靈山·秀水·化境
文 | 馬喆
瀋陽書畫院創研策展部主任、中國文藝評論家協會會員
當代，中國山水畫的發展大體有三種態勢：一是承接傳統，在中國山水畫的本體語言中索跡溯流，運通權變，於向古的意象中尋找與時代融合的契機；二是拋開中國山水畫開宗演變的諸多程式，以現代藝術的思維和心態，藉以傳統的基本媒材建構無具象意圖的形式感和風格，從而達到創新的目的；三是在傳統精神和筆墨程式的基礎上，糅以西畫的審美規範和語言表達，豐富民族繪畫藝術，進而反映時代和現實的情境。
蓬萊仙居圖 136cmx68cm 2017年
今觀王佔魁的中國山水畫創作，基本上屬於第三種態勢。這說明他的藝術既有對傳統的承接，又有在多維的審美背景和心態下所滋生出的新的情感表達要求。其基本的特點是：在傳統山水畫理念中，以“師造化”為旨歸，注重寫生，善於表達自然和人文的原生意態，在寫實的基調下，描寫自身對自然的感受和理解。因之，從表象上看，他的作品無論是大山大水，還是丘峪墟舍，都有一種質樸、率真的氣息流溢其間，真實的場景中給人以雋永清新的感受。從生活中來，其藝術的梳理得之天然的瞬間悸動，水暈墨章，真摯地再現了現實的真，達到了“度物象以取其真”的造境目的。
泉繞山村 136cmx68cm 2017年
佔魁的山水畫在構圖上較有新意，他採用了符合視覺觀感的方法經營畫面，注重寫生過程中第一知覺的傳達，並能恰當地進行藝術的轉化，因而，作品更符合觀者的心理感受。但在傳遞傳統精神特質和更深刻地表達意象的境界方面，還有提升的空間。
山高水長 136cmx68cm 2017年
從生活中尋找藝術靈感，用寫實的手法豐富中國山水畫的表現能事，他作品的藝術表現力和感染力得以強化。他的作品亦能遠觀取其勢、近觀取其質，筆墨淋漓、皴擦點染之際，性愛丘山、情繫山鄉之心緒自然流出筆端，這些特點在《山魂》《豔秋》《清清泉水繞山村》中都有突出的 表現。
雨霽 136cmx68cm 2017年
佔魁為了更深入地表現其所鍾情的山嵐泉溪、村舍民情、小橋曲徑⋯⋯在創作中更多采用淺絳山水畫的技法並融入了水彩畫的靈動表現，筆墨暈染活脫生動，色彩表現沉穩鮮明，諸如《山村新意》《巴蜀人家》《豐收時節》等。於是，聽泉觀瀑的興致，春華秋實的景緻，酒酣意高的情致，躍然紙上，欲辨忘言，盡在其山水之間。
家有吉財 68cmx68cm 2017年
山不在高有仙則名，水不在深有龍則靈。佔魁的山水畫氣象彌新，表現了人文風貌的特徵，靈山秀水呼之欲出，確入大千之境矣。
吉財圖 68cmx68cm 2017年
個人簡介
王佔魁，1956年出生，師從於著名畫家盧志學先生，現為遼寧省美術家協會會員、瀋陽書畫院畫家。
王佔魁近照
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責編/鯤鵬