我們在習字的時候，不要以為古代大書法家對於章法字法的佈局全是“無意為之”，其實他們心中對書法謀局智慧早已爛熟於心，如果不細心解讀，很難參透他們手中無劍的高級玩法。
吳昌碩在《孟津王文安草書卷》詩中吟道：
眼前突兀上險巇，文安健筆蟠蛟螭。
波磔一一見真相，直追篆籀通其微。
有明書法推第一，屈指匹敵空坤維。
從吳昌碩的詩中可以看出，王鐸草書在明代的地位極高，成就極大。他的草書在筆法、結體、章法和墨法上均有所創新，尤其在章法的字間聯繫、行、行間空間、款字及鈐印等形式的技法上，獨具匠心。
今天，我們一起來學習下王鐸處理字法、章法的技巧吧~
｜字間聯繫｜
字間聯繫與線條、結構息息相關。王鐸草書線條的運動感，結體正欹、疏密的多變，決定其字間聯繫形式的豐富性。尤其是結體的中軸線，可以左側35度，右側25度，左右擺幅可達60度，這就大幅度地擴大了字與字之間的連接空間，從而極大地增加了字間聯繫的多樣可能。這當然是其“揮斥八極之勢”的動力來源之一。其字間呼應或左或右，或邊緣或中間，或虛或實，或連或斷。連則數字、甚至十幾字連綿一起，雖在絹素數尺之間，實則展現千里之勢。斷則上下掩映，藕斷絲連，意態隔空照應。
王鐸有時也像黃庭堅那樣，作上下字間的線條穿插。穿插使字間空間的構形趨於豐富、多變。但他的穿插沒有象黃庭堅那樣的頻繁、深入，而又強烈，因而，在使字間空間的節奏多樣化的同時，仍然保持線條及空間運動的流暢性。
從行軸線的連綴情況看，王鐸草書的吻合率很高。即使單字軸線的間或斷裂，也往往是軸線連綴節律的休止符，它使連綴形式多變，而富於節奏感。有人說“倪元璐等人行軸線趨於垂線，略感單調。王鐸的軸線形式卻很有變化，行軸線之間的呼應也非常生動。”
“軸線形式卻很有變化”。尤其是奇異連接和二重軸線連接的熟練運用，使王鐸草書的軸線連接效果出類拔萃。單字軸線間的奇異連接是商周甲骨文常用的字間聯繫的一種方法，在王羲之的書法作品裡，得到完善。在黃庭堅的行書、草書的作品裡，也時有出現。在王鐸的草書裡，則運用自如。
王鐸經常運用的方法是：
其一，偏旁代替單字。
“臨”與“憶”、“語”與“故”，有明顯的錯位。按“憶”和“故”的單字軸線，本不會與上字軸線相接，但它們靠“憶”的“意”旁、“故”的反文旁的軸線，與上字緊密吻接。
其二，下字首畫起端，位於上字的邊線處。
“何”與“太”也有較大的錯位，軸線本不會相交，但“太”的首畫起端，剛好是“何”字的邊線，它們由此得到了字間的聯繫。當然部分代替整體、下字的起端。位於上字中點的奇異連接方法，也是王鐸經常運用的手段。奇異連接在甲骨文、王羲之之後，已很少書家運用，而王鐸運用卻非常頻繁。
我們可以抽查王鐸草書成熟期的代表性作品，進行統計。51歲的《贈張抱一草書詩卷》，使用奇異連接28次，59歲的《草書杜甫五律八首詩卷》，則使用30次。可見，其運用之多。王鐸通過奇異連接的運用，激活了字間空間和行間空間的靈動變化，使字間聯繫富於跌宕，從而使字勢趨於飛騰跳擲。二重軸線連接，也是王鐸草書作品中熟練運用的技巧。邱振中在描述王鐸草書時說“王鐸的作品中，還有一個非常特殊的現象，二重軸線吻接。當我們的感覺順著軸線下行時，軸線忽然在某一字中斷，可是，當我們在下一字中，找到新的軸線時，卻發現它與這個字銜接完好，不過它利用的是另一條潛在的軸線。”這“潛在的軸線”致使上下字軸線斷裂得以修復，在取得字間聯繫的頓挫、錯落的效果的同時，又能驅使軸線流暢地過渡。由於“雀”字中間的撇畫、“老”字最後的斜向連筆，形成潛在的軸線，使“雀”與“薄”、“老”與“關”的軸線斷裂得以修復。二重軸線連接，雖然是王鐸獨有的軸線連接技法，但不常用。
在對觀察奇異連接相同的兩件作品的觀測中發現，《贈張抱一草書詩卷》運用了3次，而《草書杜甫五律八首詩卷》只有2次。由於線條動感強烈，且連帶較多結體欹正、開合擒縱自如，字內空間和字外空間融合性好，故王鐸草書，字內、字外空間呈現出雄渾而多變的特點。
行與行間空間
王鐸在字的結構上強調欹側，但他沒有象他所崇拜的王羲之、米芾那樣，較多趨於左傾，而是左傾、右傾互重。當一字或數字左傾，他便常用一字或數字右傾相協調，反之亦然，以求行軸線的平衡。有時在卷類作品中，也用多字、甚至一行同方向欹斜，造成行軸線大幅度的波折和傾斜，形成強烈的字勢，以及字行的動盪。由此可見，王鐸喜歡發揮極致的藝術性格。
王鐸草書線組的疏密節奏相當明快。當一組稠密的線組過後，便有一組較為疏空的線組與之並置、對比。因為字間連綿較多，在一些卷類的作品中，常會出現幾組較密的線組聚集一起，王鐸便用長而舒展的線條割裂空間，造成疏曠的空間與密集的線組並置，而且，形成強烈的對比。由於線條頗具運動感，字勢左右欹側波動的幅度極大，也由於字間連接的奇異連接、二重軸線連接等方法的使用，使王鐸草書的行邊廓極富錯落、波折的變化，因而，也使行間空間趨於靈活多變。
王鐸與黃道周、倪元璐的書法觀念互相影響。
黃道周在章法上的處理是“著意緊壓字距而較寬地疏空行距”。倪元璐是“行距疏空、字距茂密”。王鐸在軸類的行與行間空間處理上，和他們基本是一致的。但是，王鐸在通過“緊壓字距”，達到字間茂密效果的同時，還通過頻繁的連帶，而使行中茂密的效果更為強烈。如此章法構成，形成“大面積空白的構圖對比強烈，更易突出主體，形成視覺反差”的藝術效果。
潘天壽在談到繪畫的佈置時，也涉及到相類似的論題，“畫中的主體要力求清楚、明確、突出，次要的東西連同背景，可以儘量簡略捨棄直至代之以大片的空白。這種大刀闊斧的取捨方法，使得中國繪畫在表現上有最大的靈活性，也使畫家在作畫的過程中，可發揮最大的主動性。同時，又可以使所表現的主體得到最突出、最集中、最明豁的視覺效果。”
繪畫的構圖原理與書法的章法構成原理是相通的。
王鐸草書作品的行距疏空、字距茂密，形成了對比強烈的視覺反差，“使所表現的主體得到最突出、最集中、最明豁的視覺效果”。在行距疏空處理的“度”上，王鐸似乎把握得不錯。黃道周有時處理得過於疏曠，章法顯得散亂而失神。如《贈湘芷諸友別苕水詩軸》。在有些軸類的作品中，王鐸的每一個行間空間的分割不是等同的。他有時故意造成前一行間空間疏朗後一行間空間緊密，而且，形成一定的對比。如《草書臨王獻之省前書帖軸》、《草書臨懷素帖軸》等作品。
與軸類縱式作品相比，在橫式長卷、冊頁、扇面大部分草書作品中，王鐸把行距處理得較密，行間空間節律變化頗為豐富。有時受高漲情感的驅使，某些舒展的線條不經意地侵入鄰行的字間空間，使暢快的行間空間流動受阻，並且，蜿蜒滲入行中的字間空間，行間空間的節奏便變得委婉、細膩和富於情趣性。
