這是一幅清冷的畫面，不過如果不看上下文，瞭解不透“冥冥歸去無人管”是什麼意思。所以我們要結合上下文來看。這兩句出自南宋詞人姜夔的《踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作》：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
姜夔，號白石道人。少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。
我們先來看這個詞牌的標題。
踏莎行，詞牌名。又名《柳長春》、《喜朝天》等。雙調五十八字，仄韻。詞牌的平仄格式是固定的，這個沒什麼好講的。我們看後面的“自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作”是什麼意思。
宋時漢陽稱“沔州”，丁未年是淳熙十四年（1187年），那一年姜夔三十三歲，從寓居的沔州往東去湖州，船至金陵，他做了個夢，醒來之後感慨不已，填了這首詞。
這是一幅清冷的畫面，不過如果不看上下文，瞭解不透“冥冥歸去無人管”是什麼意思。所以我們要結合上下文來看。這兩句出自南宋詞人姜夔的《踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作》：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
姜夔，號白石道人。少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。
我們先來看這個詞牌的標題。
踏莎行，詞牌名。又名《柳長春》、《喜朝天》等。雙調五十八字，仄韻。詞牌的平仄格式是固定的，這個沒什麼好講的。我們看後面的“自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作”是什麼意思。
宋時漢陽稱“沔州”，丁未年是淳熙十四年（1187年），那一年姜夔三十三歲，從寓居的沔州往東去湖州，船至金陵，他做了個夢，醒來之後感慨不已，填了這首詞。
這是個什麼夢，讓詞人唏噓不已？
這是個春夢。
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
燕燕、鶯鶯都是指美女。典出蘇軾《張子野八十五歲聞買妾述古令作詩》：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。”華胥是伏羲氏的母親。在這裡卻是用典《列子·黃帝》：“晝寢，而夢遊於華胥氏之國。”華胥在後來都是通指夢境。
她曼妙輕盈的身姿，嬌軟鶯啼的耳語，分明又在夢裡見到了。她彷彿在對我說：長夜漫漫，無心睡眠，你這薄情郎可能體會？春天才開頭，相思已漫天。
上片寫夢中與美女相會，美女傾訴相思之苦。這美女是誰？為何寒春半夜入夢來？我們看下片。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
“別後書辭，別時針線，”這美女可不是不相干的巫山神女，洛神之類的，是詞人年輕的曾經。不過應該是分手了，否則不會在前面用“薄情”來埋怨詞人。離別後的書信，離別時相贈的女紅，這都是睹物思人的措辭。這些東西還在不在？不知道。這二句雖僅寫出物件，而不直接言情，卻都是至情之語。
這是一幅清冷的畫面，不過如果不看上下文，瞭解不透“冥冥歸去無人管”是什麼意思。所以我們要結合上下文來看。這兩句出自南宋詞人姜夔的《踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作》：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
姜夔，號白石道人。少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。
我們先來看這個詞牌的標題。
踏莎行，詞牌名。又名《柳長春》、《喜朝天》等。雙調五十八字，仄韻。詞牌的平仄格式是固定的，這個沒什麼好講的。我們看後面的“自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作”是什麼意思。
宋時漢陽稱“沔州”，丁未年是淳熙十四年（1187年），那一年姜夔三十三歲，從寓居的沔州往東去湖州，船至金陵，他做了個夢，醒來之後感慨不已，填了這首詞。
這是個什麼夢，讓詞人唏噓不已？
這是個春夢。
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
燕燕、鶯鶯都是指美女。典出蘇軾《張子野八十五歲聞買妾述古令作詩》：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。”華胥是伏羲氏的母親。在這裡卻是用典《列子·黃帝》：“晝寢，而夢遊於華胥氏之國。”華胥在後來都是通指夢境。
她曼妙輕盈的身姿，嬌軟鶯啼的耳語，分明又在夢裡見到了。她彷彿在對我說：長夜漫漫，無心睡眠，你這薄情郎可能體會？春天才開頭，相思已漫天。
上片寫夢中與美女相會，美女傾訴相思之苦。這美女是誰？為何寒春半夜入夢來？我們看下片。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
“別後書辭，別時針線，”這美女可不是不相干的巫山神女，洛神之類的，是詞人年輕的曾經。不過應該是分手了，否則不會在前面用“薄情”來埋怨詞人。離別後的書信，離別時相贈的女紅，這都是睹物思人的措辭。這些東西還在不在？不知道。這二句雖僅寫出物件，而不直接言情，卻都是至情之語。
“離魂暗逐郎行遠”，在構思上借鑑了唐傳奇《離魂記》中倩娘以出竅之靈魂追逐所愛者遠遊的奇思妙想。寫到這裡，女子的一腔相思還是濃得化不開，願意化身書信、衣物伴隨詞人魂遊千里之外。可最後兩句煞尾給出了完全不同的轉折和境況。
“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。”為什麼是淮南皓月？詞人不是在金陵？因為這美女是淮南人。詞人在十多年前曾在淮南留下一段情，念念不忘，結果在夢裡迴響了。
我西望淮南，在一片潔白明亮的月光下，千山是那麼的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中獨自歸去，我卻無法相伴。
這首詞倒不像普通的上下片一片敘事，一片抒情，而是上片夢起，下片夢醒。情人來時，鶯鶯燕燕，軟語溫香，話裡相思中帶著埋怨，讓人深入彀中，心思恍然。
而驚醒之後，看著曾經的書信和女紅，想起情人芳心暗隨，相思悠長，只可惜千山明月，無法回頭。恍惚中情人的遊魂隨冷月滑落西山，只落得兩處孤單。
這是一幅清冷的畫面，不過如果不看上下文，瞭解不透“冥冥歸去無人管”是什麼意思。所以我們要結合上下文來看。這兩句出自南宋詞人姜夔的《踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作》：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
姜夔，號白石道人。少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。
我們先來看這個詞牌的標題。
踏莎行，詞牌名。又名《柳長春》、《喜朝天》等。雙調五十八字，仄韻。詞牌的平仄格式是固定的，這個沒什麼好講的。我們看後面的“自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作”是什麼意思。
宋時漢陽稱“沔州”，丁未年是淳熙十四年（1187年），那一年姜夔三十三歲，從寓居的沔州往東去湖州，船至金陵，他做了個夢，醒來之後感慨不已，填了這首詞。
這是個什麼夢，讓詞人唏噓不已？
這是個春夢。
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
燕燕、鶯鶯都是指美女。典出蘇軾《張子野八十五歲聞買妾述古令作詩》：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。”華胥是伏羲氏的母親。在這裡卻是用典《列子·黃帝》：“晝寢，而夢遊於華胥氏之國。”華胥在後來都是通指夢境。
她曼妙輕盈的身姿，嬌軟鶯啼的耳語，分明又在夢裡見到了。她彷彿在對我說：長夜漫漫，無心睡眠，你這薄情郎可能體會？春天才開頭，相思已漫天。
上片寫夢中與美女相會，美女傾訴相思之苦。這美女是誰？為何寒春半夜入夢來？我們看下片。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
“別後書辭，別時針線，”這美女可不是不相干的巫山神女，洛神之類的，是詞人年輕的曾經。不過應該是分手了，否則不會在前面用“薄情”來埋怨詞人。離別後的書信，離別時相贈的女紅，這都是睹物思人的措辭。這些東西還在不在？不知道。這二句雖僅寫出物件，而不直接言情，卻都是至情之語。
“離魂暗逐郎行遠”，在構思上借鑑了唐傳奇《離魂記》中倩娘以出竅之靈魂追逐所愛者遠遊的奇思妙想。寫到這裡，女子的一腔相思還是濃得化不開，願意化身書信、衣物伴隨詞人魂遊千里之外。可最後兩句煞尾給出了完全不同的轉折和境況。
“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。”為什麼是淮南皓月？詞人不是在金陵？因為這美女是淮南人。詞人在十多年前曾在淮南留下一段情，念念不忘，結果在夢裡迴響了。
我西望淮南，在一片潔白明亮的月光下，千山是那麼的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中獨自歸去，我卻無法相伴。
這首詞倒不像普通的上下片一片敘事，一片抒情，而是上片夢起，下片夢醒。情人來時，鶯鶯燕燕，軟語溫香，話裡相思中帶著埋怨，讓人深入彀中，心思恍然。
而驚醒之後，看著曾經的書信和女紅，想起情人芳心暗隨，相思悠長，只可惜千山明月，無法回頭。恍惚中情人的遊魂隨冷月滑落西山，只落得兩處孤單。
我們也可以看到詞人對自己的離開充滿了悔恨，自責。
單就“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”這一句來說，“皓月冷千山”的意境雄渾大氣卻清冷空靈，實在是傳世佳句。
像“春城無處不飛花”，“大漠孤煙直”一樣，這些千古名句都已經形成了固有的古詩詞意象，絕不是新文化、新名詞所能撼動的。
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