
六、古瓷器底足鑑定之“敲底”
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
古瓷器底足鑑定：
晉越窯 底部墊燒痕
唐 越窯 底部墊燒痕
唐 長沙窯 底部刮痕
唐 洪州窯 底部刮痕
唐 五代 邢窯 玉璧底
宋 湖田窯 底部墊燒痕
元 底部乳丁
元 挖底旋
明 跳刀 乳丁
明 墊沙 糊米底
明 粘沙
明 跳刀痕
清 康熙 縮釉見胎骨