'罕見!以草書名世的王鐸,卻有柳楷傳世,《延壽寺碑》得柳神韻'

王鐸 草書 書法 明朝 柳公權 唐朝 董其昌 春風漫雪 2019-09-16
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無論是在明朝書法史上還是在整個書法史上,王鐸這個名號都佔有重要的地位,他是明朝著名的書畫家,書畫精絕,書法上以草書名世,縱逸,放而不流,在後人眼裡,他就是一位出色的草書家,其實擅長草書的書家,一定有堅實的楷書基礎,王鐸也不例外,他也能夠寫得一手精準的楷書,他的“柳楷”你見過嗎?他也有唯一的柳楷作品傳說,那就是《延壽寺碑》,見識一下!

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無論是在明朝書法史上還是在整個書法史上,王鐸這個名號都佔有重要的地位,他是明朝著名的書畫家,書畫精絕,書法上以草書名世,縱逸,放而不流,在後人眼裡,他就是一位出色的草書家,其實擅長草書的書家,一定有堅實的楷書基礎,王鐸也不例外,他也能夠寫得一手精準的楷書,他的“柳楷”你見過嗎?他也有唯一的柳楷作品傳說,那就是《延壽寺碑》,見識一下!

罕見!以草書名世的王鐸,卻有柳楷傳世,《延壽寺碑》得柳神韻

王鐸,入翰林院庶吉士,累擢禮部尚書,崇禎十六年,王鐸為東閣大學士,看樣子人家在官場也是順風順水,一路高升,就這樣一位大bass,他的楷書也差不多那裡去,入仕的前提也就是能夠寫得一手精湛的楷書,在時人眼裡,他和董其昌並稱為“南董北王”,是明朝書法史上璀璨的明珠。

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無論是在明朝書法史上還是在整個書法史上,王鐸這個名號都佔有重要的地位,他是明朝著名的書畫家,書畫精絕,書法上以草書名世,縱逸,放而不流,在後人眼裡,他就是一位出色的草書家,其實擅長草書的書家,一定有堅實的楷書基礎,王鐸也不例外,他也能夠寫得一手精準的楷書,他的“柳楷”你見過嗎?他也有唯一的柳楷作品傳說,那就是《延壽寺碑》,見識一下!

罕見!以草書名世的王鐸,卻有柳楷傳世,《延壽寺碑》得柳神韻

王鐸,入翰林院庶吉士,累擢禮部尚書,崇禎十六年,王鐸為東閣大學士,看樣子人家在官場也是順風順水,一路高升,就這樣一位大bass,他的楷書也差不多那裡去,入仕的前提也就是能夠寫得一手精湛的楷書,在時人眼裡,他和董其昌並稱為“南董北王”,是明朝書法史上璀璨的明珠。

罕見!以草書名世的王鐸,卻有柳楷傳世,《延壽寺碑》得柳神韻

王鐸唯一傳說的楷書作品,卻是以柳楷筆意書寫的,它就是《延壽寺碑》,我們知道,自從唐朝柳公權開創了冠絕於世的柳楷後,歷代就沒有能夠開宗立派的書法家了,但是王鐸卻將柳楷寫得如此地道,如此有味,是一個奇蹟,也是絕無僅有的,無論是運筆上還是結體上都非常有柳楷的韻味,他是一位將柳楷發揮到極致的書法家,從《延壽寺碑》整體上看,該碑寫得瘦而不枯,緊而不密,勁健中透出淡雅平和的氣息,深得柳楷的精髓。

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無論是在明朝書法史上還是在整個書法史上,王鐸這個名號都佔有重要的地位,他是明朝著名的書畫家,書畫精絕,書法上以草書名世,縱逸,放而不流,在後人眼裡,他就是一位出色的草書家,其實擅長草書的書家,一定有堅實的楷書基礎,王鐸也不例外,他也能夠寫得一手精準的楷書,他的“柳楷”你見過嗎?他也有唯一的柳楷作品傳說,那就是《延壽寺碑》,見識一下!

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王鐸,入翰林院庶吉士,累擢禮部尚書,崇禎十六年,王鐸為東閣大學士,看樣子人家在官場也是順風順水,一路高升,就這樣一位大bass,他的楷書也差不多那裡去,入仕的前提也就是能夠寫得一手精湛的楷書,在時人眼裡,他和董其昌並稱為“南董北王”,是明朝書法史上璀璨的明珠。

罕見!以草書名世的王鐸,卻有柳楷傳世,《延壽寺碑》得柳神韻

王鐸唯一傳說的楷書作品,卻是以柳楷筆意書寫的,它就是《延壽寺碑》,我們知道,自從唐朝柳公權開創了冠絕於世的柳楷後,歷代就沒有能夠開宗立派的書法家了,但是王鐸卻將柳楷寫得如此地道,如此有味,是一個奇蹟,也是絕無僅有的,無論是運筆上還是結體上都非常有柳楷的韻味,他是一位將柳楷發揮到極致的書法家,從《延壽寺碑》整體上看,該碑寫得瘦而不枯,緊而不密,勁健中透出淡雅平和的氣息,深得柳楷的精髓。

罕見!以草書名世的王鐸,卻有柳楷傳世,《延壽寺碑》得柳神韻

《延壽寺碑》用筆是方圓兼施,方筆的特點尤其突出,無論是起筆還是收筆都要稜角,這也王鐸最得柳楷精要的地方之一,在起筆上多是方圓結合,筆畫厚重遒勁,尤其是以長橫為主筆的字中更是經典獨到,伸左取勢,中段稍細,兩端微低,這楊書寫的主要目的是為了避免字形上的瘦長,讓字體更加伸展,顯得生動多姿,在這一點上王鐸也是做的非常之到位。

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王鐸,入翰林院庶吉士,累擢禮部尚書,崇禎十六年,王鐸為東閣大學士,看樣子人家在官場也是順風順水,一路高升,就這樣一位大bass,他的楷書也差不多那裡去,入仕的前提也就是能夠寫得一手精湛的楷書,在時人眼裡,他和董其昌並稱為“南董北王”,是明朝書法史上璀璨的明珠。

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王鐸唯一傳說的楷書作品,卻是以柳楷筆意書寫的,它就是《延壽寺碑》,我們知道,自從唐朝柳公權開創了冠絕於世的柳楷後,歷代就沒有能夠開宗立派的書法家了,但是王鐸卻將柳楷寫得如此地道,如此有味,是一個奇蹟,也是絕無僅有的,無論是運筆上還是結體上都非常有柳楷的韻味,他是一位將柳楷發揮到極致的書法家,從《延壽寺碑》整體上看,該碑寫得瘦而不枯,緊而不密,勁健中透出淡雅平和的氣息,深得柳楷的精髓。

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《延壽寺碑》用筆是方圓兼施,方筆的特點尤其突出,無論是起筆還是收筆都要稜角,這也王鐸最得柳楷精要的地方之一,在起筆上多是方圓結合,筆畫厚重遒勁,尤其是以長橫為主筆的字中更是經典獨到,伸左取勢,中段稍細,兩端微低,這楊書寫的主要目的是為了避免字形上的瘦長,讓字體更加伸展,顯得生動多姿,在這一點上王鐸也是做的非常之到位。

罕見!以草書名世的王鐸,卻有柳楷傳世,《延壽寺碑》得柳神韻

《延壽寺碑》在字形上長而圓,有些字也突破了這些特點,顯得變化多端,而在整體章法佈局上非常之舒朗,行距和字距都比較大,這在其他書法家的碑帖中也是不太常見的,可見王鐸對於楷書的章法佈局是有著自己的獨到見解的,《延壽寺碑》從整體上感覺,線條要比真正的柳楷還要纖細,但是力量不減,這也是王鐸在楷書上的一點突破吧。

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無論是在明朝書法史上還是在整個書法史上,王鐸這個名號都佔有重要的地位,他是明朝著名的書畫家,書畫精絕,書法上以草書名世,縱逸,放而不流,在後人眼裡,他就是一位出色的草書家,其實擅長草書的書家,一定有堅實的楷書基礎,王鐸也不例外,他也能夠寫得一手精準的楷書,他的“柳楷”你見過嗎?他也有唯一的柳楷作品傳說,那就是《延壽寺碑》,見識一下!

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王鐸,入翰林院庶吉士,累擢禮部尚書,崇禎十六年,王鐸為東閣大學士,看樣子人家在官場也是順風順水,一路高升,就這樣一位大bass,他的楷書也差不多那裡去,入仕的前提也就是能夠寫得一手精湛的楷書,在時人眼裡,他和董其昌並稱為“南董北王”,是明朝書法史上璀璨的明珠。

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王鐸唯一傳說的楷書作品,卻是以柳楷筆意書寫的,它就是《延壽寺碑》,我們知道,自從唐朝柳公權開創了冠絕於世的柳楷後,歷代就沒有能夠開宗立派的書法家了,但是王鐸卻將柳楷寫得如此地道,如此有味,是一個奇蹟,也是絕無僅有的,無論是運筆上還是結體上都非常有柳楷的韻味,他是一位將柳楷發揮到極致的書法家,從《延壽寺碑》整體上看,該碑寫得瘦而不枯,緊而不密,勁健中透出淡雅平和的氣息,深得柳楷的精髓。

罕見!以草書名世的王鐸,卻有柳楷傳世,《延壽寺碑》得柳神韻

《延壽寺碑》用筆是方圓兼施,方筆的特點尤其突出,無論是起筆還是收筆都要稜角,這也王鐸最得柳楷精要的地方之一,在起筆上多是方圓結合,筆畫厚重遒勁,尤其是以長橫為主筆的字中更是經典獨到,伸左取勢,中段稍細,兩端微低,這楊書寫的主要目的是為了避免字形上的瘦長,讓字體更加伸展,顯得生動多姿,在這一點上王鐸也是做的非常之到位。

罕見!以草書名世的王鐸,卻有柳楷傳世,《延壽寺碑》得柳神韻

《延壽寺碑》在字形上長而圓,有些字也突破了這些特點,顯得變化多端,而在整體章法佈局上非常之舒朗,行距和字距都比較大,這在其他書法家的碑帖中也是不太常見的,可見王鐸對於楷書的章法佈局是有著自己的獨到見解的,《延壽寺碑》從整體上感覺,線條要比真正的柳楷還要纖細,但是力量不減,這也是王鐸在楷書上的一點突破吧。

罕見!以草書名世的王鐸,卻有柳楷傳世,《延壽寺碑》得柳神韻

王鐸一生傳世書法作品極多,但是楷書作品就此一件,其餘的多數為草書作品,從這一點看,這也是王鐸最為獨到的一面,看樣子草書寫的好,要有楷書的基礎,這一點在王鐸身上也得到了有效印證,不是嗎?欣賞王鐸的楷書,你有什麼看法分享交流喲。

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無論是在明朝書法史上還是在整個書法史上,王鐸這個名號都佔有重要的地位,他是明朝著名的書畫家,書畫精絕,書法上以草書名世,縱逸,放而不流,在後人眼裡,他就是一位出色的草書家,其實擅長草書的書家,一定有堅實的楷書基礎,王鐸也不例外,他也能夠寫得一手精準的楷書,他的“柳楷”你見過嗎?他也有唯一的柳楷作品傳說,那就是《延壽寺碑》,見識一下!

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王鐸,入翰林院庶吉士,累擢禮部尚書,崇禎十六年,王鐸為東閣大學士,看樣子人家在官場也是順風順水,一路高升,就這樣一位大bass,他的楷書也差不多那裡去,入仕的前提也就是能夠寫得一手精湛的楷書,在時人眼裡,他和董其昌並稱為“南董北王”,是明朝書法史上璀璨的明珠。

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王鐸唯一傳說的楷書作品,卻是以柳楷筆意書寫的,它就是《延壽寺碑》,我們知道,自從唐朝柳公權開創了冠絕於世的柳楷後,歷代就沒有能夠開宗立派的書法家了,但是王鐸卻將柳楷寫得如此地道,如此有味,是一個奇蹟,也是絕無僅有的,無論是運筆上還是結體上都非常有柳楷的韻味,他是一位將柳楷發揮到極致的書法家,從《延壽寺碑》整體上看,該碑寫得瘦而不枯,緊而不密,勁健中透出淡雅平和的氣息,深得柳楷的精髓。

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《延壽寺碑》用筆是方圓兼施,方筆的特點尤其突出,無論是起筆還是收筆都要稜角,這也王鐸最得柳楷精要的地方之一,在起筆上多是方圓結合,筆畫厚重遒勁,尤其是以長橫為主筆的字中更是經典獨到,伸左取勢,中段稍細,兩端微低,這楊書寫的主要目的是為了避免字形上的瘦長,讓字體更加伸展,顯得生動多姿,在這一點上王鐸也是做的非常之到位。

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《延壽寺碑》在字形上長而圓,有些字也突破了這些特點,顯得變化多端,而在整體章法佈局上非常之舒朗,行距和字距都比較大,這在其他書法家的碑帖中也是不太常見的,可見王鐸對於楷書的章法佈局是有著自己的獨到見解的,《延壽寺碑》從整體上感覺,線條要比真正的柳楷還要纖細,但是力量不減,這也是王鐸在楷書上的一點突破吧。

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王鐸一生傳世書法作品極多,但是楷書作品就此一件,其餘的多數為草書作品,從這一點看,這也是王鐸最為獨到的一面,看樣子草書寫的好,要有楷書的基礎,這一點在王鐸身上也得到了有效印證,不是嗎?欣賞王鐸的楷書,你有什麼看法分享交流喲。

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王鐸,入翰林院庶吉士,累擢禮部尚書,崇禎十六年,王鐸為東閣大學士,看樣子人家在官場也是順風順水,一路高升,就這樣一位大bass,他的楷書也差不多那裡去,入仕的前提也就是能夠寫得一手精湛的楷書,在時人眼裡,他和董其昌並稱為“南董北王”,是明朝書法史上璀璨的明珠。

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王鐸唯一傳說的楷書作品,卻是以柳楷筆意書寫的,它就是《延壽寺碑》,我們知道,自從唐朝柳公權開創了冠絕於世的柳楷後,歷代就沒有能夠開宗立派的書法家了,但是王鐸卻將柳楷寫得如此地道,如此有味,是一個奇蹟,也是絕無僅有的,無論是運筆上還是結體上都非常有柳楷的韻味,他是一位將柳楷發揮到極致的書法家,從《延壽寺碑》整體上看,該碑寫得瘦而不枯,緊而不密,勁健中透出淡雅平和的氣息,深得柳楷的精髓。

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王鐸,入翰林院庶吉士,累擢禮部尚書,崇禎十六年,王鐸為東閣大學士,看樣子人家在官場也是順風順水,一路高升,就這樣一位大bass,他的楷書也差不多那裡去,入仕的前提也就是能夠寫得一手精湛的楷書,在時人眼裡,他和董其昌並稱為“南董北王”,是明朝書法史上璀璨的明珠。

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《延壽寺碑》用筆是方圓兼施,方筆的特點尤其突出,無論是起筆還是收筆都要稜角,這也王鐸最得柳楷精要的地方之一,在起筆上多是方圓結合,筆畫厚重遒勁,尤其是以長橫為主筆的字中更是經典獨到,伸左取勢,中段稍細,兩端微低,這楊書寫的主要目的是為了避免字形上的瘦長,讓字體更加伸展,顯得生動多姿,在這一點上王鐸也是做的非常之到位。

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《延壽寺碑》在字形上長而圓,有些字也突破了這些特點,顯得變化多端,而在整體章法佈局上非常之舒朗,行距和字距都比較大,這在其他書法家的碑帖中也是不太常見的,可見王鐸對於楷書的章法佈局是有著自己的獨到見解的,《延壽寺碑》從整體上感覺,線條要比真正的柳楷還要纖細,但是力量不減,這也是王鐸在楷書上的一點突破吧。

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王鐸一生傳世書法作品極多,但是楷書作品就此一件,其餘的多數為草書作品,從這一點看,這也是王鐸最為獨到的一面,看樣子草書寫的好,要有楷書的基礎,這一點在王鐸身上也得到了有效印證,不是嗎?欣賞王鐸的楷書,你有什麼看法分享交流喲。

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王鐸,入翰林院庶吉士,累擢禮部尚書,崇禎十六年,王鐸為東閣大學士,看樣子人家在官場也是順風順水,一路高升,就這樣一位大bass,他的楷書也差不多那裡去,入仕的前提也就是能夠寫得一手精湛的楷書,在時人眼裡,他和董其昌並稱為“南董北王”,是明朝書法史上璀璨的明珠。

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王鐸唯一傳說的楷書作品,卻是以柳楷筆意書寫的,它就是《延壽寺碑》,我們知道,自從唐朝柳公權開創了冠絕於世的柳楷後,歷代就沒有能夠開宗立派的書法家了,但是王鐸卻將柳楷寫得如此地道,如此有味,是一個奇蹟,也是絕無僅有的,無論是運筆上還是結體上都非常有柳楷的韻味,他是一位將柳楷發揮到極致的書法家,從《延壽寺碑》整體上看,該碑寫得瘦而不枯,緊而不密,勁健中透出淡雅平和的氣息,深得柳楷的精髓。

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《延壽寺碑》用筆是方圓兼施,方筆的特點尤其突出,無論是起筆還是收筆都要稜角,這也王鐸最得柳楷精要的地方之一,在起筆上多是方圓結合,筆畫厚重遒勁,尤其是以長橫為主筆的字中更是經典獨到,伸左取勢,中段稍細,兩端微低,這楊書寫的主要目的是為了避免字形上的瘦長,讓字體更加伸展,顯得生動多姿,在這一點上王鐸也是做的非常之到位。

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《延壽寺碑》在字形上長而圓,有些字也突破了這些特點,顯得變化多端,而在整體章法佈局上非常之舒朗,行距和字距都比較大,這在其他書法家的碑帖中也是不太常見的,可見王鐸對於楷書的章法佈局是有著自己的獨到見解的,《延壽寺碑》從整體上感覺,線條要比真正的柳楷還要纖細,但是力量不減,這也是王鐸在楷書上的一點突破吧。

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王鐸一生傳世書法作品極多,但是楷書作品就此一件,其餘的多數為草書作品,從這一點看,這也是王鐸最為獨到的一面,看樣子草書寫的好,要有楷書的基礎,這一點在王鐸身上也得到了有效印證,不是嗎?欣賞王鐸的楷書,你有什麼看法分享交流喲。

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