文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
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與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
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與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
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對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
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對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
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反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
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與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
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平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
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平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
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反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
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平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
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平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
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平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
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平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
是同具象相對應，是以具象為基礎，是從具體事物中抽取出來的相對獨立的各個方面、屬性關係等。應用在圖形設計中，主要是幾何形的運用，而非幾何形態的抽象構成，沒有確切的形態，它是以色彩明暗、線條自由運動的感覺來傳達設計師的感情。抽象圖形簡潔、鮮明、嚴謹，具有強烈的時代感。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
是同具象相對應，是以具象為基礎，是從具體事物中抽取出來的相對獨立的各個方面、屬性關係等。應用在圖形設計中，主要是幾何形的運用，而非幾何形態的抽象構成，沒有確切的形態，它是以色彩明暗、線條自由運動的感覺來傳達設計師的感情。抽象圖形簡潔、鮮明、嚴謹，具有強烈的時代感。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
是同具象相對應，是以具象為基礎，是從具體事物中抽取出來的相對獨立的各個方面、屬性關係等。應用在圖形設計中，主要是幾何形的運用，而非幾何形態的抽象構成，沒有確切的形態，它是以色彩明暗、線條自由運動的感覺來傳達設計師的感情。抽象圖形簡潔、鮮明、嚴謹，具有強烈的時代感。
即元素的表面組織結構，元素表面的組織結構不同，就會給人以不同的“質感”印象。各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是人們對錶面紋理特徵的感受。圖形設計中常用拼貼手法，將各種元素通過組合、編排，形成新的整體。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
是同具象相對應，是以具象為基礎，是從具體事物中抽取出來的相對獨立的各個方面、屬性關係等。應用在圖形設計中，主要是幾何形的運用，而非幾何形態的抽象構成，沒有確切的形態，它是以色彩明暗、線條自由運動的感覺來傳達設計師的感情。抽象圖形簡潔、鮮明、嚴謹，具有強烈的時代感。
即元素的表面組織結構，元素表面的組織結構不同，就會給人以不同的“質感”印象。各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是人們對錶面紋理特徵的感受。圖形設計中常用拼貼手法，將各種元素通過組合、編排，形成新的整體。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
是同具象相對應，是以具象為基礎，是從具體事物中抽取出來的相對獨立的各個方面、屬性關係等。應用在圖形設計中，主要是幾何形的運用，而非幾何形態的抽象構成，沒有確切的形態，它是以色彩明暗、線條自由運動的感覺來傳達設計師的感情。抽象圖形簡潔、鮮明、嚴謹，具有強烈的時代感。
即元素的表面組織結構，元素表面的組織結構不同，就會給人以不同的“質感”印象。各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是人們對錶面紋理特徵的感受。圖形設計中常用拼貼手法，將各種元素通過組合、編排，形成新的整體。
將表面上看似不合邏輯的形象，通過其造型的相近性，聯繫組合成一個整體，傳達出某種特定的信息和不同形態之間的關係，從而創造出新的意義和價值。不同元素間存在著某種潛在的形態聯繫，才能進行異形同構。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
是同具象相對應，是以具象為基礎，是從具體事物中抽取出來的相對獨立的各個方面、屬性關係等。應用在圖形設計中，主要是幾何形的運用，而非幾何形態的抽象構成，沒有確切的形態，它是以色彩明暗、線條自由運動的感覺來傳達設計師的感情。抽象圖形簡潔、鮮明、嚴謹，具有強烈的時代感。
即元素的表面組織結構，元素表面的組織結構不同，就會給人以不同的“質感”印象。各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是人們對錶面紋理特徵的感受。圖形設計中常用拼貼手法，將各種元素通過組合、編排，形成新的整體。
將表面上看似不合邏輯的形象，通過其造型的相近性，聯繫組合成一個整體，傳達出某種特定的信息和不同形態之間的關係，從而創造出新的意義和價值。不同元素間存在著某種潛在的形態聯繫，才能進行異形同構。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
是同具象相對應，是以具象為基礎，是從具體事物中抽取出來的相對獨立的各個方面、屬性關係等。應用在圖形設計中，主要是幾何形的運用，而非幾何形態的抽象構成，沒有確切的形態，它是以色彩明暗、線條自由運動的感覺來傳達設計師的感情。抽象圖形簡潔、鮮明、嚴謹，具有強烈的時代感。
即元素的表面組織結構，元素表面的組織結構不同，就會給人以不同的“質感”印象。各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是人們對錶面紋理特徵的感受。圖形設計中常用拼貼手法，將各種元素通過組合、編排，形成新的整體。
將表面上看似不合邏輯的形象，通過其造型的相近性，聯繫組合成一個整體，傳達出某種特定的信息和不同形態之間的關係，從而創造出新的意義和價值。不同元素間存在著某種潛在的形態聯繫，才能進行異形同構。
通過創造性的表現形式，利用共用空間、共用輪廓、共用線條等設計手法，使兩個或兩個以上的形象元素，共同享用同一空間、同一邊緣輪廓，互為條件，構成完整的統一體。利用了形的相似性，互借互生、共用相生、異中求同，使一個形象巧妙地融入對方形態結構中。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
是同具象相對應，是以具象為基礎，是從具體事物中抽取出來的相對獨立的各個方面、屬性關係等。應用在圖形設計中，主要是幾何形的運用，而非幾何形態的抽象構成，沒有確切的形態，它是以色彩明暗、線條自由運動的感覺來傳達設計師的感情。抽象圖形簡潔、鮮明、嚴謹，具有強烈的時代感。
即元素的表面組織結構，元素表面的組織結構不同，就會給人以不同的“質感”印象。各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是人們對錶面紋理特徵的感受。圖形設計中常用拼貼手法，將各種元素通過組合、編排，形成新的整體。
將表面上看似不合邏輯的形象，通過其造型的相近性，聯繫組合成一個整體，傳達出某種特定的信息和不同形態之間的關係，從而創造出新的意義和價值。不同元素間存在著某種潛在的形態聯繫，才能進行異形同構。
通過創造性的表現形式，利用共用空間、共用輪廓、共用線條等設計手法，使兩個或兩個以上的形象元素，共同享用同一空間、同一邊緣輪廓，互為條件，構成完整的統一體。利用了形的相似性，互借互生、共用相生、異中求同，使一個形象巧妙地融入對方形態結構中。
文/王振山 對比是自由性較高的一種構成形式，也就是是利用矛盾雙方的相互作用，例如：形具有大小、高低、方圓、長短、曲直的對比特徵；勢具有進退、快慢、動靜、聚散的對比特徵；色具有濃淡、冷暖、明暗的對比特徵；質具有粗細、剛柔、強弱、輕重的對比特徵。
與對比相反，它是通過一定的藝術手法，把對比的各部分有機地結合在一起，使其相互聯繫、彼此調和，例如：形的和諧，即形的相似性，大圓與小圓，正圓與橢圓，直線與折線；色的和諧，即同種色、同類色等。
對稱是人類最熟悉、最早發現和掌握的一種形式美。對稱有著嚴格的骨骼式和法則，是以同形、同量、同色的紋樣，按照相等的距離由一中心線向外放射或向內集中。
平衡主要是掌握畫面重心的合理佈置，可分為：同量式平衡，圖形的左右兩部分形不同而量相同，相同的量保證了左右之間的平衡；異量式平衡，圖形的左右兩部分不但形不同，量也有差異，但又不失中心，達到了均勢。
反覆是將相同的紋樣按相等的距離排列起來，取得連續的效果。反覆形式可分為單純反覆和變化反覆。單純反覆是指相同的紋樣簡單的反覆出；變化反覆是指相同的紋樣在圖形中採用不同的間隔形式，相對活潑歡快。
近似構成形式中的基本形，就是把重複構成中的基本形進行輕度地變異，把兩種不同形態的形相加或者相減，也可以把相同的基本形進行方向、大小等變化。
如果說對比是把兩個矛盾概念放在一起加以對照比較，而漸變則是在對比的基礎上，位於兩個矛盾之間的一種有規律的量的變化，就是在”大”和“小”之間插入“中”，即從大逐漸到小。漸變是韻律感和節奏感特別鮮明的一種變化形式，既很有規則條理，又容易取得生動活潑的效果。
能打破有規律的構成形式，從而形成了相對自由的對比現象，它所追求的是一種突變效果，就是說在一幅很有規律的圖形中，有意識地出現一個或數個不規律的基本形式，藉以突破規律性的單調感覺。
節奏是音樂術語，指音響的輕重緩急，節拍的強弱，音符的長短交替出現而形成有規律的反覆。在圖形設計中紋樣的長短、大小、強弱、明暗作週期性的變化，即是節奏。節奏強調數與量的奇偶變化，是有規律性的，具有機械的美感。
包括著密集與疏散、虛與實、向心與擴散等形式，紋樣向某一點集中或向某一空間擴散，具有漸移的動感，其構成形式有：向點結集、向線結集、向形結集、自由結集等，隨著畫面中某種因素的趨勢，有目的、有方向性的組合構成。
是指在連續紋樣中，我們的視線集中在一點時，產生一種紋樣，當視覺中心轉移時，會看到新的紋樣，原紋樣退為新的背景空，也就是正負形的效果。
是指圖形整體與局部以及局部與局部之間的尺度關係，是圖形設計的結構基礎，常用的設計比例有1：2、2：3、3：4、4：9等。
是同具象相對應，是以具象為基礎，是從具體事物中抽取出來的相對獨立的各個方面、屬性關係等。應用在圖形設計中，主要是幾何形的運用，而非幾何形態的抽象構成，沒有確切的形態，它是以色彩明暗、線條自由運動的感覺來傳達設計師的感情。抽象圖形簡潔、鮮明、嚴謹，具有強烈的時代感。
即元素的表面組織結構，元素表面的組織結構不同，就會給人以不同的“質感”印象。各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是人們對錶面紋理特徵的感受。圖形設計中常用拼貼手法，將各種元素通過組合、編排，形成新的整體。
將表面上看似不合邏輯的形象，通過其造型的相近性，聯繫組合成一個整體，傳達出某種特定的信息和不同形態之間的關係，從而創造出新的意義和價值。不同元素間存在著某種潛在的形態聯繫，才能進行異形同構。
通過創造性的表現形式，利用共用空間、共用輪廓、共用線條等設計手法，使兩個或兩個以上的形象元素，共同享用同一空間、同一邊緣輪廓，互為條件，構成完整的統一體。利用了形的相似性，互借互生、共用相生、異中求同，使一個形象巧妙地融入對方形態結構中。
① 官方頭條號：設計智造 頂級創意設計師必備
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