'學習書法，不練基本功，到老一場空'

今天繼續和大家分享中國書法史上最偉大的楷書經典——歐陽詢《九成宮醴泉銘》結字方面的相關知識，希望大家喜歡！

1.長，繁體為長。

中長橫，長短要恰到好處，哪怕寫得稍微長一點，也不要寫短了。

下面豎提，好多書家在處理這一筆畫的時候，稍微偏左一點，和上面的豎錯開，但是歐陽詢在這裡把此筆畫與上作豎相對處理，但是絕對不能偏右了，偏右了就醜了；是豎提而不是豎鉤，所以提不能寫得太短了，短了就成了鉤了。

最後一捺畫要放開，注意起筆位置，要向右“下”行筆，這裡特別強調一下“下”，別寫高了；下面與豎提相對齊。

2.廊

上點偏右。

上點下面一橫畫宜短不宜長，如果橫寫得長了，把裡面的“郎”罩住，而裡面的“郎”又是一個左右結構，體形相對較寬，結果就是上面也寬，下面也寬，不太好看，不如上窄下寬對比起來更加好看；太短了也不行，要多少能遮擋住“右耳旁”一點為佳，從這個字來看，上橫右邊正好遮擋住了“右耳旁”的一豎，如果“右耳旁”全都露在外面就也不好了。

左長撇的起筆位置不與上橫左相接，而是在上橫的下方起筆，與上橫畫有一空隙，注意長撇的粗細變化。

裡面“郎”字，左右結構，左右兩部分上面基本相對齊；右耳旁除去一豎畫，剩下的右側部分不能寫得太短了，要與“郎”字左側部分彼此配合，雖然下面與“郎”字左側部分下面不是對齊的，但也不能太靠上了，左低一點，右高一點，右邊太高了就不協調了；右耳旁一左豎要長。

3.起

注意部首“走”在書法中的寫法。

部首“走”,兩橫左長右短，上豎要高起筆。

4.棟，繁體為棟。

左右結構，木字旁讓右，所以木字旁的橫畫左長而右短；撇畫並不是在橫豎相交處起筆，而是偏下一點，右點更偏下一點。

左右兩部分都有一中長豎，處理起來要注意變化，要抑左揚右。

“東”字四個橫畫分佈要均勻，中間部分左右兩豎，左輕右重。

最後一撇一捺，撇輕捺重，撇短捺長。

5.宇

寶蓋頭冒下，由於寶蓋頭下面部分窄而長，所以寶蓋頭不能寫得太寬了。

由於筆畫較少，又要在縱向上達到一定長度，所以三個橫畫之間的距離不能太短，否則豎鉤就太長了，整體就不好看了，橫畫與橫畫之間分佈要均勻。

豎鉤也很有特點，豎帶彎頭，行筆略帶弧度，鉤基本上是向左平出的。

6.葛

草字頭不能寫寬了，橫短豎長，距離不能遠了。

一直在說左點右高，宜左揚右，但是寫這個字就要注意了，此字橫向筆畫略帶左點右高之意即可，否則整個字就歪了。

中間部分“日”字，上寬下窄，兩豎左輕右重。

下面部分，裡面一撇一點為一短橫，左密右疏。

7.臺，繁體為臺。

上面“士”字中豎略高起筆，太短了不好看。

橫向比較多，要緊湊處理，要不然整個字就太長了，橫與橫之間的分佈儘量趨於均勻。

中間“冖”，起到載上冒下的作用，要寫得寬一點，橫向取勢就靠它了。

上面兩短中豎要儘量對齊，要不然重心不穩。

8.榭

左中右結構，注意中間部分宜正不宜歪。

木字旁讓右，略微帶點向中間倒的意思。

左中右分別有三個豎鉤，注意長短、粗細、起筆、行筆、收筆、鉤的大小、出鉤的方向的相關變化，姿態各異。

左中右三部分注意穿插避讓，緊湊處理。

9.參，繁體為參。

上面三個“厶”，上面的略大，下面的略小，三個“厶”形態各異，特別是三個點，十分明顯。下面的兩個“厶”，左點右高的體勢，中間不能寫得太擠了，給撇畫留出位置。撇捺行筆時要儘量往下一點走，不要太靠上了，還有撇的彎度，要不然中間空隙過大。

10.差

一長撇是不是處理成了一豎和一撇，我也拿不準，看上去像又不像，不管是一筆還是兩筆，總之先豎後撇，別上來就直接向左撇。

“工”字寫得不要太靠下了，否則與上面橫畫之間就太空了，就不協調了。撇要長，注意弧度及粗細變化。