'王珂｜紮紮實實的現代人物畫！'

王珂

1960年生於山東省濰坊市。1983年畢業於曲阜師範大學美術系。1983至1988年在濰坊九中執教。

1988至2006年執教於濰坊學院美術學院。1993年在北京畫院進修一年，導師王明明。2000年考入中央美術學院國畫系碩士研究生同等學歷班，導師韓國榛。2002年考入中央美術學院中國畫博士課程班，導師盧沉、張立辰。2008年在中國藝術研究院訪學一年，導師馮遠。

現為首都師範大學美術學院副院長、教授、博士研究生導師,中國美術家協會會員。

張煜2012年 96cmx180cm

學生吳凡2015年 68cmx136cm

西藏寫生2015年 50cmx50cm

西藏寫生2015年 40cmx45cm

同事系列 孫志鈞2015年 80cmx220cm

同事系列 劉進安2015年 80cmx220cm

人物寫生2013年 68cmx136cm

畫家張紹良先生2016年 68cmx136cm

推介人語

文/賈德江

王珂為首都師範大學美術學院教授、博士生導師，是當代著名的水墨人物畫家。他的人物畫以其迥異於強烈的社會性主題的表述而專注於平凡的生活性主題的挖掘，以寫實參酌寫意的水墨技巧，創作了一批表現北方農民和藏民質樸、純真、厚實、平凡而感人的人物畫作品而享譽畫壇，得到畫界的肯定與褒獎。

同事系列 韓振剛2015年 80cmx220cm

王珂受過嚴格的寫實訓練，有極強的造型能力和素描功底。在繪畫體系上，應屬於徐悲鴻、蔣兆和的寫實主義體系。所不同的是，他以嚴謹的造型與精妙筆墨的兼容建立起來的水墨寫意現代人物畫的語言文本，達到了前所未有的自然暢達而遊刃有餘的高度，改變了“徐蔣體系”陷入的一種寫實與寫意對立而兩難的局面。王珂的現代人物畫無疑奠基於寫實造型，但他的人物畫創作的超越性卻是建立在傳統寫意基礎之上。他尤重線條的表現。粗細多變的線形，流暢華滋，極具流動美；皴擦渲染，吸收了傳統潑墨人物和花鳥、山水畫的表現方法。可貴的是，他沒有完全捨棄素描光影的表現手段，亦注重界面和體積感；審美價值取向重以線造型，重傳統筆墨，重文人意趣，強調寫意的筆墨在最大程度上為寫實造型服務，又以造型帶動筆墨的新變。

同事系列 段正渠2015年 80cmx220cm

多年來，他的現實主義立場沒有改變，他的表現對象也沒有改變，他一直關注那些生活於底層的樸實、厚道、善良、堅忍的北方農民和藏民形象，鍾情於用具體的形象表現自己的感受。他幾乎每年都要堅持到陝北農村走一走，或者去藏區轉一轉，就是想畫他們，畫他們的形象，畫他們的本性，畫他們的生存狀態，於是一幅又一幅充滿情感和生活氣息的水墨人物寫生作品，不斷地湧現在他的筆下。他樂於此道，人物寫生已成為他的癖好，已成為他藝術的一個重要組成部分。

同事系列 段建偉2015年 80cmx220cm

本書遴選了王珂近年寫生的水墨人物畫精品44幅，有頭像，也有半身像、全身像寫生，表現對象除了以北方農民和藏民形象外，也有所擴展。他畫得很平實、很親切、很樸素、很深入，展示的是眾多極富個性化的人物形象。他強調的不僅是形的肖似，更強調錶現對象的性格特徵和精神氣度。他注重人物頭像和手的精微刻畫，這些刻畫幾乎都是在以線造型的基礎上，吸納了素描、色彩、光影、明暗、空間、質感和透視等體面造型的表現技巧與手法，賦予“應物象形”以堅實的體量感，形完而神足。

同事系列 董重恂2015年 80cmx220cm

而筆墨的意味主要體現在體態、衣著和景物的勾皴潑染上，以追求氣韻生動的水暈墨彰。這些寫生，由於中側鋒兼用，並通過粗細、濃淡、枯溼、輕重、虛實等變化而豐厚了單純輪廓線，外輪廓線與內在體面融為一體，既有筆又有墨，既表現了形又表現了面，豐富了書法化的筆墨闡釋體面造型的文本。這一切，得益於王珂對於人物造型入木三分的理解力、對於動態結構敏銳的捕捉力和對於形體在創作中訓練有素、輕鬆裕如的駕馭力，使他能夠把所有的寫意筆墨語彙都切入到寫實人物造型語言的表達中，顯示的是畫家的智慧、全面的修養、千錘百煉的技藝和對藝術執著的信念。

王珂的人物寫生，顯示了水墨寫意人物畫仍有很強的表現力和生命力，無論就它的藝術本質或媒材而言，無疑是世界上優秀的藝術形式之一。從他的作品中可見，發展水墨人物畫最基本最重要的條件是不能脫離對當代人物形象的表現，不能脫離對當代人物形象氣質、精神風貌以及文化環境的把握。只有在這個過程中，才能磨礪和拓展人物畫的表現方法和表現語言，把傳統型的筆墨文本轉換為現代型的筆墨文本。這是王珂水墨寫生人物畫的特徵，也是他水墨人物畫經過西畫體面造型的植入之後，又經過強化筆墨本體意識的反覆歷練而為現代人物畫的發展做出的表率。

陝北寫生2003年 68cm×68cm

王珂的人物寫生，顯示了水墨寫意人物畫仍有很強的表現力和生命力，無論就它的藝術本質或媒材而言，無疑是世界上優秀的藝術形式之一。從他的作品中可見，發展水墨人物畫最基本最重要的條件是不能脫離對當代人物形象的表現，不能脫離對當代人物形象氣質、精神風貌以及文化環境的把握。只有在這個過程中，才能磨礪和拓展人物畫的表現方法和表現語言，把傳統型的筆墨文本轉換為現代型的筆墨文本。這是王珂水墨寫生人物畫的特徵，也是他水墨人物畫經過西畫體面造型的植入之後，又經過強化筆墨本體意識的反覆歷練而為現代人物畫的發展做出的表率。

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