風光攝影是人們最喜歡的題材，但風光攝影中人為可控的程度遠不如其他題材，自然景象瞬息萬變，地點、光線、氣象、季節、時間都是影響風光作品好壞的因素。幸虧，攝影這門藝術經過上百年的實踐經驗積累，前人早已總結出許多黃金般的規律。那麼，一幅成功的風光攝影作品有哪些經驗值得我們借鑑呢？
1）保持水平
風光攝影中應把相機持平，使照片中的水平線（或地平線）保持水平，而不應出現一邊高一邊低。水平線和地平線這樣的橫線條給人以平穩、安定的感覺，尤其在拍攝水面、平原或建築等題材時，穩定平齊才能給畫面以穩定、工整、簡潔的感覺，傾斜則會給人以“隨後拍”的雜亂感。除了少數特殊需要刻意為之的傾斜之外，“橫平豎直、四平八穩”的構圖永遠是最耐看的。
2）不要忽略前景
風光攝影中不要忽略前景的作用。一個簡單的前景就能夠使畫面具有透視感、縱深感、立體感，使得原本平淡的照片具有了趣味性和藝術美感。前景形狀、顏色、質感可以與主體有所區別，不拘泥於主體限制，通過這樣對比讓畫面“活”起來，更有形式上的可讀性。
3）使用小光圈
風光攝影中，攝影師們為了保證整個畫面“從腳下到無限遠”都一樣清晰，都會使用較小的光圈來拍攝，由此得到較大的景深範圍，保證了畫面中每一個角落的清晰、銳利。當然，每個鏡頭的素質不同，最小光圈未必是最佳光圈。因此應選擇儘可能小的最佳光圈。對多數鏡頭來說，典型的風光攝影最佳光圈值是F16-F22。
4）低速虛化高速凝結
與光圈的要求不同，風光攝影中快門的使用則有靈活的選擇。一般地，虛化動態的物體應使用低速快門，例如:
流動的雲 —— 2-4秒
拉絲的瀑布 —— 4-10秒
霧化的水面 —— 7-20秒
使用低速快門時由於曝光時間較長，有可能使畫面過曝一片煞白，此時可以給鏡頭套上ND減光鏡就可以解決。
如果要凝結動態物體則反過來，應使用較高速度的快門，例如：
移動的船隻 —— 1/400 秒
群飛的候鳥 —— 1/800秒
飛濺的瞬間 —— 1/2000秒
5）白加黑減
風光攝影中，畫面出現大面積白色（例如，拍攝雪景）時，應增加1-2檔曝光補償；反過來，如果出現大面積黑或暗色（例如陰天）則應減低1-2檔曝光補償。通過曝光補償的調節，能避免極端色彩對相機測光系統的影響誤差，讓畫面恢復原本應有的色調。白雪不發灰，黑夜夠深邃。
6）適時地使用濾鏡
濾鏡是風光攝影中最常用的輔助器材，使用好濾鏡可以大大提升畫面的清晰度、色彩對比，同時還能進行各種創意拍攝。最常用的濾鏡：
ND減光鏡 ——為了解決長曝光後畫面過曝的問題，攝影師們常用的ND減光鏡。使用不同減光倍數的ND鏡可以減小鏡頭進光強度，從而是快門即使長時間曝光，也不會造成畫面一片慘白。根據ND減光鏡的檔位不同，快門速度有不同檔數降低，由此可以可以拍攝出不同的特效，例如絲娟流水、霧化仙境、如鏡水面等。
CPL偏振鏡 —— 偏振鏡可以過濾掉大氣中的光線漫反射產生的雜光、炫光，使得畫面變得清澈，明麗，鮮豔。常用於晴天光線極強時拍攝水面、山川、叢林等。下圖的對比可以看到是否使用CPL偏振鏡，畫面的色彩完全不一樣。
GND中灰鏡 —— 也叫中灰漸變鏡，它用於平衡天空與地面的光比，使得畫面中的天空和地面曝光均衡、色彩亮度統一。可以看到加了GMD鏡後，畫面中的高光部分和陰暗部分更為平衡了，攝影師們曝光就更容易，可以兼顧二者獲得漂亮的光影。
7）破雲而出的光影
風光攝影的環境天氣多變，前一秒可能還陽光明媚，後一秒可能就晴轉多雲，再後一秒可能就狂風暴雨。攝影師應當注意觀察天空中的光線變化，如果遠處的天空有云朵移動，就要做好準備捕捉太陽光線破雲而出時的狀態。因為雲層飄過不僅會出現光線射下的邊緣光，還會在地面形成奇特的局部光影。這樣光影會製造出非常有視覺衝擊力的照片。
8）城市夜景不要等全黑
城市夜景最佳拍攝時間是餘暉尚存且華燈初上時，遠比天色完全黑下來更漂亮，也更好拍。天色將暗時明暗光比小層次豐富，天空的藍色和城市燈光色調冷暖對比和諧，天空、燈光及地面的細節都能夠較均衡和諧地呈現。選擇天色將暗未暗時拍攝燈光夜景，遠比天色完全暗下來拍更美，也更好拍，不容易過曝或欠曝。
9）攝影的黃金時段
風光攝影很大程度上看天行事，光線條件優劣很大程度決定了作品的水準，因此風光攝影非常講究在“黃金時段”拍攝。所謂的“黃金時段”就是清晨和傍晚的前後1-2個小時。這兩個時段太陽剛升起與地面的夾角不大，光線斜射過來可以形成非常完美的影調；同時，這個時段光線柔和，不會太強烈，因此景物與天空的光比適中，非常容易拍出層次細節豐富的照片；第三，這個時段光線呈現溫暖的金黃色，灑在大地上呈現漂亮色調。
山水美景，冰雪雲霧，日月星辰，這些大美風光都是值得我們去記錄分享的。風光攝影對攝影師的要求不僅要有善於發現美的眼睛，紮實的理論，嫻熟的技巧，還要有豐富的實踐。希望今天這些經驗和定律能對大家有所啟發。我是孤獨稜鏡，如果你覺得本文不錯請別忘了關注我，歡迎轉發、評論共同交流。