■宋憲超
筆：狼勾 墨：紅星墨汁
紙：仿古宣紙 硯：端硯
在沒有天地的時候，有一種混沌未分的氣，後來這種氣起了分化，輕清的氣上浮為天，重濁的氣下沉為地。輕清的氣就是陽氣，重濁的氣就是陰氣。陰陽二氣在還沒有完全分化的時候，叫做衝氣。陰陽二氣互相沖突交合而成為均勻和諧的狀態。
這也體現在了書法創作中，大小、枯溼、濃淡、向背、欹正等相互衝突，相互矛盾，又和諧共存的平衡。如何讓作品趨於和諧是創作中的首要問題。當下中國傳統文化受到“現代文明”的嚴重衝擊，人們很少談起陰陽，好像說陰陽，就是半仙，就是江湖遊醫，其實這裡面閃耀著古代哲學思想的光芒。
這件作品（如圖）也是秉承這個理念創作的，我學習草書時間不長，一直傾心於懷素，所以整體感覺還是靠向懷素，其間摻雜了黃庭堅、藤原佐理的部分筆意。
作品形式採用了手卷拼接的方式，自我感覺較少的字組排列更強烈一些，也更接近古人手札的氣息。前兩條剛入紙寫得較為平淡，後三條寫的時候比較有激情，章法處理得也緊湊了一些，與前兩條形成變化和呼應。墨法，也有了枯溼濃淡，大小、欹側、向背也各不相同。第三、四張寫了數遍，一直在這幾個方面做調整。最後還是選擇了第一遍，覺得變化比較自然，不做作，氣息也流暢。這也印證了蘇東坡說的“無意於佳乃佳”。
其實，也沒有辦法評判到底是寫得溼一點好，還是枯一點好，是大一點好，還是小一點好。“溼”可能使筆墨氣更濃重一些，“枯”可能顯得拙一些，“大”的可能有氣勢，更有衝擊力，“小”也可能精微，用筆更細緻。這之間相互摻雜，相互衝突，又要統一協調。這就體現了陰陽關係，追求的是對應雙方的和諧狀態，即陰陽平衡。
現在再看此作，尚有許多不協調的地方，書法創作要關注到書法的本質和精神內涵，不斷提高學識修養，昇華境界，才是進步的關鍵！
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