沈周(1427-1509)，字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲(今江蘇蘇州)人。不應科舉，長期以事繪畫和詩文創作。擅山水，初得父沈叵吉、伯父沈貞吉指授，後取法董源、巨然，中年以黃公望為宗，晚年醉心於吳鎮。四十歲前多畫小幅，後始拓為大幅，筆墨堅實豪放，形成沉著渾厚的風貌。亦作細筆，於謹密中仍具渾成之勢，人稱“細沈”。兼工花卉、鳥獸，擅用重墨淺色，別有風韻。也畫人物，名重當時。書學黃庭堅，詩學白居易、蘇軾、陸游。著有《石田集》、《客座新聞》等。
沈周，吳門四家之首，在畫法上宗學王蒙，景色繁茂，草木華滋，筆法甚密，風格細秀，文雅蘊藉，屬“細沈”代表作。整幅作品在近於王蒙的繁密的筆墨中展現了想象中廬山的雄偉，開創了以山水畫象徵人品的表現手法。畫面上部沈周自題“廬山高”（篆文）三字，末尾自識：“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽。” 山水少承家法，四十歲前師王蒙，中年後以黃公望為宗，晚乃醉心吳鎮，期間又兼參南宋夏圭筆意，然皆能出入變化。用筆勁捷有力，布墨含蓄蘊藉，融揉參雜，而具自家風貌。其畫以水墨山水為主，另其寫意花卉鳥獸亦甚佳，其影響後人既深又遠，無愧稱明四大畫家之首。
沈周《廬山高》長軸，紙本設色，縱，193.8 公分，橫：98.1 公分，臺北故宮博物院藏。
《廬山高》是沈周為他的老師陳寬(醒庵)70歲生日祝壽，憑藉想象而創作的一幅國畫精品。時年沈周41歲。
沈周的山水畫以北方畫風特有的遒勁、渾厚之氣，表現南方山水秀美、悽迷之韻，使南北畫風有機融合，又各盡其妙。這一繪畫風格的形成不僅在於其“師古能化，自出機杼”，還與其人品、閱歷及修養的歷練有關。他作品風格的發展大體分為兩個階段，早期以“細筆”畫為主，晚期呈現出粗筆放逸的風格，《廬山高》(見右圖)可以說是兩種風格兼具的代表。沈周40歲以後，開始畫大幅的作品，《廬山高》圖作於41歲，該作品縱139.8釐米，橫98.1釐米，現藏於臺北“故宮博物院”。此作品堪稱沈周經典之作，也是他轉型時期的代表作。
沈周與齊名的另一位畫家唐寅，都曾以廬山作為審美載體，卻表現出不同的意味。沈周用廬山的崇高來比喻老師的學問與道德，同時廬山上有著名的五老峰，沈周就借萬古長青的五老峰來祝賀老"幣的壽誕。所以他選《廬山高》這個畫題是含有特殊意義的。因取廬山的崇高博大讚譽其師，故畫面上所畫崇山峻嶺，層層高疊，近似王蒙的筆法、佈局，作危峰列岫，長鬆巨木，起伏軒昂，雄偉瑰麗。近處一人迎飛瀑遠眺，比例雖小，卻起著點題的作用。由於作者極善於虛、實和黑、白的均衡處理，故畫面雖飽滿卻不覺得擠迫窒息。畫面上水的空靈、雲的浮動，再加上直洩潭底的飛瀑，使密實的構圖裡有了生動的氣韻。整幅畫筆墨顯得堅實渾厚，景物鬱茂，氣勢宏大，雖筆法師王蒙，但更顯清新空靈，融“崇高”的人格理想與壯麗的大自然為一體，也揭示了畫家的胸襟。
此幅畫於成化丁亥（1467），取法為宋、元文人畫傳統，故精力專注，特為傑出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。，幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅佈局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉衝下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。
沈周《臨戴進謝安東山圖》立軸絹本，水墨設色，縱170．7釐米，橫89．8釐米，現流落於美國民間。
沈周《雲際停舟圖》立軸，絹本，設色，縱249．2釐米，橫94．2釐米，上海博物館藏。
《雲際停舟圖》為沈周工筆青綠設色鉅製。圖中層巒疊秀，石紋繁複，山間雲嵐纏繞，蒼松雜樹豐茂。篷船停泊岸邊，兩人對坐晤談。表現出高人逸士深山悠遊的生活情景。筆法縝密細秀，設色清朗明潔，吸收了三趙（趙伯瀟、趙伯駒、趙孟煩）青綠山水的長處，做到細而不板、鮮而不豔，格調清新。
明 沈周 參天特秀 軸 臺北故宮博物院
本幅描繪高聳鬆樹一株。但構圖別出心裁，與傳統描繪鬆樹的傳統構圖不同，沈周並未描繪鬆樹的全貌，僅畫出此鬆樹枝幹上段部份，沒有畫出根部，也沒有表現頂端，以及傾於一側的三兩松枝。
沈周以狂放墨筆勾畫枝幹，藉勁細用筆鋪就針葉，透過淋漓筆墨的明暗對比，充分展現出參天直上的鬆樹動勢姿態。正符合沈周自題詩句「參天直上有奇氣」的鬆樹形貌，也在稱讚得畫之人有如「大材」的寓意。依據沈周題跋，此軸於一四七九年為劉獻之所作，七年後劉氏又轉贈陳鳳翔。
沈周《報德英華圖》長卷，紙本，墨筆，縱29釐米，橫251.5釐米，北京故宮博物院藏。
《報德英華圖》為沈周仿吳鎮墨筆山水。畫山坡下茅屋數間，樹木環繞，小橋流水，對面溪水遠山，用筆簡率圓嫩，與常見風格稍有不同，為畫家中年之筆。
青園圖 紙本設色 縱19.1釐米橫188.7釐米 旅順博物館藏
此圖繪湖山秋色。該圖結構嚴整均衡，局部富於穿插變化，使畫面景物參差有致，一派清幽逸趣。在用筆上，該圖多用禿筆中鋒，將勾、皴、擦、點有機配合，實中求虛。
作者運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，畫法工整，用筆圓厚，設色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁，墨色濃潤，富有生活氣息，整個青園圖，畫得優美自然，從詩情、畫意乃至哲理都耐人尋味。
以水墨淡設色畫古樹茅堂依山傍水,修竹垂柳之中,一人執卷堂上孜孜而讀，周圍寧靜無波的湖水映帶院落，三間茅堂和籬笆圍牆參差有致，旁襯雜樹新篁，景色平遠而幽深。畫心自題五言詩一首，署款“長州沈周”。
鈐“啟南”、“白石翁”印二方，清宮寶璽十餘方。
此圖曾經清宮內府庋藏，《祕殿珠林石渠寶笈續編》、《中國美術全集.明代繪畫》、《中國繪畫全集》著錄。
沈周一生未仕，悠遊林下，以詩書畫自娛。他學識淵博，詩文書畫均富盛名，家富收藏，曾藏有黃公望的《天池石壁圖》、《富春山居圖》等名跡。他交遊甚廣，威望頗高，文徵明、唐寅均從學門下。此圖中,沈周運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，畫法工整，用筆圓厚，設色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁，墨色儂潤，富有生活氣息。整個青園圖，畫得優美自然，從詩情、畫意乃至哲理都耐人尋味。
沈周《兩江名勝圖》絹本設色 縱42.2釐米 橫23.8釐米 上海博物館藏。
沈周的山水畫，有些描寫的是高山大川，表現傳統山水畫的三遠之景，在畫法上，早年承受家學，兼師杜瓊。後來博採眾長，出入於宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮的水墨淺絳體系，又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。
《兩江名勝圖》繪長江淮河兩岸的名勝風景，畫面擷取富有特徵的景物，剪裁簡明，卻構成詩意盎然的境界。每幅構思，單純集中，情景融合，意味雋永。用筆質樸、凝重，山巒的 繁筆勾皴和屋宇的簡筆勾勒，形成疏密的對比，墨色也富有虛實輕重的變化，使畫面產生強烈的裝飾美感。
明 沈周 溪橋訪友 軸
此軸並無紀年，學者曾據其書風推測是五十四歲（約一四八○年）之作。畫中高聳的山體斜傾出奇，透過留白而構築出的山頂平臺，讓人聯想到黃公望的山水樣式。不過沈周筆墨較為簡約，更接近吳鎮的用筆特色。山體的層疊與皴點之運用，都顯示出沈周對吳鎮畫風的熟稔。
此畫為貞父作，推測即是時任官南京的毛珵（貞甫）。沈周詩稱「白下長洲不相及」，白下即南京古地名。毛珵與沈周同為蘇州士人，從賀甫學易。一四八七年取得進士後任南京工科給事中。沈周詩集中有詩贈毛珵，為毛母祝壽，顯示兩人早有往來。
明 沈周 蕉陰橫琴 冊
沈周的扇面以清雅意趣見長，此幅人物小品更屬其中佳作。此幀右側為庭石芭蕉，下有一位文士抱琴獨坐。左側雖見坡石地面，但由五言題詩據滿上方空幅。在扇面左右兩側，形成詩畫相互映襯的視覺效果，構圖深具巧思。
詩文題「蕉下不生暑，坐生千古心。抱琴未須鼓，天地自知音。」字裡行間流露著沈周豁然體悟世道，即使抱著琴而未彈奏，在這天地之間，亦已能獲得回響。畫中文士身形在蕉石對比之下雖顯微小，但其流露的達觀自得情態，透過詩文卻更清晰地相互呼應。
明 沈周 夜坐圖 軸
此軸上半為沈周〈夜坐記〉約四百五十字，篇中詳述沈周於靜夜醒後安坐沉思之所得，旨在強調心志澄清有助益於體悟事理。畫幅下半描繪一處簡樸齋舍，屋中有一人燈前靜坐，畫面與上方題記相互呼應。
沈周時年六十六歲，對王蒙、黃公望畫風的運用更顯自由，並兼採吳鎮樣式，充分展現自我面貌。畫中延續元代書齋山水作法，將書齋安置於山水之間。書齋後有主山環伺，兩側松木亦顯高聳；而流水蜿蜒於前，但有石板橋聯繫前景坡岸，說明其未與世隔絕。主山以淡墨輕染，又以留白表現雲霧，讓此夜景流露出清雅閒淡情調。
沈周《京江送別圖》紙本，設色，縱：28釐米，橫：159.2釐米。北京故宮博物院藏。
本幅署款“沈周”。引首清·王時敏隸書“名跡貽徽”四字。後紙有明·文林“送吳敘州之任序”，祝允明“送敘州府太守吳公詩序”。此圖畫法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。畫面作平遠式佈局，近景柳堤河岸，眾人揖手送別；中景遼闊江面，扁舟一葉，主人公船上拜揖告別；遠景叢山相疊，連亙無際。一般的送別圖，作為中心情節的送別場面描繪均較細緻，環境也少地域特徵，而具更多象徵含意，如柳堤屬於典型的送行場合，重山闊水寓意路途遙遠和任重道遠，其構思、境界均呈鮮明的文人畫特色。
鈐“啟南”朱方一印。引首清，王時敏隸書“名跡貽徵”四字。後紙有明，文林“送吳敘州之任序州府太守伍公詩序”，沈周、陳琦、吳瑄、張習、都穆、朱存理、劉嘉□題詩，以及清代顧開增、顧濟乾、吳雲題記。鑑藏印記有[吳雲平生珍藏]等七十五方，曾經陸恭、孫煜峰、翁嵩年、顧開增、張珩等收藏。。
魏園雅集圖 紙本設色 縱145.5釐米橫47.5釐米 遼寧省博物館藏
沈周在此畫中營造了一種山水亭榭,林泉雅集的氛圍。遠處峰巒陡起,輕披薄霧;近處山頂與中部山腰,露出多處緩緩向上的臺地,泉水從山澗飛流直下,匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋,茅亭內四人席地而坐,書童側立一旁正聽候主人吩咐,一老者拽杖而來。山上山下,草木蔥蘢,葉紅似火的楓葉點綴其間,更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施,構築的畫面氣魄雄渾沉靜,畫心連畫家共六人題詠,實為詩書畫熔為一爐的山水佳作。
沈周一生未仕，悠遊林下，以詩書畫自娛。他學識淵博，詩文書畫均富盛名，家富收藏，曾藏有黃公望的《天池石壁圖》、《富春山居圖》等名跡。他交遊甚廣，威望頗高，文徵明、唐寅均從學門下。此圖中,沈周運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，畫法工整，用筆圓厚，設色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁，墨色儂潤，富有生活氣息。整個青園圖，畫得優美自然，從詩情、畫意乃至哲理都耐人尋味。
東山攜妓圖
款為錢塘戴文進謝安東山圖，時在庚子，沈周五十四歲所作。
東晉謝安，初隱東山，後入朝位登臺輔，淝水之戰，一舉擊敗符堅，保東晉百年基業，後人稱為“東山再起”。圖中即畫謝安攜歌伎四人，前有女侍及白鹿引導，正策杖徐行山岩間，山磴桃花盛放，正春暖花開時節，半山松林顛處，一工筆臺閣，山勢陡峭，屹立巍然，雙瀑傾注而下，匯成畫幅下湍之小溪，佈局之周詳用心，直逼宋人。沈周作品以粗疏為多，此圖山石勾勒為主，少見皴法，間以青綠設色，頗有唐人韻味。筆墨處處用心，厚重堅實，遠勝戴進之輕快迅疾，正是他畫藝成熟而達顛峰時之傑作。
桐陰立杖圖 碧梧兩株，高聳半天，一高士正扶杖倚立，左側陡起高岡，順坡而下，漸見山路，一橋接連對岸，正中山峰亭立，山腳低處，相隔成曲折溪岸，雖不見山瀑，正似溪水緩緩流下。中景部份，由兩側山緣相抱而主峰凸出，成四角形，越顯得構圖穩重端厚。桐葉用雙鉤，淺赭草綠輕染，用筆挺拔厚實。山岩皴筆不多，作小青綠設色，先染淺赭，以石綠分，石青破，近巖的石青和山巔的石青，則遙為呼應。由此可知文徵明於水墨法外，兼長趙孟釙嗦蹋芍啻由蛑艽Φ每陪。石橋上一鶴棲立，與人相呼應，解意白鶴，欲伴主過石樑歸去。 |
近處作四樹，互為橫斜，柳枝枯短，槓葉滿林，已是深秋時節。高士策杖過石橋，雙目遠眺，領略江山無限情趣。近巖數塊，作短披麻，遠處則崇山峻嶺，一磴道從密林間出，傍中立山岩，木橋可通對岸。松樹高聳，林間時見紅葉，主山自畫幅中突起，山頂作礬頭，且時現平臺，極見變化之能事。山石以赭石染，以青綠間隔，清朗悅目。詩為：“千樹秋風萬葉飛，林蹊苔徑步斜暉，履聲歷落啄歌去，猶有餘紅點著衣。” |
自壽圖
十一月廿一日，周七十生辰，作自壽圖，絹本，山峰樹石，學趙伯駒青綠，人物類趙孟睿們壩星撬篩呤鰨菽詡噶卸σ橢鍆嫫鰲２⒂凶允偈住４送紀脛偽劍韝呤糠黽付樾臚歟案洩庖跛瓢拙怨叮豢篩椿亍Ｇ耙煌罹屏ⅲ露擻猩窖沂椋笞靼漚兌淮裕兌痘蛘蚍矗礪漵兄隆４送嘉淖植患眩僱加牘使俳兌跚偎技嗬嗨啤 |
青山出雲圖
款署弘治壬戍三月，時沈周七十三歲，來往宜興，客吳大本家，同遊張公洞。款識宿西山僧樓，時雨初霽，雲山吞吐有房山筆意，固得佳紙，乃信手寫成。 近巖用米點簇成，大樹五株，濃淡變幻，極富雨意。木橋曲折至僧舍，一高士踞坐屋中，神思惘然。山頭亦用米法，飛瀑下垂，山腰雲間寺廟相連，古鬆成林。山腳下一溪回出，樹後水榭多間，有客正把臂晤談。雲氣上端烘托頗佳，下端太碎，米點排列亦不佳，實為缺憾。詩云：“青山出氣卻成雲，漠漠雲山兩不分，試侍雲開山出色，芙蓉洗眼照秋曛。 |
漁沙茅屋圖
策杖圖
為仿倪雲林山水，寫一高士，著履戴笠策杖于山溪曲徑上。近處林木蕭疏，葉不豐茂，枝皆挺直，小枝均作平行，此均倪高士畫法之特色。溪流從遠處山谷中下，穿橋而過，匯成潺潺清流。遠山均不高峻，雖不以倪雲林側鋒折帶皴法為之，然山石的厚重老硬，正是沈周揣摩倪黃簡練筆意的傳神處。董其昌論王世貞評沈周畫，每作倪瓚則筆力太過，倪畫在腕弱，故輕柔而得秀潤。石田翁則用筆奮疾，遠承董巨長披麻遺意，自見本色，又不失蕭疏淡遠的逸趣，非泥古不化者可以領略其中的深意。作畫約當五十九歲。 |
採菱圖
丙戍為沈周四十歲，寫成此圖後，復填人月圓詞一闕，以造孤興。菱為夏花秋實的水生植物，圖中寫三名吳中女子，各駕小舟，採菱湖上。近處坡上，三四疏柳，幾株枯樹，已是秋深菱熟時節。遠山不高，坡陀連綿，村落小橋，散見山腳林木際，染色以赭石為主，頗有秋意。用筆勻細，山石作長披麻，柳條下垂，端穆有致，極得趙孟睢叭禱鍔敝乓狻６洳勒悅項為“有唐人之致去其纖，有宋人之雄去其磔。”沈周此圖與他晚年之雄健大不相同，欣賞當從淵厚靜穆中領取其高古神韻 |
仿王淵花鳥圖
沈周晚年有寫生冊，作蝦蟹魚螺與葵萱諸種，其率意神化之處，為後人允為“神品”。此幀為四十二歲盛年時的作品，仿元代花鳥名家王淵的筆意，淵字若水，號澹軒，錢塘人，得趙孟畹鬧甘冢剿宋鎄猓裰袷瘸憑眨緣偶ぁＩ蛑芤緣閾捶椒ɑ桑ㄇ轡叮匆叮災旎頻愎鴰ǎ嫌興瘢黃芤環桑苷呋厥鬃骱裘礎９鶚鞅史ú躍ⅲ矣酶探濉Ｅ鑰餃兀也嚶星錁蘸橢褚丁９鴰ㄓ胲餃兀蛉倨薰蟮男逞裕蝗繢褚撬裕骸胺蜆笥誄薰笥謔搖！被夂屑櫚囊庖濉？釤猓呵菹祿ɑ壩昕鮃賴す鷯巢蘊Γ婚紫嘍曰胛奘攏ㄇ妹龐鋅屠礎 |
題孫艾蠶桑圖
此圖與木棉圖為相對的，沈周題有齧蠶驚雨過，殘葉怪雲空，足食方足用，當知飼養功。圖中三蠶各據一葉大嚼，各蠶的蜿蜒起伏情狀，在綠色桑葉下，襯托得極為逼真，桑葚或青或紫，也曲極其妙，可見作者的描寫功力確是不凡。此一題材，在國畫中極少見，所以沈周對他所存勸寓世人重視棉蠶的深意，特加表揚。畫中用筆用色的醇厚，誠為文人畫的典型。 |
沈周題孫艾木棉圖
蠶桑木棉二圖，為沈周好友孫艾所作，公元一四八八年即沈周六十二歲時所題。詩云：當含黃蕊嫩，綿韞碧鈴深，小草存衣被，長民誰此心。並有錢仁夫和句。 |
菊花文禽圖
是圖作於正德已巳年中，沈周八十三歲，繪後數月即去世。畫一羽衣未全之公雞，方展肉翅，立於菊下，全神貫注於半空飛翔之雙蝶。菊花四五朵，正面側面都有，濃墨點正葉，淡墨作葉背，並以濃墨為葉筋。菊莖甚高，故立一竹使支持不傾。全圖未用色彩，而墨彩煥然，觀全圖中濃淡墨分佈的得宜，雞目的注視，雞足的伸展有力，雖因年老力衰，未必如早年精到，但信手寫來，無不見其規矩，誠爐火純青之作品。此圖贈與初齋，以公雞及彩蝶的文錦，預祝其文采煥發。 |
紅杏圖
款署布娚簡靜好學……壬戍科果登第，嘗有桂枝賀其秋闈，茲複寫杏一本以寄，俾知完庵遺澤所知也。完庵為沈周先輩劉鈺之號，善畫，沈周嘗數度與遊，交往甚密。畫此為賀，以示不忘舊情。壬戍時沈周年七十六歲。。 作老杏一技，小枝一遮於前，一隱於後。以胭脂點花，和墨點花蕊、花萼，濃墨點苔，筆法蒼老，古拙之氣躍然紙上。 宋景文尚書以“紅杏枝頭春意鬧”知名，故後人謂“紅杏尚書”。因而紅杏寓祝進士及第。 |
花下睡鵝
沈周兼長禽獸，此圖畫一老鵝，正棲於玉簪花下，鵝轉頸埋首於背羽間，半閉其目，睡態蒙朧。毛羽作雙鉤，略加皴點，自頭至腹一筆而下，時見脫落，卻筆斷而意不斷，頗有宋人含蓄遣意。鵝頂及雙蹼以朱黃染，背景則為一大湖石，峋嶺突兀，挺拔高聳，玉簪一株，亭立石下，正葉以草綠染，背葉則略以白色醒出，葉脈也緩緩勾出，與信筆勾成的花朵，極見清趣。坡面向右方斜下，筆端略見飛白，深得轉折起伏之妙，且使鵝身與山石相對立，與所題詩句對稱，構圖特別顯得穩重安帖。句為：“磊拓東陽筆下姿，風流崔白未成詩；鵝群本是王家帖，傳過羲之又獻之。”意指王羲之籠鵝，喜鵝頸轉折，從中得悟書法筆意，故文人自來愛鵝。沈周書法從黃庭堅來，此幅寫來更為挺拔，約為八十三歲左右晚年作品。 |
蘭鶴圖
《補東原山水圖》局部
款為門人沈周補東原圖，款字不佳，可能屬早年作品。
東原先生杜瓊，為長洲鄉先輩，與周伯父貞吉父恆吉均為友好，文翰外山水人物造詣均佳，卒於沈周四十八歲時。週四十五時，杜瓊曾為題蘆汀採菱。
卷右一片淇園，間以雜樹，一高士坐竹間茅亭中，相貌蒼古，意即東園先生。一板橋見於近竹後，左側秋林山道，一高士策杖前行，正欲來訪，與右側捧書小童，遙遙相對。山石林木連筆均作中鋒，石作長披麻，遠處水澤坡岸，連綿不絕。賦色以草綠為主，自見一片清涼。
《中秋望月圖》局部 現藏美國波士頓美術館
《中秋望月圖》局部 現藏美國波士頓美術館
寫竹籬茅舍數間，一抹圍牆，畫中賓主四人，或談或望，正共渡中秋佳節。屋邊山坡，老柳兩株，並以胡椒點濃郁墨色，襯托紅楓一叢。四株之樹，枝幹虯結，三直一橫，直具穿插之妙。屋後芭蕉一株，以花青染，屋前立一鶴，正縮頸支腳，作入寐狀，以示夜已深沉。左下方之一片林梢，樹法與右角相同，互作呼應。天際萬里無雲，明月團欒，光照大地。全幅用景不多，虛中透實，實為石田翁用心處。平臺面及屋宇內不用墨染，僅增強色階的差距，已能表達月光的明燦，亦為國畫的寓意手法。 為八月十四夜賞月時作詩與圖，時沈周年六十歲。 |
雨意圖
近處山岩兩座，匯成溪谷，溪流承遠瀑自茅屋下流出。巖上叢木林立，葉用混點和墨點出，或直或斜，以示受風雨衝擊後之變化。屋中兩人握手言歡，即主人沈周與其三婿德徵。山頭白雲蓊翳，仿米點法，極得虛歇烘托之妙。山腳處林木漫滅，正是雨中看景，若滅若沒。詩云：“雨中作畫借溼潤，燈下寫詩消夜長；明日開門春水闊，平湖歸去自鳴榔。” 一四八七年十二月初三日，小婿史永齡來此，共坐夜話，正值夜雨，寫此以贈。德徵，永齡字也，時沈周六十一歲。 |
柳陰靜釣圖
與山水妙品冊柳陰垂釣圖構圖相同，僅為左右有別。作高士坐柳幹，手執釣竽，柳下有岩石數塊，柳枝較密，間加苔點，使更蒼勁。柳枝染色時兼以花青色增補。高士後有竹數枝，與柳相呼應。
仿黃公望富春山居圖卷
沈周於黃公望用功頗深，六十一歲中秋摹此山居圖，六十二歲曾仿黃大痴富春圖軸及臨黃公望深山曲鄔圖卷，六十五歲作仿一峰小幛，六十八歲又仿大痴山水圖軸。可見沈周六十以後，頗得黃公望作品之妙理。據山卷跋所言，此捲成於六十一歲之中秋，富壽山居圖原為沈周所藏，周請題於人，遂為其子吞沒，友人子後將之出售，而沈周又因貧無法復出資購得，故寫成此卷，以為追念。且自以為“以意貌之，物造失真」臨紙惘然。
弘治二年，也即沈周六十二歲夏日，富春山居圖為蘇州節推樊舜所得，周併為之題識。
（一）為圖中松林亭子部份，三鬆並立，左右分枝均勻，而別作一鬆斜出。亭內一高士，正俯首觀賞江畔鵝群，原圖高士著帽，作回首觀望狀，由鵝鴨數量甚眾，沈周憑記憶寫來，故不盡然相同。然圖遠處坡岸低小，沈本則更為壯闊。
（二）為全捲起首，木橋連接山道，道繞山後出，可達左側村舍。山作礬頭，樹均用米點，屋舍皆見於坡下之密林中。左側一高士扶杖行於江岸，一坡陡起，枯柳雜樹出於林端，水榭旁更有木橋通往另一沙洲。
（三）中又見主峰，山腳合抱處為水灣，灣內層舍櫛比，密林處處。皴線之圓潤淳厚，與原圖極相近。近景諸樹姿態與點法各各不一，較原圖更富變化。與溪水相隔處另作一山，近處作古鬆兩株，突兀巍聳，山腰林木前後掩映，與雲霧顯晦之遠山，更顯得一片朦朧。左側古木危巖下作一山亭，後有一峰峭起。
（四）亭子部份，前後別見釣艇，亭左有平坡，樹均蒼鬱。山後峰頭連起，直向遠處伸出。山腳以筆橫皴，並以直點摔作密林。圖左為江面開闊處，平臺深窪處為林木或枯或榮，高低錯落甚見風致情韻。
（五）原圖於右首二舟上側，作小橋通連沙洲，此處將坡岸連接，更為緊湊。洲上人家，微露於林間，一人方持杖渡橋前來。近處出高峰，山石和水直皴，水畔更輕筆皴成水波。山腳處作密林，更畫一人行於水畔。左側坡岸林木，為原圖所缺，此則有山路，可通巖間山道，以示未盡之意。
原圖苔點不多，且有用筆直下點成者，筆較枯渴，不若石老之緊挺及用墨之混成。
明 沈周 支硎遇友圖卷 美國弗利爾美術館藏
明 沈周 落花圖卷 23.5x 445釐米 臺北故宮博物院
沈周 仿大痴山水圖
沈周 灞橋風雪圖
沈周 為祝淇作山水軸 浙江博物館
沈周 雨中山圖
沈周 寫生 臺北故宮博物院藏
沈周 牡丹圖 南京博物館