盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
4.臥幹樹的造型 臥幹，幹身水平橫臥盆面．幹梢、枝葉上揚，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風韻獨特，別具一格。臥乾式在盆景中是比較特殊的一種造型形式。自然界中的一些樹木由於受大風吹襲，幹身橫臥地面，部分樹根穹露，原有的臥地的部分橫乾枯死，而向上的枝幹和頂梢卻順應天時，努力拼死求生，最後形成特殊的臥幹樹相。
臥幹樹造型的最大特點是近根頭部的一段幹約全乾的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面，而大部分樹幹卻昂首上楊；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接處派生出二重根，樹幹穹臥，則成為過橋式。如果全乾橫臥地面、幹節間發新根、長新干，則成為筏生林式。一本多幹叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多幹體叢林。合植體叢林的最大優點是可以靈活組合，幹數隨意，缺點是幹身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多幹體叢林正好與之相反，只能因材造型，幹數只能減少不能增加；其最大優點是幹身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現的是莽莽蒼蒼叢林的自然景象，在眾多的叢幹中既要考慮單幹、雙幹、一組乾的藝術效果，更要強調作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術效果。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
4.臥幹樹的造型 臥幹，幹身水平橫臥盆面．幹梢、枝葉上揚，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風韻獨特，別具一格。臥乾式在盆景中是比較特殊的一種造型形式。自然界中的一些樹木由於受大風吹襲，幹身橫臥地面，部分樹根穹露，原有的臥地的部分橫乾枯死，而向上的枝幹和頂梢卻順應天時，努力拼死求生，最後形成特殊的臥幹樹相。
臥幹樹造型的最大特點是近根頭部的一段幹約全乾的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面，而大部分樹幹卻昂首上楊；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接處派生出二重根，樹幹穹臥，則成為過橋式。如果全乾橫臥地面、幹節間發新根、長新干，則成為筏生林式。一本多幹叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多幹體叢林。合植體叢林的最大優點是可以靈活組合，幹數隨意，缺點是幹身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多幹體叢林正好與之相反，只能因材造型，幹數只能減少不能增加；其最大優點是幹身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現的是莽莽蒼蒼叢林的自然景象，在眾多的叢幹中既要考慮單幹、雙幹、一組乾的藝術效果，更要強調作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術效果。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
4.臥幹樹的造型 臥幹，幹身水平橫臥盆面．幹梢、枝葉上揚，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風韻獨特，別具一格。臥乾式在盆景中是比較特殊的一種造型形式。自然界中的一些樹木由於受大風吹襲，幹身橫臥地面，部分樹根穹露，原有的臥地的部分橫乾枯死，而向上的枝幹和頂梢卻順應天時，努力拼死求生，最後形成特殊的臥幹樹相。
臥幹樹造型的最大特點是近根頭部的一段幹約全乾的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面，而大部分樹幹卻昂首上楊；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接處派生出二重根，樹幹穹臥，則成為過橋式。如果全乾橫臥地面、幹節間發新根、長新干，則成為筏生林式。一本多幹叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多幹體叢林。合植體叢林的最大優點是可以靈活組合，幹數隨意，缺點是幹身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多幹體叢林正好與之相反，只能因材造型，幹數只能減少不能增加；其最大優點是幹身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現的是莽莽蒼蒼叢林的自然景象，在眾多的叢幹中既要考慮單幹、雙幹、一組乾的藝術效果，更要強調作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術效果。
5.一頭多幹叢林形多選用野生樁。截干時一般認為奇數幹較好，3、5、7、9不等，以求變化靈活。但這也不是絕對的，干與幹之間只要關係合理，主次分明，有主有賓，仰、臥、斜、倚得體，合畫理，偶數乾的好作品同樣不少。在造型上，由於幹多，每乾的生長空間有限，在截樁時要首先確定眾多幹中最粗大最高的起全樁統領作用的主幹，然後再進行分組處理。各組幹中又要確定一主幹，各副幹要儘量選取向外圍空間擴張的，以求各幹間有足夠的採光空間。在枝法的運用上，外圍乾的枝託可運用飄枝、探枝、攤手枝、拖枝、跌枝，求取動感、特色、變化。主幹下部可適當少留枝託成為高腳樁，上部的枝託要緊湊團結，造型的重點應放在結頂上。各副乾的幹勢、枝託的流向都 要圍繞主幹為中心做到基本統一。各乾的結頂要有呼應，有爭讓，整體效果要茂密。叢林造型難就難在要密而不亂，疏不脫節。比較常見的規範化的六幹叢林造型。該造型主幹居中，統領全樁氣勢神韻。各幹間枝託互相穿插，較為規範。重點是運用平行相破的辦法在直幹中求變化。七幹叢林的造型。主幹居中靠前，配枝左、右開展起相攜各乾的作用。各幹大小相差不大，根頭緊湊團結，有一種根基穩固不可動搖之感。八幹叢林 造型。該造型氣勢雄渾、莽莽蒼蒼。分組明顯，各組都有一干起主導作用，且又連結一體。九幹叢林 造型。該造型分組不明顯，成一整體狀。主幹居後位成統帥有押卻之意。副幹銳向左進打先鋒，其餘各幹團結在主幹周圍成一整體，銳不可擋。十干叢林的截樁相。是十干叢林的造型。該造型最大特點是雙主幹。中間二小幹把二組幹統一起來。每組幹充分展現了平行相破的關係。樁相別具一格，有如戲劇中的雙生雙旦，既相互獨立又統一在一起。叢林造型，難在多而不亂，重在整體氣勢。熟習畫理，對叢林的造型很有幫助。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
4.臥幹樹的造型 臥幹，幹身水平橫臥盆面．幹梢、枝葉上揚，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風韻獨特，別具一格。臥乾式在盆景中是比較特殊的一種造型形式。自然界中的一些樹木由於受大風吹襲，幹身橫臥地面，部分樹根穹露，原有的臥地的部分橫乾枯死，而向上的枝幹和頂梢卻順應天時，努力拼死求生，最後形成特殊的臥幹樹相。
臥幹樹造型的最大特點是近根頭部的一段幹約全乾的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面，而大部分樹幹卻昂首上楊；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接處派生出二重根，樹幹穹臥，則成為過橋式。如果全乾橫臥地面、幹節間發新根、長新干，則成為筏生林式。一本多幹叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多幹體叢林。合植體叢林的最大優點是可以靈活組合，幹數隨意，缺點是幹身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多幹體叢林正好與之相反，只能因材造型，幹數只能減少不能增加；其最大優點是幹身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現的是莽莽蒼蒼叢林的自然景象，在眾多的叢幹中既要考慮單幹、雙幹、一組乾的藝術效果，更要強調作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術效果。
5.一頭多幹叢林形多選用野生樁。截干時一般認為奇數幹較好，3、5、7、9不等，以求變化靈活。但這也不是絕對的，干與幹之間只要關係合理，主次分明，有主有賓，仰、臥、斜、倚得體，合畫理，偶數乾的好作品同樣不少。在造型上，由於幹多，每乾的生長空間有限，在截樁時要首先確定眾多幹中最粗大最高的起全樁統領作用的主幹，然後再進行分組處理。各組幹中又要確定一主幹，各副幹要儘量選取向外圍空間擴張的，以求各幹間有足夠的採光空間。在枝法的運用上，外圍乾的枝託可運用飄枝、探枝、攤手枝、拖枝、跌枝，求取動感、特色、變化。主幹下部可適當少留枝託成為高腳樁，上部的枝託要緊湊團結，造型的重點應放在結頂上。各副乾的幹勢、枝託的流向都 要圍繞主幹為中心做到基本統一。各乾的結頂要有呼應，有爭讓，整體效果要茂密。叢林造型難就難在要密而不亂，疏不脫節。比較常見的規範化的六幹叢林造型。該造型主幹居中，統領全樁氣勢神韻。各幹間枝託互相穿插，較為規範。重點是運用平行相破的辦法在直幹中求變化。七幹叢林的造型。主幹居中靠前，配枝左、右開展起相攜各乾的作用。各幹大小相差不大，根頭緊湊團結，有一種根基穩固不可動搖之感。八幹叢林 造型。該造型氣勢雄渾、莽莽蒼蒼。分組明顯，各組都有一干起主導作用，且又連結一體。九幹叢林 造型。該造型分組不明顯，成一整體狀。主幹居後位成統帥有押卻之意。副幹銳向左進打先鋒，其餘各幹團結在主幹周圍成一整體，銳不可擋。十干叢林的截樁相。是十干叢林的造型。該造型最大特點是雙主幹。中間二小幹把二組幹統一起來。每組幹充分展現了平行相破的關係。樁相別具一格，有如戲劇中的雙生雙旦，既相互獨立又統一在一起。叢林造型，難在多而不亂，重在整體氣勢。熟習畫理，對叢林的造型很有幫助。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
4.臥幹樹的造型 臥幹，幹身水平橫臥盆面．幹梢、枝葉上揚，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風韻獨特，別具一格。臥乾式在盆景中是比較特殊的一種造型形式。自然界中的一些樹木由於受大風吹襲，幹身橫臥地面，部分樹根穹露，原有的臥地的部分橫乾枯死，而向上的枝幹和頂梢卻順應天時，努力拼死求生，最後形成特殊的臥幹樹相。
臥幹樹造型的最大特點是近根頭部的一段幹約全乾的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面，而大部分樹幹卻昂首上楊；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接處派生出二重根，樹幹穹臥，則成為過橋式。如果全乾橫臥地面、幹節間發新根、長新干，則成為筏生林式。一本多幹叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多幹體叢林。合植體叢林的最大優點是可以靈活組合，幹數隨意，缺點是幹身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多幹體叢林正好與之相反，只能因材造型，幹數只能減少不能增加；其最大優點是幹身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現的是莽莽蒼蒼叢林的自然景象，在眾多的叢幹中既要考慮單幹、雙幹、一組乾的藝術效果，更要強調作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術效果。
5.一頭多幹叢林形多選用野生樁。截干時一般認為奇數幹較好，3、5、7、9不等，以求變化靈活。但這也不是絕對的，干與幹之間只要關係合理，主次分明，有主有賓，仰、臥、斜、倚得體，合畫理，偶數乾的好作品同樣不少。在造型上，由於幹多，每乾的生長空間有限，在截樁時要首先確定眾多幹中最粗大最高的起全樁統領作用的主幹，然後再進行分組處理。各組幹中又要確定一主幹，各副幹要儘量選取向外圍空間擴張的，以求各幹間有足夠的採光空間。在枝法的運用上，外圍乾的枝託可運用飄枝、探枝、攤手枝、拖枝、跌枝，求取動感、特色、變化。主幹下部可適當少留枝託成為高腳樁，上部的枝託要緊湊團結，造型的重點應放在結頂上。各副乾的幹勢、枝託的流向都 要圍繞主幹為中心做到基本統一。各乾的結頂要有呼應，有爭讓，整體效果要茂密。叢林造型難就難在要密而不亂，疏不脫節。比較常見的規範化的六幹叢林造型。該造型主幹居中，統領全樁氣勢神韻。各幹間枝託互相穿插，較為規範。重點是運用平行相破的辦法在直幹中求變化。七幹叢林的造型。主幹居中靠前，配枝左、右開展起相攜各乾的作用。各幹大小相差不大，根頭緊湊團結，有一種根基穩固不可動搖之感。八幹叢林 造型。該造型氣勢雄渾、莽莽蒼蒼。分組明顯，各組都有一干起主導作用，且又連結一體。九幹叢林 造型。該造型分組不明顯，成一整體狀。主幹居後位成統帥有押卻之意。副幹銳向左進打先鋒，其餘各幹團結在主幹周圍成一整體，銳不可擋。十干叢林的截樁相。是十干叢林的造型。該造型最大特點是雙主幹。中間二小幹把二組幹統一起來。每組幹充分展現了平行相破的關係。樁相別具一格，有如戲劇中的雙生雙旦，既相互獨立又統一在一起。叢林造型，難在多而不亂，重在整體氣勢。熟習畫理，對叢林的造型很有幫助。
6.矮單幹大樹形的造型 單幹大樹形是比較常見的盆景造型，可分為自然大樹型和矮單幹大樹型。前者介於高聳型與矮幹型之間，枝託自然流暢，頗具野意；後者介於自然型與古榕型之間，樹相矮壯、雄霸．託粗枝旺。矮大樹選樁要求要矮 、大。根四岐平淺；根頭部有坑有稜、嶙峋古樸、蒼奇怪異；幹身過渡自然；分枝平展充足。 矮大樹造型靈活多變。因材造型，依樁立章。在充分利用原有枝託基礎上構圖靈動多變，各類枝法、各種技巧都可在造型中靈活運用，力求樹冠茂密，樹相雄偉；粗枝大託，枝線清晰。務使內膛茂密，枝多雄偉，氣勢剽悍。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
4.臥幹樹的造型 臥幹，幹身水平橫臥盆面．幹梢、枝葉上揚，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風韻獨特，別具一格。臥乾式在盆景中是比較特殊的一種造型形式。自然界中的一些樹木由於受大風吹襲，幹身橫臥地面，部分樹根穹露，原有的臥地的部分橫乾枯死，而向上的枝幹和頂梢卻順應天時，努力拼死求生，最後形成特殊的臥幹樹相。
臥幹樹造型的最大特點是近根頭部的一段幹約全乾的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面，而大部分樹幹卻昂首上楊；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接處派生出二重根，樹幹穹臥，則成為過橋式。如果全乾橫臥地面、幹節間發新根、長新干，則成為筏生林式。一本多幹叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多幹體叢林。合植體叢林的最大優點是可以靈活組合，幹數隨意，缺點是幹身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多幹體叢林正好與之相反，只能因材造型，幹數只能減少不能增加；其最大優點是幹身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現的是莽莽蒼蒼叢林的自然景象，在眾多的叢幹中既要考慮單幹、雙幹、一組乾的藝術效果，更要強調作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術效果。
5.一頭多幹叢林形多選用野生樁。截干時一般認為奇數幹較好，3、5、7、9不等，以求變化靈活。但這也不是絕對的，干與幹之間只要關係合理，主次分明，有主有賓，仰、臥、斜、倚得體，合畫理，偶數乾的好作品同樣不少。在造型上，由於幹多，每乾的生長空間有限，在截樁時要首先確定眾多幹中最粗大最高的起全樁統領作用的主幹，然後再進行分組處理。各組幹中又要確定一主幹，各副幹要儘量選取向外圍空間擴張的，以求各幹間有足夠的採光空間。在枝法的運用上，外圍乾的枝託可運用飄枝、探枝、攤手枝、拖枝、跌枝，求取動感、特色、變化。主幹下部可適當少留枝託成為高腳樁，上部的枝託要緊湊團結，造型的重點應放在結頂上。各副乾的幹勢、枝託的流向都 要圍繞主幹為中心做到基本統一。各乾的結頂要有呼應，有爭讓，整體效果要茂密。叢林造型難就難在要密而不亂，疏不脫節。比較常見的規範化的六幹叢林造型。該造型主幹居中，統領全樁氣勢神韻。各幹間枝託互相穿插，較為規範。重點是運用平行相破的辦法在直幹中求變化。七幹叢林的造型。主幹居中靠前，配枝左、右開展起相攜各乾的作用。各幹大小相差不大，根頭緊湊團結，有一種根基穩固不可動搖之感。八幹叢林 造型。該造型氣勢雄渾、莽莽蒼蒼。分組明顯，各組都有一干起主導作用，且又連結一體。九幹叢林 造型。該造型分組不明顯，成一整體狀。主幹居後位成統帥有押卻之意。副幹銳向左進打先鋒，其餘各幹團結在主幹周圍成一整體，銳不可擋。十干叢林的截樁相。是十干叢林的造型。該造型最大特點是雙主幹。中間二小幹把二組幹統一起來。每組幹充分展現了平行相破的關係。樁相別具一格，有如戲劇中的雙生雙旦，既相互獨立又統一在一起。叢林造型，難在多而不亂，重在整體氣勢。熟習畫理，對叢林的造型很有幫助。
6.矮單幹大樹形的造型 單幹大樹形是比較常見的盆景造型，可分為自然大樹型和矮單幹大樹型。前者介於高聳型與矮幹型之間，枝託自然流暢，頗具野意；後者介於自然型與古榕型之間，樹相矮壯、雄霸．託粗枝旺。矮大樹選樁要求要矮 、大。根四岐平淺；根頭部有坑有稜、嶙峋古樸、蒼奇怪異；幹身過渡自然；分枝平展充足。 矮大樹造型靈活多變。因材造型，依樁立章。在充分利用原有枝託基礎上構圖靈動多變，各類枝法、各種技巧都可在造型中靈活運用，力求樹冠茂密，樹相雄偉；粗枝大託，枝線清晰。務使內膛茂密，枝多雄偉，氣勢剽悍。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
4.臥幹樹的造型 臥幹，幹身水平橫臥盆面．幹梢、枝葉上揚，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風韻獨特，別具一格。臥乾式在盆景中是比較特殊的一種造型形式。自然界中的一些樹木由於受大風吹襲，幹身橫臥地面，部分樹根穹露，原有的臥地的部分橫乾枯死，而向上的枝幹和頂梢卻順應天時，努力拼死求生，最後形成特殊的臥幹樹相。
臥幹樹造型的最大特點是近根頭部的一段幹約全乾的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面，而大部分樹幹卻昂首上楊；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接處派生出二重根，樹幹穹臥，則成為過橋式。如果全乾橫臥地面、幹節間發新根、長新干，則成為筏生林式。一本多幹叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多幹體叢林。合植體叢林的最大優點是可以靈活組合，幹數隨意，缺點是幹身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多幹體叢林正好與之相反，只能因材造型，幹數只能減少不能增加；其最大優點是幹身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現的是莽莽蒼蒼叢林的自然景象，在眾多的叢幹中既要考慮單幹、雙幹、一組乾的藝術效果，更要強調作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術效果。
5.一頭多幹叢林形多選用野生樁。截干時一般認為奇數幹較好，3、5、7、9不等，以求變化靈活。但這也不是絕對的，干與幹之間只要關係合理，主次分明，有主有賓，仰、臥、斜、倚得體，合畫理，偶數乾的好作品同樣不少。在造型上，由於幹多，每乾的生長空間有限，在截樁時要首先確定眾多幹中最粗大最高的起全樁統領作用的主幹，然後再進行分組處理。各組幹中又要確定一主幹，各副幹要儘量選取向外圍空間擴張的，以求各幹間有足夠的採光空間。在枝法的運用上，外圍乾的枝託可運用飄枝、探枝、攤手枝、拖枝、跌枝，求取動感、特色、變化。主幹下部可適當少留枝託成為高腳樁，上部的枝託要緊湊團結，造型的重點應放在結頂上。各副乾的幹勢、枝託的流向都 要圍繞主幹為中心做到基本統一。各乾的結頂要有呼應，有爭讓，整體效果要茂密。叢林造型難就難在要密而不亂，疏不脫節。比較常見的規範化的六幹叢林造型。該造型主幹居中，統領全樁氣勢神韻。各幹間枝託互相穿插，較為規範。重點是運用平行相破的辦法在直幹中求變化。七幹叢林的造型。主幹居中靠前，配枝左、右開展起相攜各乾的作用。各幹大小相差不大，根頭緊湊團結，有一種根基穩固不可動搖之感。八幹叢林 造型。該造型氣勢雄渾、莽莽蒼蒼。分組明顯，各組都有一干起主導作用，且又連結一體。九幹叢林 造型。該造型分組不明顯，成一整體狀。主幹居後位成統帥有押卻之意。副幹銳向左進打先鋒，其餘各幹團結在主幹周圍成一整體，銳不可擋。十干叢林的截樁相。是十干叢林的造型。該造型最大特點是雙主幹。中間二小幹把二組幹統一起來。每組幹充分展現了平行相破的關係。樁相別具一格，有如戲劇中的雙生雙旦，既相互獨立又統一在一起。叢林造型，難在多而不亂，重在整體氣勢。熟習畫理，對叢林的造型很有幫助。
6.矮單幹大樹形的造型 單幹大樹形是比較常見的盆景造型，可分為自然大樹型和矮單幹大樹型。前者介於高聳型與矮幹型之間，枝託自然流暢，頗具野意；後者介於自然型與古榕型之間，樹相矮壯、雄霸．託粗枝旺。矮大樹選樁要求要矮 、大。根四岐平淺；根頭部有坑有稜、嶙峋古樸、蒼奇怪異；幹身過渡自然；分枝平展充足。 矮大樹造型靈活多變。因材造型，依樁立章。在充分利用原有枝託基礎上構圖靈動多變，各類枝法、各種技巧都可在造型中靈活運用，力求樹冠茂密，樹相雄偉；粗枝大託，枝線清晰。務使內膛茂密，枝多雄偉，氣勢剽悍。
7.視覺造型藝術是盆景枝線的空間立體美，向有“無聲之詩，立體之畫”的美喻。欣賞盆景首先要從作品的整體神韻、造型、主題的表現綜合印象開始，進而深入探究作品的頭、根、幹、枝、配盆、裝飾、幾架搭配的匠意表現是否合理出色，印證作品的整體藝術效果，從而得到美的享受。頭、根、幹是樹樁的先天條件，枝是後天培育的重點，可塑性最強，對樁景的構圖、造型、主題的表現起著極為重要的作用。出枝位置、出枝角度、配枝多少，展幅多少，這是枝的整體空間美；用哪種枝法去配合造型？枝的長短、節奏 、 空間變化怎樣才是最美？這是培育重點枝的要訣。枝的起託位置也就是常說的第一託，一般來講是在成型後樁高的黃金分割點也即是0.618處為好，枝的出枝角度，平面俯視時前枝與後枝一般與幹身成90度角，左前枝、左後枝、右前枝、右後枝則與幹身成45度角較好，這樣的出枝，空間感較強，可塑性更高90度角與45度角的出枝。大樹型的作品如果左右都採用90度角出枝，又少用前枝和後枝補救，則作品明顯給人單薄之感，由於樹種和環境因素的不同，有時出枝角度不盡人意，這就要人為地加予調矯，最明顯的就是將90度轉為45度，國畫大師關山月畫梅，十分注重梅枝的空間變化，對樁景的造枝有很好的借鑑作用,在二維空間中，線是面的邊界；在三維空間中，形是構成面的體，線則附形體的邊界而變化。盆景是三維空間藝術，好的樁景要做到前、後、左、右四面飽滿，面面可觀，這是對作品整體空間的要求；枝，特別是重點造型枝，就要注意其空間的三維變化，既要有力感，又要有節奏有韻律，特別要有縱深變化。常見一些人的作品，枝線是有收尖過度，但卻缺少空間變化，象塔一樣一節節地砌上去，剪了五節僅相當於長一點的一節，這哪來的節奏、韻律、空間美可言，上、下變化的枝屬二維空間變化，在平面表現上最為出色，透視中屬側投影，照片上能完全顯現枝線的形態特徵。盆景主要技法之一就是蓄枝，以剪為主扎為輔，這就有了三維空間變化的基礎，通過剪後留芽確定今後的枝走方向，（上下、前後、左右），就能人為地使枝線按照作者的意圖進行空間變化，使枝線符合造型要求，並在側投影中出現縱深的立體空間感。通過年功的積聚，使作品更耐看更有韻味。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
4.臥幹樹的造型 臥幹，幹身水平橫臥盆面．幹梢、枝葉上揚，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風韻獨特，別具一格。臥乾式在盆景中是比較特殊的一種造型形式。自然界中的一些樹木由於受大風吹襲，幹身橫臥地面，部分樹根穹露，原有的臥地的部分橫乾枯死，而向上的枝幹和頂梢卻順應天時，努力拼死求生，最後形成特殊的臥幹樹相。
臥幹樹造型的最大特點是近根頭部的一段幹約全乾的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面，而大部分樹幹卻昂首上楊；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接處派生出二重根，樹幹穹臥，則成為過橋式。如果全乾橫臥地面、幹節間發新根、長新干，則成為筏生林式。一本多幹叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多幹體叢林。合植體叢林的最大優點是可以靈活組合，幹數隨意，缺點是幹身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多幹體叢林正好與之相反，只能因材造型，幹數只能減少不能增加；其最大優點是幹身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現的是莽莽蒼蒼叢林的自然景象，在眾多的叢幹中既要考慮單幹、雙幹、一組乾的藝術效果，更要強調作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術效果。
5.一頭多幹叢林形多選用野生樁。截干時一般認為奇數幹較好，3、5、7、9不等，以求變化靈活。但這也不是絕對的，干與幹之間只要關係合理，主次分明，有主有賓，仰、臥、斜、倚得體，合畫理，偶數乾的好作品同樣不少。在造型上，由於幹多，每乾的生長空間有限，在截樁時要首先確定眾多幹中最粗大最高的起全樁統領作用的主幹，然後再進行分組處理。各組幹中又要確定一主幹，各副幹要儘量選取向外圍空間擴張的，以求各幹間有足夠的採光空間。在枝法的運用上，外圍乾的枝託可運用飄枝、探枝、攤手枝、拖枝、跌枝，求取動感、特色、變化。主幹下部可適當少留枝託成為高腳樁，上部的枝託要緊湊團結，造型的重點應放在結頂上。各副乾的幹勢、枝託的流向都 要圍繞主幹為中心做到基本統一。各乾的結頂要有呼應，有爭讓，整體效果要茂密。叢林造型難就難在要密而不亂，疏不脫節。比較常見的規範化的六幹叢林造型。該造型主幹居中，統領全樁氣勢神韻。各幹間枝託互相穿插，較為規範。重點是運用平行相破的辦法在直幹中求變化。七幹叢林的造型。主幹居中靠前，配枝左、右開展起相攜各乾的作用。各幹大小相差不大，根頭緊湊團結，有一種根基穩固不可動搖之感。八幹叢林 造型。該造型氣勢雄渾、莽莽蒼蒼。分組明顯，各組都有一干起主導作用，且又連結一體。九幹叢林 造型。該造型分組不明顯，成一整體狀。主幹居後位成統帥有押卻之意。副幹銳向左進打先鋒，其餘各幹團結在主幹周圍成一整體，銳不可擋。十干叢林的截樁相。是十干叢林的造型。該造型最大特點是雙主幹。中間二小幹把二組幹統一起來。每組幹充分展現了平行相破的關係。樁相別具一格，有如戲劇中的雙生雙旦，既相互獨立又統一在一起。叢林造型，難在多而不亂，重在整體氣勢。熟習畫理，對叢林的造型很有幫助。
6.矮單幹大樹形的造型 單幹大樹形是比較常見的盆景造型，可分為自然大樹型和矮單幹大樹型。前者介於高聳型與矮幹型之間，枝託自然流暢，頗具野意；後者介於自然型與古榕型之間，樹相矮壯、雄霸．託粗枝旺。矮大樹選樁要求要矮 、大。根四岐平淺；根頭部有坑有稜、嶙峋古樸、蒼奇怪異；幹身過渡自然；分枝平展充足。 矮大樹造型靈活多變。因材造型，依樁立章。在充分利用原有枝託基礎上構圖靈動多變，各類枝法、各種技巧都可在造型中靈活運用，力求樹冠茂密，樹相雄偉；粗枝大託，枝線清晰。務使內膛茂密，枝多雄偉，氣勢剽悍。
7.視覺造型藝術是盆景枝線的空間立體美，向有“無聲之詩，立體之畫”的美喻。欣賞盆景首先要從作品的整體神韻、造型、主題的表現綜合印象開始，進而深入探究作品的頭、根、幹、枝、配盆、裝飾、幾架搭配的匠意表現是否合理出色，印證作品的整體藝術效果，從而得到美的享受。頭、根、幹是樹樁的先天條件，枝是後天培育的重點，可塑性最強，對樁景的構圖、造型、主題的表現起著極為重要的作用。出枝位置、出枝角度、配枝多少，展幅多少，這是枝的整體空間美；用哪種枝法去配合造型？枝的長短、節奏 、 空間變化怎樣才是最美？這是培育重點枝的要訣。枝的起託位置也就是常說的第一託，一般來講是在成型後樁高的黃金分割點也即是0.618處為好，枝的出枝角度，平面俯視時前枝與後枝一般與幹身成90度角，左前枝、左後枝、右前枝、右後枝則與幹身成45度角較好，這樣的出枝，空間感較強，可塑性更高90度角與45度角的出枝。大樹型的作品如果左右都採用90度角出枝，又少用前枝和後枝補救，則作品明顯給人單薄之感，由於樹種和環境因素的不同，有時出枝角度不盡人意，這就要人為地加予調矯，最明顯的就是將90度轉為45度，國畫大師關山月畫梅，十分注重梅枝的空間變化，對樁景的造枝有很好的借鑑作用,在二維空間中，線是面的邊界；在三維空間中，形是構成面的體，線則附形體的邊界而變化。盆景是三維空間藝術，好的樁景要做到前、後、左、右四面飽滿，面面可觀，這是對作品整體空間的要求；枝，特別是重點造型枝，就要注意其空間的三維變化，既要有力感，又要有節奏有韻律，特別要有縱深變化。常見一些人的作品，枝線是有收尖過度，但卻缺少空間變化，象塔一樣一節節地砌上去，剪了五節僅相當於長一點的一節，這哪來的節奏、韻律、空間美可言，上、下變化的枝屬二維空間變化，在平面表現上最為出色，透視中屬側投影，照片上能完全顯現枝線的形態特徵。盆景主要技法之一就是蓄枝，以剪為主扎為輔，這就有了三維空間變化的基礎，通過剪後留芽確定今後的枝走方向，（上下、前後、左右），就能人為地使枝線按照作者的意圖進行空間變化，使枝線符合造型要求，並在側投影中出現縱深的立體空間感。通過年功的積聚，使作品更耐看更有韻味。
盆景愛好者在盆景製作過程中挑選出符合視造型藝術景造型的樁材，就得掌握一定的選樁知識：
1．必須是適合盆景造型的樹種。
2.樁材要有好的根、頭．特別要有中小根、鬚根。
3．幹身要有一定的曲度(直乾式除外)，過渡要自然，頂幹要逐級收尖。
4．幹身上要有適合造型的伴嫁託。當我們選好樁材後，就要確定今後的創作主題，歸屬到一定的造型形式中，設計好作品的成型高度，從而確定截樁的高度。
截樁的高度一般要從幹身的最佳欣賞面和原有的底託去考慮。樹樁的底託位置最好合乎1：O.618的黃金比例，也即是樁高的1／3。高聳樁的底託偏高，上部佔1／3，下部佔2／3。矮樁大樹型的底託較低，下部佔1／3，上部佔2／3。這是基本規律，但也有破格，則另當別論。
如何由既定的底託去確定截樁高度。樹樁的底託(原伴嫁託)位置是不可改變的。要使底託的高度適合既定的造型形式，方法只有兩種：
1、將頂幹截短，符合下短上長的比例，這是減法。
2、適當將根抬高(露根)，使低託到盆面的高度增加，符合既定的比例，這是加法。這兩種方法，截樁的時候有的可用其一，有的可二者同用。這要根據樹樁的具體情況決定。
盆景造型的先決條件。怎樣去把握截樁與造型的尺度?如何構圖、造型才能少走彎路，加速作品成型?在此必須有一個明確認識：盆景的最大特點是因材造型。首先要充分發現、利用原樁固有的精華美並歸屬到某一造型形式中；然後確定作品的創作主題；根據主題、立意的要求去進行構圖。運用枝法、技藝、匠意去為主題服務。最好能繪出成型效果圖，逐年逐月分階段按步就班地達到自己心目中的追求。在逐步完善構圖、造型的過程中使主題、立意明顯清晰，最後使意境充分展現。 但是如何去發現樁材特有的精華呢?所謂精華也就是樁身上最美、最激動人心、最吸引人的部位。包括幹身上的曲度、根板的走向、伴嫁託的大小、位置、結頂枝的方位、幹身的重心和韻味等。這都得由作者自身的藝術修養去發現，是藝術創作者長期經驗積累的結果，是一些美學中必須遵守的規律性的東西。
構圖是造型的最基本條件之一。構圖的原則是通過取勢去發揮樁材的動感。我們常說的得勢就是在一定的主題和立意下，作品所表露的動感神韻完全符合樁材固有的狀態，不做作不牽強。取勢的關鍵就是確定樁材的立向，重心，並在最適當的部位配上合適的造型枝。外展枝的長短、爭讓就決定了構圖的基本形式。左右不均，呈不等邊三角形構圖，在穩定中加強了動感，形成靈活、險峻的風範。上、下、左、右枝的長短不一，形成多邊形構圖，給人的感覺是靈活多變、構圖新穎。矩形、圓形、盔形，給人的感覺是裝飾性強，風貌規範。樹形外輪廓的幾何形變化就形成了不同的構圖形式。不同的構圖也就產生出不同的動感，表現出不同的勢態，這是造型取勢的關鍵。枝法是構圖取勢的重要組成部分。優美的造型枝，特別是影響構圖的要枝如飄枝、探枝、拖枝、跌枝、瀉枝，可說是造型的重點。
有經驗的作者在造型的時候，每一樁都配上一要枝並把這一枝塑造為全樁最特出的精華枝。然後處理好結頂枝和精華枝相對的互襯枝；適當放鬆其它各造型枝。使全樁取勢明顯、動感強烈。再加上主題鮮明、意境高遠，則作品水平必達到高的層次。
- 直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。( 1)．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。 (2)、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。( 3)，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。 (4)、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。( 5)、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。( 6)．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝,直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
2.樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。各類造型的結頂可互相摻透、相互借鑑、融匯貫通。只要合乎樹樁的固有形態，特現樹樁的精華，有利意境的表達就是好的收頂。
3.曲乾式的造型在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。幹身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在鬆、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
4.臥幹樹的造型 臥幹，幹身水平橫臥盆面．幹梢、枝葉上揚，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風韻獨特，別具一格。臥乾式在盆景中是比較特殊的一種造型形式。自然界中的一些樹木由於受大風吹襲，幹身橫臥地面，部分樹根穹露，原有的臥地的部分橫乾枯死，而向上的枝幹和頂梢卻順應天時，努力拼死求生，最後形成特殊的臥幹樹相。
臥幹樹造型的最大特點是近根頭部的一段幹約全乾的1／2或1／3橫臥地面或穹臥地面，而大部分樹幹卻昂首上楊；交接處最好成軟弧狀，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接處派生出二重根，樹幹穹臥，則成為過橋式。如果全乾橫臥地面、幹節間發新根、長新干，則成為筏生林式。一本多幹叢林式的造型 樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多幹體叢林。合植體叢林的最大優點是可以靈活組合，幹數隨意，缺點是幹身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多幹體叢林正好與之相反，只能因材造型，幹數只能減少不能增加；其最大優點是幹身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現的是莽莽蒼蒼叢林的自然景象，在眾多的叢幹中既要考慮單幹、雙幹、一組乾的藝術效果，更要強調作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術效果。
5.一頭多幹叢林形多選用野生樁。截干時一般認為奇數幹較好，3、5、7、9不等，以求變化靈活。但這也不是絕對的，干與幹之間只要關係合理，主次分明，有主有賓，仰、臥、斜、倚得體，合畫理，偶數乾的好作品同樣不少。在造型上，由於幹多，每乾的生長空間有限，在截樁時要首先確定眾多幹中最粗大最高的起全樁統領作用的主幹，然後再進行分組處理。各組幹中又要確定一主幹，各副幹要儘量選取向外圍空間擴張的，以求各幹間有足夠的採光空間。在枝法的運用上，外圍乾的枝託可運用飄枝、探枝、攤手枝、拖枝、跌枝，求取動感、特色、變化。主幹下部可適當少留枝託成為高腳樁，上部的枝託要緊湊團結，造型的重點應放在結頂上。各副乾的幹勢、枝託的流向都 要圍繞主幹為中心做到基本統一。各乾的結頂要有呼應，有爭讓，整體效果要茂密。叢林造型難就難在要密而不亂，疏不脫節。比較常見的規範化的六幹叢林造型。該造型主幹居中，統領全樁氣勢神韻。各幹間枝託互相穿插，較為規範。重點是運用平行相破的辦法在直幹中求變化。七幹叢林的造型。主幹居中靠前，配枝左、右開展起相攜各乾的作用。各幹大小相差不大，根頭緊湊團結，有一種根基穩固不可動搖之感。八幹叢林 造型。該造型氣勢雄渾、莽莽蒼蒼。分組明顯，各組都有一干起主導作用，且又連結一體。九幹叢林 造型。該造型分組不明顯，成一整體狀。主幹居後位成統帥有押卻之意。副幹銳向左進打先鋒，其餘各幹團結在主幹周圍成一整體，銳不可擋。十干叢林的截樁相。是十干叢林的造型。該造型最大特點是雙主幹。中間二小幹把二組幹統一起來。每組幹充分展現了平行相破的關係。樁相別具一格，有如戲劇中的雙生雙旦，既相互獨立又統一在一起。叢林造型，難在多而不亂，重在整體氣勢。熟習畫理，對叢林的造型很有幫助。
6.矮單幹大樹形的造型 單幹大樹形是比較常見的盆景造型，可分為自然大樹型和矮單幹大樹型。前者介於高聳型與矮幹型之間，枝託自然流暢，頗具野意；後者介於自然型與古榕型之間，樹相矮壯、雄霸．託粗枝旺。矮大樹選樁要求要矮 、大。根四岐平淺；根頭部有坑有稜、嶙峋古樸、蒼奇怪異；幹身過渡自然；分枝平展充足。 矮大樹造型靈活多變。因材造型，依樁立章。在充分利用原有枝託基礎上構圖靈動多變，各類枝法、各種技巧都可在造型中靈活運用，力求樹冠茂密，樹相雄偉；粗枝大託，枝線清晰。務使內膛茂密，枝多雄偉，氣勢剽悍。
7.視覺造型藝術是盆景枝線的空間立體美，向有“無聲之詩，立體之畫”的美喻。欣賞盆景首先要從作品的整體神韻、造型、主題的表現綜合印象開始，進而深入探究作品的頭、根、幹、枝、配盆、裝飾、幾架搭配的匠意表現是否合理出色，印證作品的整體藝術效果，從而得到美的享受。頭、根、幹是樹樁的先天條件，枝是後天培育的重點，可塑性最強，對樁景的構圖、造型、主題的表現起著極為重要的作用。出枝位置、出枝角度、配枝多少，展幅多少，這是枝的整體空間美；用哪種枝法去配合造型？枝的長短、節奏 、 空間變化怎樣才是最美？這是培育重點枝的要訣。枝的起託位置也就是常說的第一託，一般來講是在成型後樁高的黃金分割點也即是0.618處為好，枝的出枝角度，平面俯視時前枝與後枝一般與幹身成90度角，左前枝、左後枝、右前枝、右後枝則與幹身成45度角較好，這樣的出枝，空間感較強，可塑性更高90度角與45度角的出枝。大樹型的作品如果左右都採用90度角出枝，又少用前枝和後枝補救，則作品明顯給人單薄之感，由於樹種和環境因素的不同，有時出枝角度不盡人意，這就要人為地加予調矯，最明顯的就是將90度轉為45度，國畫大師關山月畫梅，十分注重梅枝的空間變化，對樁景的造枝有很好的借鑑作用,在二維空間中，線是面的邊界；在三維空間中，形是構成面的體，線則附形體的邊界而變化。盆景是三維空間藝術，好的樁景要做到前、後、左、右四面飽滿，面面可觀，這是對作品整體空間的要求；枝，特別是重點造型枝，就要注意其空間的三維變化，既要有力感，又要有節奏有韻律，特別要有縱深變化。常見一些人的作品，枝線是有收尖過度，但卻缺少空間變化，象塔一樣一節節地砌上去，剪了五節僅相當於長一點的一節，這哪來的節奏、韻律、空間美可言，上、下變化的枝屬二維空間變化，在平面表現上最為出色，透視中屬側投影，照片上能完全顯現枝線的形態特徵。盆景主要技法之一就是蓄枝，以剪為主扎為輔，這就有了三維空間變化的基礎，通過剪後留芽確定今後的枝走方向，（上下、前後、左右），就能人為地使枝線按照作者的意圖進行空間變化，使枝線符合造型要求，並在側投影中出現縱深的立體空間感。通過年功的積聚，使作品更耐看更有韻味。
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