立體感是書法力量視感裡的一個基礎，我們常舉的“屋漏痕”就是把生活裡的例子藝術化了，我們直接來看圖，那麼在書法線條當中怎麼體現，是中間凸起，兩邊略平，也就是墨色與筆毫與紙面產生的澀感程度的共同效果，那如何做到呢？
立體感是書法力量視感裡的一個基礎，我們常舉的“屋漏痕”就是把生活裡的例子藝術化了，我們直接來看圖，那麼在書法線條當中怎麼體現，是中間凸起，兩邊略平，也就是墨色與筆毫與紙面產生的澀感程度的共同效果，那如何做到呢？
雨水沖刷牆面而使“屋漏痕”
立體感是書法力量視感裡的一個基礎，我們常舉的“屋漏痕”就是把生活裡的例子藝術化了，我們直接來看圖，那麼在書法線條當中怎麼體現，是中間凸起，兩邊略平，也就是墨色與筆毫與紙面產生的澀感程度的共同效果，那如何做到呢？
雨水沖刷牆面而使“屋漏痕”
（左）黃庭堅（右）米芾
會用中鋒，“中鋒”是我們常說的一個話題，其實包括人很多對其都是模糊甚微的理解，首先筆添好的形狀是呈錐狀，就是前端尖的部分在中心位置，從入紙行筆開始，則筆鋒保持在黑線中間運動，也是中間行筆的力度或者壓力最大化，筆鋒與筆腹在同一方向運行，充分讓紙面吃透墨色，中間潤兩邊毛糙，很有厚重感；很多初學學員在寫字過程中，會說自己的筆扁掉，是不是筆的問題啊！這個不是，是因為自己駕馭筆鋒的能力的較弱，這時候就去硯邊刮平。
立體感是書法力量視感裡的一個基礎，我們常舉的“屋漏痕”就是把生活裡的例子藝術化了，我們直接來看圖，那麼在書法線條當中怎麼體現，是中間凸起，兩邊略平，也就是墨色與筆毫與紙面產生的澀感程度的共同效果，那如何做到呢？
雨水沖刷牆面而使“屋漏痕”
（左）黃庭堅（右）米芾
會用中鋒，“中鋒”是我們常說的一個話題，其實包括人很多對其都是模糊甚微的理解，首先筆添好的形狀是呈錐狀，就是前端尖的部分在中心位置，從入紙行筆開始，則筆鋒保持在黑線中間運動，也是中間行筆的力度或者壓力最大化，筆鋒與筆腹在同一方向運行，充分讓紙面吃透墨色，中間潤兩邊毛糙，很有厚重感；很多初學學員在寫字過程中，會說自己的筆扁掉，是不是筆的問題啊！這個不是，是因為自己駕馭筆鋒的能力的較弱，這時候就去硯邊刮平。
“中鋒”無非是將筆鋒彈性發揮最大化，而有“力透紙背”的效果，換一個思路說，我們將其目的達到，可以不必拘泥表面；達到我們需要的立體感即可，歷史上的很多位書家，善用“絞鋒”，我們又引出一詞“絞鋒”，這個是普通中鋒用筆的深化，就是以變化調整方向，中鋒已經並不規則，並時有側鋒，體現出豐富更有力量的線條，這種效果不亞於“中鋒”。如陸機《平復帖》、張旭《古詩四首》、對筆毫彈力的領會也就是對中鋒本質的領會。
立體感是書法力量視感裡的一個基礎，我們常舉的“屋漏痕”就是把生活裡的例子藝術化了，我們直接來看圖，那麼在書法線條當中怎麼體現，是中間凸起，兩邊略平，也就是墨色與筆毫與紙面產生的澀感程度的共同效果，那如何做到呢？
雨水沖刷牆面而使“屋漏痕”
（左）黃庭堅（右）米芾
會用中鋒，“中鋒”是我們常說的一個話題，其實包括人很多對其都是模糊甚微的理解，首先筆添好的形狀是呈錐狀，就是前端尖的部分在中心位置，從入紙行筆開始，則筆鋒保持在黑線中間運動，也是中間行筆的力度或者壓力最大化，筆鋒與筆腹在同一方向運行，充分讓紙面吃透墨色，中間潤兩邊毛糙，很有厚重感；很多初學學員在寫字過程中，會說自己的筆扁掉，是不是筆的問題啊！這個不是，是因為自己駕馭筆鋒的能力的較弱，這時候就去硯邊刮平。
“中鋒”無非是將筆鋒彈性發揮最大化，而有“力透紙背”的效果，換一個思路說，我們將其目的達到，可以不必拘泥表面；達到我們需要的立體感即可，歷史上的很多位書家，善用“絞鋒”，我們又引出一詞“絞鋒”，這個是普通中鋒用筆的深化，就是以變化調整方向，中鋒已經並不規則，並時有側鋒，體現出豐富更有力量的線條，這種效果不亞於“中鋒”。如陸機《平復帖》、張旭《古詩四首》、對筆毫彈力的領會也就是對中鋒本質的領會。
立體感是書法力量視感裡的一個基礎，我們常舉的“屋漏痕”就是把生活裡的例子藝術化了，我們直接來看圖，那麼在書法線條當中怎麼體現，是中間凸起，兩邊略平，也就是墨色與筆毫與紙面產生的澀感程度的共同效果，那如何做到呢？
雨水沖刷牆面而使“屋漏痕”
（左）黃庭堅（右）米芾
會用中鋒，“中鋒”是我們常說的一個話題，其實包括人很多對其都是模糊甚微的理解，首先筆添好的形狀是呈錐狀，就是前端尖的部分在中心位置，從入紙行筆開始，則筆鋒保持在黑線中間運動，也是中間行筆的力度或者壓力最大化，筆鋒與筆腹在同一方向運行，充分讓紙面吃透墨色，中間潤兩邊毛糙，很有厚重感；很多初學學員在寫字過程中，會說自己的筆扁掉，是不是筆的問題啊！這個不是，是因為自己駕馭筆鋒的能力的較弱，這時候就去硯邊刮平。
“中鋒”無非是將筆鋒彈性發揮最大化，而有“力透紙背”的效果，換一個思路說，我們將其目的達到，可以不必拘泥表面；達到我們需要的立體感即可，歷史上的很多位書家，善用“絞鋒”，我們又引出一詞“絞鋒”，這個是普通中鋒用筆的深化，就是以變化調整方向，中鋒已經並不規則，並時有側鋒，體現出豐富更有力量的線條，這種效果不亞於“中鋒”。如陸機《平復帖》、張旭《古詩四首》、對筆毫彈力的領會也就是對中鋒本質的領會。
陸機《平復帖》
立體感是書法力量視感裡的一個基礎，我們常舉的“屋漏痕”就是把生活裡的例子藝術化了，我們直接來看圖，那麼在書法線條當中怎麼體現，是中間凸起，兩邊略平，也就是墨色與筆毫與紙面產生的澀感程度的共同效果，那如何做到呢？
雨水沖刷牆面而使“屋漏痕”
（左）黃庭堅（右）米芾
會用中鋒，“中鋒”是我們常說的一個話題，其實包括人很多對其都是模糊甚微的理解，首先筆添好的形狀是呈錐狀，就是前端尖的部分在中心位置，從入紙行筆開始，則筆鋒保持在黑線中間運動，也是中間行筆的力度或者壓力最大化，筆鋒與筆腹在同一方向運行，充分讓紙面吃透墨色，中間潤兩邊毛糙，很有厚重感；很多初學學員在寫字過程中，會說自己的筆扁掉，是不是筆的問題啊！這個不是，是因為自己駕馭筆鋒的能力的較弱，這時候就去硯邊刮平。
“中鋒”無非是將筆鋒彈性發揮最大化，而有“力透紙背”的效果，換一個思路說，我們將其目的達到，可以不必拘泥表面；達到我們需要的立體感即可，歷史上的很多位書家，善用“絞鋒”，我們又引出一詞“絞鋒”，這個是普通中鋒用筆的深化，就是以變化調整方向，中鋒已經並不規則，並時有側鋒，體現出豐富更有力量的線條，這種效果不亞於“中鋒”。如陸機《平復帖》、張旭《古詩四首》、對筆毫彈力的領會也就是對中鋒本質的領會。
陸機《平復帖》
張旭《古詩四首》局部
除此之外，還需注意的是，墨色的表達，紙張的選用，等這些表面的條件，可再進一步瞭解，深化吸收。
立體感是書法力量視感裡的一個基礎，我們常舉的“屋漏痕”就是把生活裡的例子藝術化了，我們直接來看圖，那麼在書法線條當中怎麼體現，是中間凸起，兩邊略平，也就是墨色與筆毫與紙面產生的澀感程度的共同效果，那如何做到呢？
雨水沖刷牆面而使“屋漏痕”
（左）黃庭堅（右）米芾
會用中鋒，“中鋒”是我們常說的一個話題，其實包括人很多對其都是模糊甚微的理解，首先筆添好的形狀是呈錐狀，就是前端尖的部分在中心位置，從入紙行筆開始，則筆鋒保持在黑線中間運動，也是中間行筆的力度或者壓力最大化，筆鋒與筆腹在同一方向運行，充分讓紙面吃透墨色，中間潤兩邊毛糙，很有厚重感；很多初學學員在寫字過程中，會說自己的筆扁掉，是不是筆的問題啊！這個不是，是因為自己駕馭筆鋒的能力的較弱，這時候就去硯邊刮平。
“中鋒”無非是將筆鋒彈性發揮最大化，而有“力透紙背”的效果，換一個思路說，我們將其目的達到，可以不必拘泥表面；達到我們需要的立體感即可，歷史上的很多位書家，善用“絞鋒”，我們又引出一詞“絞鋒”，這個是普通中鋒用筆的深化，就是以變化調整方向，中鋒已經並不規則，並時有側鋒，體現出豐富更有力量的線條，這種效果不亞於“中鋒”。如陸機《平復帖》、張旭《古詩四首》、對筆毫彈力的領會也就是對中鋒本質的領會。
陸機《平復帖》
張旭《古詩四首》局部
除此之外，還需注意的是，墨色的表達，紙張的選用，等這些表面的條件，可再進一步瞭解，深化吸收。
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