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當人們談起蔡京的書法時，使用的詞彙經常是“冠絕一時”、“無人出其右者”，就連狂傲的米芾都曾經表示，自己的書法不如蔡京。
講到這裡，還要提起當時的一件趣事。
有一次蔡京與米芾聊天，蔡京問米芾：“當今書法什麼人最好？”米芾回答說：“從唐朝晚期的柳公權之後，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京問：“其次呢？”米芾說：“當然是我。”
由此可見一斑。蔡京書法留存於世的有《草堂詩題記》、《節夫帖》、《宮使帖》等。
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有一次蔡京與米芾聊天，蔡京問米芾：“當今書法什麼人最好？”米芾回答說：“從唐朝晚期的柳公權之後，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京問：“其次呢？”米芾說：“當然是我。”
由此可見一斑。蔡京書法留存於世的有《草堂詩題記》、《節夫帖》、《宮使帖》等。
蔡京雖然是權臣奸相，但對於蔡京的書法，我們仍舊應當給予一定的地位，應該客觀的評價其書法。
蔡京的書法從唐人入手，直溯“二王”，其筆法姿媚、豪健，痛快沉著，別具風格。他用筆揮灑自如卻好不放縱，筆畫結構天然呼應，佈局精巧，氣韻生動。
可以說，字如其人這一句在蔡京身上就完全不起作用了。
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有一次蔡京與米芾聊天，蔡京問米芾：“當今書法什麼人最好？”米芾回答說：“從唐朝晚期的柳公權之後，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京問：“其次呢？”米芾說：“當然是我。”
由此可見一斑。蔡京書法留存於世的有《草堂詩題記》、《節夫帖》、《宮使帖》等。
蔡京雖然是權臣奸相，但對於蔡京的書法，我們仍舊應當給予一定的地位，應該客觀的評價其書法。
蔡京的書法從唐人入手，直溯“二王”，其筆法姿媚、豪健，痛快沉著，別具風格。他用筆揮灑自如卻好不放縱，筆畫結構天然呼應，佈局精巧，氣韻生動。
可以說，字如其人這一句在蔡京身上就完全不起作用了。
時代造就了“蘇黃米蔡”四大書法家：蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡京姿魅，各具儀態。
但因蔡京被稱為六賊之首，而宋人書法“尚意”，特別注重個人風格與品性，故人們改蔡京為蔡襄，但實際上，應該是蔡京。
蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等領域均有輝煌表現。
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由此可見一斑。蔡京書法留存於世的有《草堂詩題記》、《節夫帖》、《宮使帖》等。
蔡京雖然是權臣奸相，但對於蔡京的書法，我們仍舊應當給予一定的地位，應該客觀的評價其書法。
蔡京的書法從唐人入手，直溯“二王”，其筆法姿媚、豪健，痛快沉著，別具風格。他用筆揮灑自如卻好不放縱，筆畫結構天然呼應，佈局精巧，氣韻生動。
可以說，字如其人這一句在蔡京身上就完全不起作用了。
時代造就了“蘇黃米蔡”四大書法家：蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡京姿魅，各具儀態。
但因蔡京被稱為六賊之首，而宋人書法“尚意”，特別注重個人風格與品性，故人們改蔡京為蔡襄，但實際上，應該是蔡京。
蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等領域均有輝煌表現。
蔡京其人為官陰險狡詐，心狠手辣，打擊政敵，他惑亂人主、結黨營私，致使官風敗壞、民不聊生；北宋雖然沒有直接斷送在他手裡，他卻是北宋滅亡的千古罪人。
時至今日，對蔡京的評價依舊基本遵循這一基調，就連蔡京的書法成就也因他的奸臣形象而被除名，不過，單從藝術的角度來講，我們沒有必要那麼苛刻，值得欣賞的就是值得欣賞的。
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有一次蔡京與米芾聊天，蔡京問米芾：“當今書法什麼人最好？”米芾回答說：“從唐朝晚期的柳公權之後，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京問：“其次呢？”米芾說：“當然是我。”
由此可見一斑。蔡京書法留存於世的有《草堂詩題記》、《節夫帖》、《宮使帖》等。
蔡京雖然是權臣奸相，但對於蔡京的書法，我們仍舊應當給予一定的地位，應該客觀的評價其書法。
蔡京的書法從唐人入手，直溯“二王”，其筆法姿媚、豪健，痛快沉著，別具風格。他用筆揮灑自如卻好不放縱，筆畫結構天然呼應，佈局精巧，氣韻生動。
可以說，字如其人這一句在蔡京身上就完全不起作用了。
時代造就了“蘇黃米蔡”四大書法家：蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡京姿魅，各具儀態。
但因蔡京被稱為六賊之首，而宋人書法“尚意”，特別注重個人風格與品性，故人們改蔡京為蔡襄，但實際上，應該是蔡京。
蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等領域均有輝煌表現。
蔡京其人為官陰險狡詐，心狠手辣，打擊政敵，他惑亂人主、結黨營私，致使官風敗壞、民不聊生；北宋雖然沒有直接斷送在他手裡，他卻是北宋滅亡的千古罪人。
時至今日，對蔡京的評價依舊基本遵循這一基調，就連蔡京的書法成就也因他的奸臣形象而被除名，不過，單從藝術的角度來講，我們沒有必要那麼苛刻，值得欣賞的就是值得欣賞的。
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由此可見一斑。蔡京書法留存於世的有《草堂詩題記》、《節夫帖》、《宮使帖》等。
蔡京雖然是權臣奸相，但對於蔡京的書法，我們仍舊應當給予一定的地位，應該客觀的評價其書法。
蔡京的書法從唐人入手，直溯“二王”，其筆法姿媚、豪健，痛快沉著，別具風格。他用筆揮灑自如卻好不放縱，筆畫結構天然呼應，佈局精巧，氣韻生動。
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但因蔡京被稱為六賊之首，而宋人書法“尚意”，特別注重個人風格與品性，故人們改蔡京為蔡襄，但實際上，應該是蔡京。
蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等領域均有輝煌表現。
蔡京其人為官陰險狡詐，心狠手辣，打擊政敵，他惑亂人主、結黨營私，致使官風敗壞、民不聊生；北宋雖然沒有直接斷送在他手裡，他卻是北宋滅亡的千古罪人。
時至今日，對蔡京的評價依舊基本遵循這一基調，就連蔡京的書法成就也因他的奸臣形象而被除名，不過，單從藝術的角度來講，我們沒有必要那麼苛刻，值得欣賞的就是值得欣賞的。
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蔡京雖然是權臣奸相，但對於蔡京的書法，我們仍舊應當給予一定的地位，應該客觀的評價其書法。
蔡京的書法從唐人入手，直溯“二王”，其筆法姿媚、豪健，痛快沉著，別具風格。他用筆揮灑自如卻好不放縱，筆畫結構天然呼應，佈局精巧，氣韻生動。
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但因蔡京被稱為六賊之首，而宋人書法“尚意”，特別注重個人風格與品性，故人們改蔡京為蔡襄，但實際上，應該是蔡京。
蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等領域均有輝煌表現。
蔡京其人為官陰險狡詐，心狠手辣，打擊政敵，他惑亂人主、結黨營私，致使官風敗壞、民不聊生；北宋雖然沒有直接斷送在他手裡，他卻是北宋滅亡的千古罪人。
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蔡京的書法從唐人入手，直溯“二王”，其筆法姿媚、豪健，痛快沉著，別具風格。他用筆揮灑自如卻好不放縱，筆畫結構天然呼應，佈局精巧，氣韻生動。
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但因蔡京被稱為六賊之首，而宋人書法“尚意”，特別注重個人風格與品性，故人們改蔡京為蔡襄，但實際上，應該是蔡京。
蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等領域均有輝煌表現。
蔡京其人為官陰險狡詐，心狠手辣，打擊政敵，他惑亂人主、結黨營私，致使官風敗壞、民不聊生；北宋雖然沒有直接斷送在他手裡，他卻是北宋滅亡的千古罪人。
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蔡京雖然是權臣奸相，但對於蔡京的書法，我們仍舊應當給予一定的地位，應該客觀的評價其書法。
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但因蔡京被稱為六賊之首，而宋人書法“尚意”，特別注重個人風格與品性，故人們改蔡京為蔡襄，但實際上，應該是蔡京。
蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等領域均有輝煌表現。
蔡京其人為官陰險狡詐，心狠手辣，打擊政敵，他惑亂人主、結黨營私，致使官風敗壞、民不聊生；北宋雖然沒有直接斷送在他手裡，他卻是北宋滅亡的千古罪人。
時至今日，對蔡京的評價依舊基本遵循這一基調，就連蔡京的書法成就也因他的奸臣形象而被除名，不過，單從藝術的角度來講，我們沒有必要那麼苛刻，值得欣賞的就是值得欣賞的。
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有一次蔡京與米芾聊天，蔡京問米芾：“當今書法什麼人最好？”米芾回答說：“從唐朝晚期的柳公權之後，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京問：“其次呢？”米芾說：“當然是我。”
由此可見一斑。蔡京書法留存於世的有《草堂詩題記》、《節夫帖》、《宮使帖》等。
蔡京雖然是權臣奸相，但對於蔡京的書法，我們仍舊應當給予一定的地位，應該客觀的評價其書法。
蔡京的書法從唐人入手，直溯“二王”，其筆法姿媚、豪健，痛快沉著，別具風格。他用筆揮灑自如卻好不放縱，筆畫結構天然呼應，佈局精巧，氣韻生動。
可以說，字如其人這一句在蔡京身上就完全不起作用了。
時代造就了“蘇黃米蔡”四大書法家：蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡京姿魅，各具儀態。
但因蔡京被稱為六賊之首，而宋人書法“尚意”，特別注重個人風格與品性，故人們改蔡京為蔡襄，但實際上，應該是蔡京。
蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等領域均有輝煌表現。
蔡京其人為官陰險狡詐，心狠手辣，打擊政敵，他惑亂人主、結黨營私，致使官風敗壞、民不聊生；北宋雖然沒有直接斷送在他手裡，他卻是北宋滅亡的千古罪人。
時至今日，對蔡京的評價依舊基本遵循這一基調，就連蔡京的書法成就也因他的奸臣形象而被除名，不過，單從藝術的角度來講，我們沒有必要那麼苛刻，值得欣賞的就是值得欣賞的。
熙寧三年進士及第，先為地方官，後任中書舍人，改龍圖閣待制、知開封府。崇寧元年（1102年），為右僕射兼門下侍郎（右相），後又官至太師。蔡京先後四次任相，共達十七年之久，四起四落堪稱古今第一人。蔡京興花石綱之役；改鹽法和茶法，鑄當十大錢。北宋末，太學生陳東上書，稱蔡京為“六賊之首”。宋欽宗即位後，蔡京被貶嶺南，途中死於潭州（今湖南長沙）。
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