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吳昌碩以畫寫意花卉著稱於世，可以說是繼徐渭、八大山人、石濤、趙之謙之後最著名的大寫意畫家。吳昌碩的寫意花卉題材十分廣泛，其中以梅、蘭、竹、菊、牡丹、水仙、蘆花、紫藤、桃、山茶、松柏、杜鵑、葫蘆、荷花、白菜等為題材的作品。
吳昌碩的花卉作品，筆力老辣雄強，可以說是和他的書法氣息相通的。他自己曾經說“我生平得力之處，在於能以作書之法作畫”。所謂書畫同源，書法通畫法，這在吳昌碩的作品中表現得尤為明顯。比如他畫的梅花，便脫胎於石鼓文的用筆，因而顯得特別渾厚蒼勁，而他畫的紫藤，又有狂草般的奔放筆致。
感覺整件作品似乎是在一揮而就之間完成的，盡情處已不可區分究竟是在繪畫還是在書法。
字畫八條屏（局部）
浙江省博物館藏
吳昌碩在用色上極似趙之謙，喜歡用濃豔的顏色，尤其善用西洋江，色澤鮮豔，雖然大紅大綠，但並不顯得俗氣，真正做到了雅俗共賞，可以說是歷代畫家中最善於用色者之一。
在構圖上，吳昌碩喜歡取“之”字和“女”字形的格局，或作對角斜勢，虛實相生，主體突出。這種構圖形式，顯然是借鑑了書法和篆刻上的章法佈局特點。
鼎盛圖軸
浙江省博物館藏
浙江省博物館藏《鼎盛圖》軸，作於1902年，時年50歲，這是一件繪畫與青銅器全形拓相結合的作品。古銅器拓片斑駁醇厚的墨色，與吳昌碩古拙豔麗的花枝相得益彰，可謂傳統花卉題材繪畫中的一朵奇葩。
鍾馗圖軸（贈施石墨）
浙江省博物館藏
鍾馗是吳昌碩人物畫中最重要的題材。浙江省博物館藏有鍾馗圖兩件。其一繪於光緒十九年（1893），時年49歲，自跋雲：“美須如公，三百六十酒場中，何處不相逢，頭上烏紗，賜自天家，多少人看，多少誇，好文章換來人前搖擺，卻不費一錢買。”
醉鍾馗圖軸
浙江省博物館藏
在他的筆下，鍾馗的形象既反映出他對當時“人少鬼多”世道的憤慨，也包含了某種對於社會正義的希冀。另一件《醉鍾馗圖軸》，為78歲時所作。畫面左側有行草書長題三列，通幅直下，下筆迅猛，有一種排山倒海之勢，很好地起到了襯托畫面氣勢的作用。
梅花蒲草圖軸
浙江省博物館藏
墨梅圖軸(贈沈慈護)
浙江省博物館藏
生日梅圖軸
浙江省博物館藏
水墨歲朝圖軸
浙江省博物館藏
蘭花圖軸
浙江省博物館藏
水墨蘭石圖軸
浙江省博物館藏
蘭竹石圖軸
浙江省博物館藏
水墨風竹圖軸
浙江省博物館藏
設色菊花軸
浙江省博物館藏
墨荷圖軸
浙江省博物館藏
設色牡丹圖軸
浙江省博物館藏
牡丹水仙圖軸
浙江省博物館藏
峭壁紅桃圖軸
浙江省博物館藏
壽桃圖軸
浙江省博物館藏
紫藤圖軸
浙江省博物館藏
葫蘆圖軸
浙江省博物館藏
花果圖軸
浙江省博物館藏
珊瑚珠圖軸
浙江省博物館藏
葡萄圖軸
浙江省博物館藏
山茶花圖軸
浙江省博物館藏
鳳仙花圖軸
浙江省博物館藏
亂石山鬆圖軸
浙江省博物館藏
墨鬆圖軸
浙江省博物館藏
石丈人圖軸
浙江省博物館藏
無量壽佛圖軸
安吉吳昌碩紀念館藏
設色花卉冊頁
浙江省博物館藏
來源：月雅書畫