《敦刻爾克》上映已經整整一週了，從萬眾期待到人氣衰落，從開局驚豔到票房慘淡，這部被視為“衝奧熱門”的影片在中國市場過得有些尷尬。

文｜江宇琦

從某種程度上來說，諾蘭在中國觀眾心中有著極高的地位。

因而早在今年七月，《敦刻爾克》要在中國上映的消息傳出後，就在互聯網上引起了極大的轟動。在非資深電影愛好者的普通觀眾們看來，“諾蘭”二字就意味著《盜夢空間》、《星際穿越》這樣劇情和視效都極佳的好萊塢大片。

但就目前《敦刻爾克》所收穫到的成績單來說，這回諾蘭怕是讓中國觀眾“失望”了。

《敦刻爾克》的中國滑鐵盧

《敦刻爾克》在中國遭遇了一場滑鐵盧，這是很多人都沒有想到的。

該片七月在北美上映時，在排片受阻的情況下首週末就拿下了5050萬美元的高票房，是當時唯一一部在2017年暑期檔登頂週末票房榜的“非系列電影”。截至目前為止，該片的全球的總票房更是已經超過了8億美金。

所以，在同期沒有太強勢競爭對手的情況下，《敦刻爾克》首周在中國衝擊一個高票房幾乎可以說是情理之中的事情。

更何況，諾蘭本人還親自到中國來為電影站臺，可見劇方對於中國市場之重視。

然而，觀眾們的反饋卻和理想狀況相去甚遠。

首週末，《敦刻爾克》三天時間在院線共斬獲了2億票房，雖然和觀眾們的高預期還是差了一些，但仍算得上是“勉強及格”了。可週末一過，《敦刻爾克》的票房就急速下落，到了週四（9月7日）才勉強突破2.5億，此前單日最低票房居然只有1500萬。

禍不單行，9月8日，新《蜘蛛俠》將在中國上映，此前光預售就賣出了2000萬。可以預見的是，隨著這部更貼近大眾口味的電影上映，《敦刻爾克》在中國的市場將進一步萎縮，票房能否突破3億都值得懷疑。

除了票房增長陷入停滯，電影在購票網上的評分也在持續下滑。

儘管《敦刻爾克》在豆瓣上的評分達到了8.6（和他此前的作品相比也不算太高），但在更能反映普通觀眾喜好的購票網站上，電影評分卻在不斷下滑。以貓眼為例，APP端上，《敦刻爾克》的評分已將至8.1分，同期電影中《星際特工》8.3分、《賽車總動員3》8.7分、《殺破狼》8.5分。

相較於豆瓣評分，購票網上的評分並不能作為電影質量好壞的重要參考，但卻能直觀反映出貢獻票房的普通觀眾的心理：《敦刻爾克》不如同期的爆米花電影那麼吸引人。

一次失敗的“炫技”？

之所以觀眾會覺得《敦刻爾克》不那麼好看，一個重要的原因就是電影本身的敘事邏輯、風格不太符合中國觀眾的觀影習慣。

熟悉諾蘭的觀眾都知道，這是一位能把敘事方式玩出花的導演，不管是其早期的《記憶碎片》、《致命魔術》，還是此次的《敦刻爾克》，都稱得上是非線性敘事影視作品中的上乘佳作。

變化多樣的敘事模式是諾蘭的粉絲們對其痴迷的重要原因，但對於一般觀眾來說，這種“炫技”也加深了他們理解電影的難度。特別是這類非線性敘事的作品在國內院線並不多見，不常接觸的觀眾難免會在看完後出現一片茫然的感覺。

那個被救上來的士兵是誰？到底有幾艘沉船？到底有多少個飛行員？沒弄懂這些問題，觀影體驗也會隨之大打折扣。

例如，由於那個不願意返回敦刻爾克的被救士兵，其實就是之前一幕中被魚雷炸燬的船上的指揮官。但因為敘事邏輯的原因，很多對演員不熟悉的觀眾一下子根本無法將兩件事聯繫在一起。

但如果不能實現明白這點，那麼就很難理解這位士兵的牴觸情緒，之後劇情的展開也顯得有些莫名了。

除此之外，故事本身的極簡風格也不太討人喜歡。

很多人抱著看到《黑暗騎士》那種扣人心絃的劇情的心態走進影院，結果故事在一片祥和中戛然而止，沒有跌宕起伏的劇情也沒有出人意料的設置，看到最後多少有種：啊？這就完了的感覺。

其實早在電影上映前，就有看過點映或者海外版的電影愛好者表示了對電影票房的不看好，並奉勸對其期待值頗高的中國觀眾：電影實驗性質比較強，還是放低一些期待比較好。

一次有意義的“失敗”

除了技術上的“硬傷”外，還有一定決定了，《敦刻爾克》註定不會在中國院線受到追捧。

電影上映後，《新週刊》將其和《戰狼2》放在最後做了一次對比，認為《戰狼2》是一次徹頭徹尾的勝利，而《敦刻爾克》則是失敗的撤退，這和中國觀眾的價值觀念有所違背，這也註定了這部電影不會受到絕大多數中國觀眾的認可。

這種觀點得到了很多觀眾的認可，有網友表示，單從反戰的角度來看，《戰狼2》這類影片比《敦刻爾克》顯得更“高級”。

甚至還有人調侃說：用一部失敗的作品來講述一次失敗的戰役，諾蘭這次算是徹底失敗了。

那麼，《敦刻爾克》也好，敦刻爾克大撤退也罷，真的很失敗嗎？

關於後一個問題，其實在電影中諾蘭已經給出了答案。電影的最後，狼狽的英國士兵回到了家鄉，一位老人在港口給他們發放毛毯，並對他們說著“謝謝”。

年輕的士兵感到不解：“我們做的不過是逃生而已。”

但老人卻說：“對啊，那就夠了。”

回到家鄉，在車站迎接他們的，同樣是歡呼和啤酒，而非他們所以為的唾罵和嫌棄。

因為從戰爭中脫離，沒有戰爭，沒有犧牲，才是真正的勝利。

諾蘭全片都在弱化戰爭的主題，沒有過於血腥的場面，沒有震撼的爆炸槍戰，甚至連正面的交火、敵軍都沒有花濃墨去描繪。而是將鏡頭對準了戰爭中渺小的個人，對準他們內心的掙扎、恐懼和人性的光輝。在這個過程中，戰爭本身，乃至戰爭的結果，都被淡化了。

因為只要戰爭戰爭打響，就沒有所謂的贏家。

對於《敦刻爾克》這部電影來說同樣也是如此。

一方面，諾蘭的這種風格在海外已經得到了廣泛的認可與贊同，其藝術和商業價值是毋庸置疑的。另一方面，電影在中國的遇冷也不是對它的全盤否認，相反正是藉著諾蘭的名氣，才讓很多普通觀眾有了接觸這類非線性敘事作品的機會。

這段時間網上許多關於非線性敘事影視的文章開始成熱門，一些相似電影的熱度也開始攀升。或許現在習慣了好萊塢“簡單爽快”風格的觀眾還難以適應這種模式，但越來越多這樣高質量電影的出現，說不定會反過來成為觀眾觀影需求多樣化發展的一個契機。

和敦刻爾克大撤退一樣，這也是一次有意義的失利。

或許，《敦刻爾克》的票房成績不是那麼理想，或許，外界普遍預測的奧斯卡最終也不會落在諾蘭頭上。但無論是票房還是獎項，都不能成為評價一部電影好壞的最終落腳點。

至少，通過這部影片，我們真切感受到了戰爭面前小人物命運的起伏和無力，也久違地又一次感受到了電影那種純粹的美好。

對啊，這就夠了。