柳字的用筆特徵
執筆在指，運筆在腕；書寫紙上，形成點畫，積點畫而後成字體。因此字體的形態 表現如何，關鍵在於點畫的用筆如何。舉凡點畫的起止長短，方圓肥瘦，偃仰向背，正 直弧斜，輕重徐疾，虛實映帶以及轉折頓挫，藏鋒露鋒等等用筆問題，也就關係到字體 形態的表現問題。各家字體在用筆上都有它一定的講究和方法，從而就形成了他的一定 特徵。所以初學臨摹的人，必須首先抓住這些帶有關鍵性的特徵，才容易把字臨摹得相 似或近似。關於柳字的用筆特徵，應掌握如下幾點：
一、由於顏書以豐筋勝，柳書以骨力勝，世人皆以“顏筋柳骨”並稱。同時也正因為 此，一般初學柳字的人，往往過分偏重於骨力的一面，而忽略了柳書於勁健之外，尚富 有豐腴妍潤的一面，而將柳字臨寫得過分枯瘦，這一點必須加以留意。
二、柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”並用的，“方筆”指在起筆和收筆處筆畫有稜角，而 呈方的形狀，並不是指什麼角度正好九十度。用筆方法，主要是逆鋒起筆，如寫橫畫， 在逆鋒向左上角起筆後，就要向下落筆(這叫做欲橫先豎)，再轉鋒向右行筆；收筆時用 “回鋒收筆”。如寫豎畫，在逆鋒向左上角起筆後，就要向右橫落筆(叫做欲豎先橫)，再 轉鋒向下力行。如寫撇，欲左下先右上(柳字在撇畫或豎畫，每多強調用“方筆”，所以 在起筆時，時常出現用二次轉鋒折筆，要比一般多一個稜角)。如寫捺，欲右下先左上， 這些都稱為“逆鋒”筆法。在行筆時用鋪毫，筆畫盡處，每用頓筆。這樣用筆，就叫“方 筆”，方筆點畫，厚重遒勁。
圓筆指寫出的點畫呈圓形，圓筆在起筆後用裹鋒，不使筆鋒分散開。行筆不折不頓， 寫到盡處，一住即收，無有折鋒痕跡。這樣用筆，稱為“圓筆”。柳體圓筆點畫，格外顯 得豐潤而圓渾。
三、橫畫起筆方整，全用折鋒起筆，從長短看，有短橫長橫之分，短橫體態粗壯， 所以按筆較重，長橫伸左取勢，中段稍瘦，所以行筆至中段時，須稍提鋒。柳體長橫在 頂蓋、中腰或底託部位時，都比一般為長，有時還長得比較突出。橫畫筆勢，雖向右上 取微含聳肩狀態的斜勢，但要使人一眼看來有安適平穩的感覺。有時橫畫兩頭微低，中 間高拱如覆舟的樣子，這在橫畫較多的字如“書”，“晝”，“真”、“兵”等字都配用此畫。另 凡居於左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短橫，為了要讓右關係，右端要稍尖，人 稱之為“右尖橫”；或居於右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短橫，為了要迎左的關係， 一般都用“左尖橫”即左端比右端要狹窄些。
四、豎畫起筆，折鋒非常突出，有垂露和懸針之別，都根據字勢需要而定。中豎每 多用垂筆懸針，空搶收筆，力在搶尖。左右豎畫，有相向和向背之分，如範字“圓”，“臣”， “雕”、“皆”等的豎畫，相向形態，都較突出。
五、柳字的“點”，方圓並用，變化較多。其在“寶蓋頭”的首點，多用豎式方折之點， “寶蓋頭”左點，每多借用短豎為點，如範字“官”、“宅”等。另如“文字頭”的首點，或方 或圓，都用側式。方點體勢，斬釘截鐵，圓點體勢，豐厚滋潤，如範字“主”、“玄”之點。
六、柳字的撇，速度較快；柳字的捺腳較長，捺尾較細。撇捺相交之筆，輕撇重捺， 一如顏法。 ·
七、“火點底”的橫四點，其中間二直點，多參用短豎成點；其在“絞絲旁”的下三點， 其中間一點，也以短豎出現；“水旁點”的末點，其挑尖須對準首點尾部，以求上下呼應。
八、凡“口”、“曰”等類四角圍框之字，其上兩角較下兩角寬闊，所以豎畫落筆後， 須由上向下斜下，兩面對稱，形同量米升斗之狀。
九、凡“口”形框內如空無筆畫，則“口”框的左面豎腳須伸出框外，如“口”形框內含 有其他點畫者，則右面豎腳必須伸出框外，臨摹時要分辨清楚。
十、凡“木”字之撇，(包括木字旁)其撇出的頭部，一般都枕擱在豎畫上，見範字 “林”字。
十一、“豎彎鉤”其彎部一路圓轉，見範字“禮”字。
十二，範字“風”字的橫折斜彎鉤，其弧度大致相當於圓周的三分之一；鉤筆特別豐 厚飽滿，全從褚法中來。
柳公權玄祕塔碑神策軍碑楷書習字教範內容來自上海書畫出版社出版的《中學生字帖》系列叢書（1980年第一版），由戴堯天編著。資料僅供學習使用！
