一個書法家很容易對自己心愛的書法痴迷。
米芾與王鐸，乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，王鐸在學習“二王”的過程中還學習過米芾，受到了米芾的影響。當他沉溺於對米芾的喜愛中，他竟然興奮的夜不能寐。以下是王鐸寄給李年的信札：
一個書法家很容易對自己心愛的書法痴迷。
米芾與王鐸，乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，王鐸在學習“二王”的過程中還學習過米芾，受到了米芾的影響。當他沉溺於對米芾的喜愛中，他竟然興奮的夜不能寐。以下是王鐸寄給李年的信札：
▲王鐸信札
部分釋文：
弟昨為米韓馬墨跡夜懷不能寐，天明即繇泥濘訪年兄，欲一快也……雖然弟不欣喜歡愛則已，既欣喜歡愛，能不嫉妬年兄乎！今夜弟懷如何，又恐不能寐。念一笑。
一個書法家很容易對自己心愛的書法痴迷。
米芾與王鐸，乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，王鐸在學習“二王”的過程中還學習過米芾，受到了米芾的影響。當他沉溺於對米芾的喜愛中，他竟然興奮的夜不能寐。以下是王鐸寄給李年的信札：
▲王鐸信札
部分釋文：
弟昨為米韓馬墨跡夜懷不能寐，天明即繇泥濘訪年兄，欲一快也……雖然弟不欣喜歡愛則已，既欣喜歡愛，能不嫉妬年兄乎！今夜弟懷如何，又恐不能寐。念一笑。
▲米芾《新恩帖》 紙本 行書 縱33.3釐米 橫48.5釐米
北京故宮博物院藏
可見王鐸對米芾書法的熱愛。他也曾在米芾的《吳江舟中詩卷》後題跋道：“深得《蘭亭》法，不規規摩擬，予為焚香寢臥其下。”
一個書法家很容易對自己心愛的書法痴迷。
米芾與王鐸，乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，王鐸在學習“二王”的過程中還學習過米芾，受到了米芾的影響。當他沉溺於對米芾的喜愛中，他竟然興奮的夜不能寐。以下是王鐸寄給李年的信札：
▲王鐸信札
部分釋文：
弟昨為米韓馬墨跡夜懷不能寐，天明即繇泥濘訪年兄，欲一快也……雖然弟不欣喜歡愛則已，既欣喜歡愛，能不嫉妬年兄乎！今夜弟懷如何，又恐不能寐。念一笑。
▲米芾《新恩帖》 紙本 行書 縱33.3釐米 橫48.5釐米
北京故宮博物院藏
可見王鐸對米芾書法的熱愛。他也曾在米芾的《吳江舟中詩卷》後題跋道：“深得《蘭亭》法，不規規摩擬，予為焚香寢臥其下。”
▲米芾《吳江舟中詩卷》局部
但是，由於二人所處時代的不同、個性的差異，在用筆上也表現出很大的區別。正是這種區別，使中國書法的花園中呈現出百花爭豔的美麗圖景。
一個書法家很容易對自己心愛的書法痴迷。
米芾與王鐸，乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，王鐸在學習“二王”的過程中還學習過米芾，受到了米芾的影響。當他沉溺於對米芾的喜愛中，他竟然興奮的夜不能寐。以下是王鐸寄給李年的信札：
▲王鐸信札
部分釋文：
弟昨為米韓馬墨跡夜懷不能寐，天明即繇泥濘訪年兄，欲一快也……雖然弟不欣喜歡愛則已，既欣喜歡愛，能不嫉妬年兄乎！今夜弟懷如何，又恐不能寐。念一笑。
▲米芾《新恩帖》 紙本 行書 縱33.3釐米 橫48.5釐米
北京故宮博物院藏
可見王鐸對米芾書法的熱愛。他也曾在米芾的《吳江舟中詩卷》後題跋道：“深得《蘭亭》法，不規規摩擬，予為焚香寢臥其下。”
▲米芾《吳江舟中詩卷》局部
但是，由於二人所處時代的不同、個性的差異，在用筆上也表現出很大的區別。正是這種區別，使中國書法的花園中呈現出百花爭豔的美麗圖景。
米芾：快筆寫便是刷
米芾用筆的最大特點是“刷字”。對此，沈尹默先生在《書法論》中解釋為“用快筆寫便是刷。”米芾作品中，凡書寫速度快捷者，無不用側鋒筆法。因為側鋒簡練，能省卻中鋒的一些運筆動作，以達到“迅”和“勁”的效果。然而，所謂側鋒並非從頭至尾側向一邊，而是有時起筆側鋒，有時中間用側鋒，也有末筆側鋒者。筆鋒在轉折中行進，在行進中由側轉中，至收筆時歸正復圓。這一連串的動作，須有高度的運腕技巧，腕靈則筆活。米芾說道：“善書者只有一筆，我獨有四面。”即正、側、藏、露等不同鋒面觸紙，從而"八面出鋒"，變化莫測，正側藏露，長短粗細，體態萬千。
一個書法家很容易對自己心愛的書法痴迷。
米芾與王鐸，乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，王鐸在學習“二王”的過程中還學習過米芾，受到了米芾的影響。當他沉溺於對米芾的喜愛中，他竟然興奮的夜不能寐。以下是王鐸寄給李年的信札：
▲王鐸信札
部分釋文：
弟昨為米韓馬墨跡夜懷不能寐，天明即繇泥濘訪年兄，欲一快也……雖然弟不欣喜歡愛則已，既欣喜歡愛，能不嫉妬年兄乎！今夜弟懷如何，又恐不能寐。念一笑。
▲米芾《新恩帖》 紙本 行書 縱33.3釐米 橫48.5釐米
北京故宮博物院藏
可見王鐸對米芾書法的熱愛。他也曾在米芾的《吳江舟中詩卷》後題跋道：“深得《蘭亭》法，不規規摩擬，予為焚香寢臥其下。”
▲米芾《吳江舟中詩卷》局部
但是，由於二人所處時代的不同、個性的差異，在用筆上也表現出很大的區別。正是這種區別，使中國書法的花園中呈現出百花爭豔的美麗圖景。
米芾：快筆寫便是刷
米芾用筆的最大特點是“刷字”。對此，沈尹默先生在《書法論》中解釋為“用快筆寫便是刷。”米芾作品中，凡書寫速度快捷者，無不用側鋒筆法。因為側鋒簡練，能省卻中鋒的一些運筆動作，以達到“迅”和“勁”的效果。然而，所謂側鋒並非從頭至尾側向一邊，而是有時起筆側鋒，有時中間用側鋒，也有末筆側鋒者。筆鋒在轉折中行進，在行進中由側轉中，至收筆時歸正復圓。這一連串的動作，須有高度的運腕技巧，腕靈則筆活。米芾說道：“善書者只有一筆，我獨有四面。”即正、側、藏、露等不同鋒面觸紙，從而"八面出鋒"，變化莫測，正側藏露，長短粗細，體態萬千。
米芾用筆方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側。一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾題詩讚曰：“蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風檣陣馬絕痛快”。
一個書法家很容易對自己心愛的書法痴迷。
米芾與王鐸，乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，王鐸在學習“二王”的過程中還學習過米芾，受到了米芾的影響。當他沉溺於對米芾的喜愛中，他竟然興奮的夜不能寐。以下是王鐸寄給李年的信札：
▲王鐸信札
部分釋文：
弟昨為米韓馬墨跡夜懷不能寐，天明即繇泥濘訪年兄，欲一快也……雖然弟不欣喜歡愛則已，既欣喜歡愛，能不嫉妬年兄乎！今夜弟懷如何，又恐不能寐。念一笑。
▲米芾《新恩帖》 紙本 行書 縱33.3釐米 橫48.5釐米
北京故宮博物院藏
可見王鐸對米芾書法的熱愛。他也曾在米芾的《吳江舟中詩卷》後題跋道：“深得《蘭亭》法，不規規摩擬，予為焚香寢臥其下。”
▲米芾《吳江舟中詩卷》局部
但是，由於二人所處時代的不同、個性的差異，在用筆上也表現出很大的區別。正是這種區別，使中國書法的花園中呈現出百花爭豔的美麗圖景。
米芾：快筆寫便是刷
米芾用筆的最大特點是“刷字”。對此，沈尹默先生在《書法論》中解釋為“用快筆寫便是刷。”米芾作品中，凡書寫速度快捷者，無不用側鋒筆法。因為側鋒簡練，能省卻中鋒的一些運筆動作，以達到“迅”和“勁”的效果。然而，所謂側鋒並非從頭至尾側向一邊，而是有時起筆側鋒，有時中間用側鋒，也有末筆側鋒者。筆鋒在轉折中行進，在行進中由側轉中，至收筆時歸正復圓。這一連串的動作，須有高度的運腕技巧，腕靈則筆活。米芾說道：“善書者只有一筆，我獨有四面。”即正、側、藏、露等不同鋒面觸紙，從而"八面出鋒"，變化莫測，正側藏露，長短粗細，體態萬千。
米芾用筆方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側。一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾題詩讚曰：“蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風檣陣馬絕痛快”。
米芾對書法的用筆有著他獨到的體會。他要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。米芾的用筆善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
王鐸：縱而能斂
王鐸用筆的最大特點是“縱而能斂”。古人云：“縱而能斂，故不極勢而勢若不盡。”王鐸就極好地做到了這一點。他在書寫時，雖然盡情揮灑，縱橫馳驅，隨心所欲，但不逾規矩法度，有條不紊，和諧自然，收而不密不亂，放而不過不飄。運筆中，既注意充分表現線條中的力度，又使這種表現十分含蓄，深藏而不張揚。
一個書法家很容易對自己心愛的書法痴迷。
米芾與王鐸，乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，王鐸在學習“二王”的過程中還學習過米芾，受到了米芾的影響。當他沉溺於對米芾的喜愛中，他竟然興奮的夜不能寐。以下是王鐸寄給李年的信札：
▲王鐸信札
部分釋文：
弟昨為米韓馬墨跡夜懷不能寐，天明即繇泥濘訪年兄，欲一快也……雖然弟不欣喜歡愛則已，既欣喜歡愛，能不嫉妬年兄乎！今夜弟懷如何，又恐不能寐。念一笑。
▲米芾《新恩帖》 紙本 行書 縱33.3釐米 橫48.5釐米
北京故宮博物院藏
可見王鐸對米芾書法的熱愛。他也曾在米芾的《吳江舟中詩卷》後題跋道：“深得《蘭亭》法，不規規摩擬，予為焚香寢臥其下。”
▲米芾《吳江舟中詩卷》局部
但是，由於二人所處時代的不同、個性的差異，在用筆上也表現出很大的區別。正是這種區別，使中國書法的花園中呈現出百花爭豔的美麗圖景。
米芾：快筆寫便是刷
米芾用筆的最大特點是“刷字”。對此，沈尹默先生在《書法論》中解釋為“用快筆寫便是刷。”米芾作品中，凡書寫速度快捷者，無不用側鋒筆法。因為側鋒簡練，能省卻中鋒的一些運筆動作，以達到“迅”和“勁”的效果。然而，所謂側鋒並非從頭至尾側向一邊，而是有時起筆側鋒，有時中間用側鋒，也有末筆側鋒者。筆鋒在轉折中行進，在行進中由側轉中，至收筆時歸正復圓。這一連串的動作，須有高度的運腕技巧，腕靈則筆活。米芾說道：“善書者只有一筆，我獨有四面。”即正、側、藏、露等不同鋒面觸紙，從而"八面出鋒"，變化莫測，正側藏露，長短粗細，體態萬千。
米芾用筆方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側。一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾題詩讚曰：“蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風檣陣馬絕痛快”。
米芾對書法的用筆有著他獨到的體會。他要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。米芾的用筆善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
王鐸：縱而能斂
王鐸用筆的最大特點是“縱而能斂”。古人云：“縱而能斂，故不極勢而勢若不盡。”王鐸就極好地做到了這一點。他在書寫時，雖然盡情揮灑，縱橫馳驅，隨心所欲，但不逾規矩法度，有條不紊，和諧自然，收而不密不亂，放而不過不飄。運筆中，既注意充分表現線條中的力度，又使這種表現十分含蓄，深藏而不張揚。
王鐸的字起筆比較穩重，蘸墨較多，有時還有暈染。這是力量內斂的一種表現。多數字起筆厚實，較粗，顯得從一著筆力量就很足。點畫上，強調中段，提按起伏，渾厚蒼茫。筆畫粗細變化較大，粗筆細筆錯落有致。一個字中，有的筆畫粗一些，有的筆畫細一些。整體看來，粗細變化非常自然。兩端則不加約束，舒展放逸。運筆大膽，筆力奔放，能收能放，收放自如，流動多姿，變幻無窮。在一幅作品中，有些字厚實穩重，似重石巋然不動。那是在積聚力量，蓄勢待發，如溪水衝破水潭，一洩而下，銀線飄舞，水花四濺，使人感到痛快淋漓。他的書法作品或像一條或大或小的溪水，在谷間或快或慢地自然流淌著，或像山崖邊的古藤隨風翻卷舞動，藤幹婉轉勁健，藤梢輕盈飛卷。縱逸中常有橫筆崛出，使轉中又巧用折筆頓挫、方圓並舉的筆法，忽漲忽渴的墨沉，似散不散，似亂不亂，左之右之，顛之倒之，收放自如，情緒跌宕，極其酣暢淋漓。大膽的運筆，使筆畫的使轉中顯示出一種速度感和靈動的韻律感。由於他運筆純熟，毫無猶豫遲疑、左顧右盼，所以常常下筆如飛。
王鐸創造出了一種與書風相適應的線條，他用筆多變，方圓正側，典雅剛狠，鋪絞破攏無所不能，線條剛柔相濟，柔中有剛，柔而有力，可以感覺到極有內力的彈力和韌性。粗細對比適當，有的如古藤之老幹，有的如古藤的新梢，垂於懸崖之畔，迎風飄舞，優美的畫面中透出如詩如歌的意境。
王鐸在學習米芾中突顯個性
王鐸有許多臨習米芾的墨跡，與米的原作相比，字形、結構等方面都非常相似。只是王鐸的臨作弱化了米字較尖細的起筆，用筆用墨更隨意，有頓挫感。氣韻上雖不似米字那樣流暢瀟灑，但不乏力量和氣勢。
一個書法家很容易對自己心愛的書法痴迷。
米芾與王鐸，乃中國書法史上的大家，兩人都十分推重“二王”，王鐸在學習“二王”的過程中還學習過米芾，受到了米芾的影響。當他沉溺於對米芾的喜愛中，他竟然興奮的夜不能寐。以下是王鐸寄給李年的信札：
▲王鐸信札
部分釋文：
弟昨為米韓馬墨跡夜懷不能寐，天明即繇泥濘訪年兄，欲一快也……雖然弟不欣喜歡愛則已，既欣喜歡愛，能不嫉妬年兄乎！今夜弟懷如何，又恐不能寐。念一笑。
▲米芾《新恩帖》 紙本 行書 縱33.3釐米 橫48.5釐米
北京故宮博物院藏
可見王鐸對米芾書法的熱愛。他也曾在米芾的《吳江舟中詩卷》後題跋道：“深得《蘭亭》法，不規規摩擬，予為焚香寢臥其下。”
▲米芾《吳江舟中詩卷》局部
但是，由於二人所處時代的不同、個性的差異，在用筆上也表現出很大的區別。正是這種區別，使中國書法的花園中呈現出百花爭豔的美麗圖景。
米芾：快筆寫便是刷
米芾用筆的最大特點是“刷字”。對此，沈尹默先生在《書法論》中解釋為“用快筆寫便是刷。”米芾作品中，凡書寫速度快捷者，無不用側鋒筆法。因為側鋒簡練，能省卻中鋒的一些運筆動作，以達到“迅”和“勁”的效果。然而，所謂側鋒並非從頭至尾側向一邊，而是有時起筆側鋒，有時中間用側鋒，也有末筆側鋒者。筆鋒在轉折中行進，在行進中由側轉中，至收筆時歸正復圓。這一連串的動作，須有高度的運腕技巧，腕靈則筆活。米芾說道：“善書者只有一筆，我獨有四面。”即正、側、藏、露等不同鋒面觸紙，從而"八面出鋒"，變化莫測，正側藏露，長短粗細，體態萬千。
米芾用筆方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側，或曲或直；提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側。一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾題詩讚曰：“蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風檣陣馬絕痛快”。
米芾對書法的用筆有著他獨到的體會。他要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。米芾的用筆善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
王鐸：縱而能斂
王鐸用筆的最大特點是“縱而能斂”。古人云：“縱而能斂，故不極勢而勢若不盡。”王鐸就極好地做到了這一點。他在書寫時，雖然盡情揮灑，縱橫馳驅，隨心所欲，但不逾規矩法度，有條不紊，和諧自然，收而不密不亂，放而不過不飄。運筆中，既注意充分表現線條中的力度，又使這種表現十分含蓄，深藏而不張揚。
王鐸的字起筆比較穩重，蘸墨較多，有時還有暈染。這是力量內斂的一種表現。多數字起筆厚實，較粗，顯得從一著筆力量就很足。點畫上，強調中段，提按起伏，渾厚蒼茫。筆畫粗細變化較大，粗筆細筆錯落有致。一個字中，有的筆畫粗一些，有的筆畫細一些。整體看來，粗細變化非常自然。兩端則不加約束，舒展放逸。運筆大膽，筆力奔放，能收能放，收放自如，流動多姿，變幻無窮。在一幅作品中，有些字厚實穩重，似重石巋然不動。那是在積聚力量，蓄勢待發，如溪水衝破水潭，一洩而下，銀線飄舞，水花四濺，使人感到痛快淋漓。他的書法作品或像一條或大或小的溪水，在谷間或快或慢地自然流淌著，或像山崖邊的古藤隨風翻卷舞動，藤幹婉轉勁健，藤梢輕盈飛卷。縱逸中常有橫筆崛出，使轉中又巧用折筆頓挫、方圓並舉的筆法，忽漲忽渴的墨沉，似散不散，似亂不亂，左之右之，顛之倒之，收放自如，情緒跌宕，極其酣暢淋漓。大膽的運筆，使筆畫的使轉中顯示出一種速度感和靈動的韻律感。由於他運筆純熟，毫無猶豫遲疑、左顧右盼，所以常常下筆如飛。
王鐸創造出了一種與書風相適應的線條，他用筆多變，方圓正側，典雅剛狠，鋪絞破攏無所不能，線條剛柔相濟，柔中有剛，柔而有力，可以感覺到極有內力的彈力和韌性。粗細對比適當，有的如古藤之老幹，有的如古藤的新梢，垂於懸崖之畔，迎風飄舞，優美的畫面中透出如詩如歌的意境。
王鐸在學習米芾中突顯個性
王鐸有許多臨習米芾的墨跡，與米的原作相比，字形、結構等方面都非常相似。只是王鐸的臨作弱化了米字較尖細的起筆，用筆用墨更隨意，有頓挫感。氣韻上雖不似米字那樣流暢瀟灑，但不乏力量和氣勢。
王鐸對於米芾的認識不同一般，他在《臨米芾手扎》首頁這樣寫道：“擬米芾體，海嶽根矩二王，頓挫變化自成一家。宋一代獨邁者世鮮能，深知本乎晉也。”可見王鐸從米字形態入手，牢牢把握住米芾書法中的筆勢和體勢來臨摩學習的。但米書粗細變化豐富，多有側鋒用筆，而王鐸則少了米字的尖銳，多了圓勁渾厚的用筆取向，突顯出其特有的雄強風格。
由此，我們可以得到一些有益的啟示：凡是有成就的書法家都具有深厚的傳統基礎，同時又具有強烈的創新精神。
在王鐸眼裡，米芾不僅是一個取法對象，更是一個得以上溯到唐、晉甚至漢魏的切入點。因為王鐸自稱“予書獨宗羲獻，即唐、宋諸家皆發源羲獻”，而米芾書法正是“本羲獻”、“根矩二王”。
- end -
—版權聲明—
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總監丨馮錯
編輯丨凌晨 Anna
責編 | Anna