趙春秋，男，號南山子，中國民盟盟員。先後畢業於華東師範大學、中國藝術研究院研究生院，藝術碩士，現任中國人民大學畫院教學部主任，專業畫家，中國冰雪藝術研究院常務副院長，世界華僑華人社團聯合總會書畫院副祕書長，中華藝術研究院祕書長，文化部青聯美術工作委員會委員，中國同澤書畫研究院理事，中國冰雪畫研究會理事，中國國際書畫藝術研究會理事，北京中韓書畫家聯誼會理事，中華書畫協會理事,中國工筆畫學會會員。來源：冰雪藝術研究，插圖：趙春秋作品
雪地皴技法歌訣
趙氏雪地皴，人說是萬能；
山水雲天景，樣樣都能用；
整筆調淡墨，刮餘成扁鋒；
先試一兩下，查看墨色情；
一邊蘸清水，翻轉把筆橫；
上水壓下墨，滲化自然成；
盤邊蕩兩下，刮餘再合融；
再試兩三下，觀察過渡情；
然後紙上畫，水墨來補充；
一筆仨半包，一星管二用；
指甲來勾線，疏密有造型；
上邊上面底，下邊下面頂；
近景雪窩大，遠景河岸平；
小燕忌單飛，組合成雪景。
趙春秋，男，號南山子，中國民盟盟員。先後畢業於華東師範大學、中國藝術研究院研究生院，藝術碩士，現任中國人民大學畫院教學部主任，專業畫家，中國冰雪藝術研究院常務副院長，世界華僑華人社團聯合總會書畫院副祕書長，中華藝術研究院祕書長，文化部青聯美術工作委員會委員，中國同澤書畫研究院理事，中國冰雪畫研究會理事，中國國際書畫藝術研究會理事，北京中韓書畫家聯誼會理事，中華書畫協會理事,中國工筆畫學會會員。來源：冰雪藝術研究，插圖：趙春秋作品
雪地皴技法歌訣
趙氏雪地皴，人說是萬能；
山水雲天景，樣樣都能用；
整筆調淡墨，刮餘成扁鋒；
先試一兩下，查看墨色情；
一邊蘸清水，翻轉把筆橫；
上水壓下墨，滲化自然成；
盤邊蕩兩下，刮餘再合融；
再試兩三下，觀察過渡情；
然後紙上畫，水墨來補充；
一筆仨半包，一星管二用；
指甲來勾線，疏密有造型；
上邊上面底，下邊下面頂；
近景雪窩大，遠景河岸平；
小燕忌單飛，組合成雪景。
雜樹技法歌訣
趙氏畫雜樹，線條見真功；
單雙勾樹幹，筆筆不放鬆；
樹幹中間啟，中鋒變側鋒；
側鋒需提筆，擦動變中鋒；
再畫兩邊線，頓挫有碎整；
皴擦細收拾，樹疤在其中；
上幹可單勾，中鋒貫接成；
樹幹忌電杆，彎曲勁造型；
再說畫樹枝，單勾書法功；
筆筆送到位，長短女字形；
出枝似焊接，粗細收筆成；
唯美三十度，穿插自然行；
露枝要精到，指向看得清；
偶爾幾個點，點線面即成；
大小前後錯，疏密成樹景。
趙春秋，男，號南山子，中國民盟盟員。先後畢業於華東師範大學、中國藝術研究院研究生院，藝術碩士，現任中國人民大學畫院教學部主任，專業畫家，中國冰雪藝術研究院常務副院長，世界華僑華人社團聯合總會書畫院副祕書長，中華藝術研究院祕書長，文化部青聯美術工作委員會委員，中國同澤書畫研究院理事，中國冰雪畫研究會理事，中國國際書畫藝術研究會理事，北京中韓書畫家聯誼會理事，中華書畫協會理事,中國工筆畫學會會員。來源：冰雪藝術研究，插圖：趙春秋作品
雪地皴技法歌訣
趙氏雪地皴，人說是萬能；
山水雲天景，樣樣都能用；
整筆調淡墨，刮餘成扁鋒；
先試一兩下，查看墨色情；
一邊蘸清水，翻轉把筆橫；
上水壓下墨，滲化自然成；
盤邊蕩兩下，刮餘再合融；
再試兩三下，觀察過渡情；
然後紙上畫，水墨來補充；
一筆仨半包，一星管二用；
指甲來勾線，疏密有造型；
上邊上面底，下邊下面頂；
近景雪窩大，遠景河岸平；
小燕忌單飛，組合成雪景。
雜樹技法歌訣
趙氏畫雜樹，線條見真功；
單雙勾樹幹，筆筆不放鬆；
樹幹中間啟，中鋒變側鋒；
側鋒需提筆，擦動變中鋒；
再畫兩邊線，頓挫有碎整；
皴擦細收拾，樹疤在其中；
上幹可單勾，中鋒貫接成；
樹幹忌電杆，彎曲勁造型；
再說畫樹枝，單勾書法功；
筆筆送到位，長短女字形；
出枝似焊接，粗細收筆成；
唯美三十度，穿插自然行；
露枝要精到，指向看得清；
偶爾幾個點，點線面即成；
大小前後錯，疏密成樹景。
鏤空技法歌訣
趙氏鏤空法，俗稱曰掏樹；
用紙幹或溼，先畫背影部；
大筆蘸淡墨，初設樹暗處；
用筆有長短，出枝能照顧；
執黑重守白，胸中有白樹；
淡墨先找型，小點和短豎；
點線管多面，下筆看白處；
找上兩三遍，枝幹已顯初；
枝叉三個點，多枝有分佈；
樹幹用濃墨，邊緣要清楚；
白樹外都暗，暗中點線厾；
畫面黑白灰，層層見功夫；
主樹可下伸，可顯在近處；
橫豎皴一下，明暗紋理露；
陪上遠近景，畫面更豐富。
趙春秋，男，號南山子，中國民盟盟員。先後畢業於華東師範大學、中國藝術研究院研究生院，藝術碩士，現任中國人民大學畫院教學部主任，專業畫家，中國冰雪藝術研究院常務副院長，世界華僑華人社團聯合總會書畫院副祕書長，中華藝術研究院祕書長，文化部青聯美術工作委員會委員，中國同澤書畫研究院理事，中國冰雪畫研究會理事，中國國際書畫藝術研究會理事，北京中韓書畫家聯誼會理事，中華書畫協會理事,中國工筆畫學會會員。來源：冰雪藝術研究，插圖：趙春秋作品
雪地皴技法歌訣
趙氏雪地皴，人說是萬能；
山水雲天景，樣樣都能用；
整筆調淡墨，刮餘成扁鋒；
先試一兩下，查看墨色情；
一邊蘸清水，翻轉把筆橫；
上水壓下墨，滲化自然成；
盤邊蕩兩下，刮餘再合融；
再試兩三下，觀察過渡情；
然後紙上畫，水墨來補充；
一筆仨半包，一星管二用；
指甲來勾線，疏密有造型；
上邊上面底，下邊下面頂；
近景雪窩大，遠景河岸平；
小燕忌單飛，組合成雪景。
雜樹技法歌訣
趙氏畫雜樹，線條見真功；
單雙勾樹幹，筆筆不放鬆；
樹幹中間啟，中鋒變側鋒；
側鋒需提筆，擦動變中鋒；
再畫兩邊線，頓挫有碎整；
皴擦細收拾，樹疤在其中；
上幹可單勾，中鋒貫接成；
樹幹忌電杆，彎曲勁造型；
再說畫樹枝，單勾書法功；
筆筆送到位，長短女字形；
出枝似焊接，粗細收筆成；
唯美三十度，穿插自然行；
露枝要精到，指向看得清；
偶爾幾個點，點線面即成；
大小前後錯，疏密成樹景。
鏤空技法歌訣
趙氏鏤空法，俗稱曰掏樹；
用紙幹或溼，先畫背影部；
大筆蘸淡墨，初設樹暗處；
用筆有長短，出枝能照顧；
執黑重守白，胸中有白樹；
淡墨先找型，小點和短豎；
點線管多面，下筆看白處；
找上兩三遍，枝幹已顯初；
枝叉三個點，多枝有分佈；
樹幹用濃墨，邊緣要清楚；
白樹外都暗，暗中點線厾；
畫面黑白灰，層層見功夫；
主樹可下伸，可顯在近處；
橫豎皴一下，明暗紋理露；
陪上遠近景，畫面更豐富。
礬墨技法歌訣
趙氏礬墨法，於老真傳人；
礬墨或奶墨，技法有創新。
雪包用礬墨，旨在顯礬印；
畫樹用奶墨，意在擋透洇。
礬水奶紙筆，畫材要齊備；
雙層夾宣紙，自制白礬水；
選筆有講究，反畫乃核心。
先說畫雪包，技法用拖筆；
大號山馬筆，整筆蘸礬水；
筆尖調墨色，一筆成雪皴；
拖筆宜慢行，意在可透浸；
自前往後畫，鐵律不可違；
雪包大小兼，疏密排列緊；
走筆看上弧，下邊自留印；
前面包短厚，後面長薄引；
河岸需拉底，重墨壓半分；
重複兩三次，多層顯礬印；
畫完正面看，礬墨雪地吟。
再說畫霧凇，技法寫松針；
小號山馬筆，飽蘸牛奶水；
行筆切勿快，意在遮透洇；
畫法如畫樹，枝幹筆筆勁；
出枝分組畫，方顯厚與密；
樹頭略下垂，可見雪壓沉；
樹船若嵌雪，反面牛奶浸；
換筆用礬墨，多層透墨洇；
一遍用淡墨，重走奶線路；
二遍用中墨，側重樹頭林；
三遍用濃墨，枝幹稍頭真；
中墨調花青，反面潑頭稍；
大號山馬筆，中墨反面掏；
正面用水墨，補畫濃小枝；
畫完正面看，霧凇顯主賓。
藍天加碧水，靚麗礬墨新。
趙春秋，男，號南山子，中國民盟盟員。先後畢業於華東師範大學、中國藝術研究院研究生院，藝術碩士，現任中國人民大學畫院教學部主任，專業畫家，中國冰雪藝術研究院常務副院長，世界華僑華人社團聯合總會書畫院副祕書長，中華藝術研究院祕書長，文化部青聯美術工作委員會委員，中國同澤書畫研究院理事，中國冰雪畫研究會理事，中國國際書畫藝術研究會理事，北京中韓書畫家聯誼會理事，中華書畫協會理事,中國工筆畫學會會員。來源：冰雪藝術研究，插圖：趙春秋作品
雪地皴技法歌訣
趙氏雪地皴，人說是萬能；
山水雲天景，樣樣都能用；
整筆調淡墨，刮餘成扁鋒；
先試一兩下，查看墨色情；
一邊蘸清水，翻轉把筆橫；
上水壓下墨，滲化自然成；
盤邊蕩兩下，刮餘再合融；
再試兩三下，觀察過渡情；
然後紙上畫，水墨來補充；
一筆仨半包，一星管二用；
指甲來勾線，疏密有造型；
上邊上面底，下邊下面頂；
近景雪窩大，遠景河岸平；
小燕忌單飛，組合成雪景。
雜樹技法歌訣
趙氏畫雜樹，線條見真功；
單雙勾樹幹，筆筆不放鬆；
樹幹中間啟，中鋒變側鋒；
側鋒需提筆，擦動變中鋒；
再畫兩邊線，頓挫有碎整；
皴擦細收拾，樹疤在其中；
上幹可單勾，中鋒貫接成；
樹幹忌電杆，彎曲勁造型；
再說畫樹枝，單勾書法功；
筆筆送到位，長短女字形；
出枝似焊接，粗細收筆成；
唯美三十度，穿插自然行；
露枝要精到，指向看得清；
偶爾幾個點，點線面即成；
大小前後錯，疏密成樹景。
鏤空技法歌訣
趙氏鏤空法，俗稱曰掏樹；
用紙幹或溼，先畫背影部；
大筆蘸淡墨，初設樹暗處；
用筆有長短，出枝能照顧；
執黑重守白，胸中有白樹；
淡墨先找型，小點和短豎；
點線管多面，下筆看白處；
找上兩三遍，枝幹已顯初；
枝叉三個點，多枝有分佈；
樹幹用濃墨，邊緣要清楚；
白樹外都暗，暗中點線厾；
畫面黑白灰，層層見功夫；
主樹可下伸，可顯在近處；
橫豎皴一下，明暗紋理露；
陪上遠近景，畫面更豐富。
礬墨技法歌訣
趙氏礬墨法，於老真傳人；
礬墨或奶墨，技法有創新。
雪包用礬墨，旨在顯礬印；
畫樹用奶墨，意在擋透洇。
礬水奶紙筆，畫材要齊備；
雙層夾宣紙，自制白礬水；
選筆有講究，反畫乃核心。
先說畫雪包，技法用拖筆；
大號山馬筆，整筆蘸礬水；
筆尖調墨色，一筆成雪皴；
拖筆宜慢行，意在可透浸；
自前往後畫，鐵律不可違；
雪包大小兼，疏密排列緊；
走筆看上弧，下邊自留印；
前面包短厚，後面長薄引；
河岸需拉底，重墨壓半分；
重複兩三次，多層顯礬印；
畫完正面看，礬墨雪地吟。
再說畫霧凇，技法寫松針；
小號山馬筆，飽蘸牛奶水；
行筆切勿快，意在遮透洇；
畫法如畫樹，枝幹筆筆勁；
出枝分組畫，方顯厚與密；
樹頭略下垂，可見雪壓沉；
樹船若嵌雪，反面牛奶浸；
換筆用礬墨，多層透墨洇；
一遍用淡墨，重走奶線路；
二遍用中墨，側重樹頭林；
三遍用濃墨，枝幹稍頭真；
中墨調花青，反面潑頭稍；
大號山馬筆，中墨反面掏；
正面用水墨，補畫濃小枝；
畫完正面看，霧凇顯主賓。
藍天加碧水，靚麗礬墨新。
山石技法歌訣
趙氏山石法，其實不簡單；
冰雪山石畫，明理應在先；
坡面雪覆蓋，雪下露石顏；
中墨成渴筆，斜豎切塊擦；
橫豎結構法，斜豎畫石面；
橫線找結構，濃墨畫暗邊；
淡墨找立體，不畫輪廓線；
大小與疏密，山石巧轉換；
再畫雪地皴，沿邊走一遍；
染色三步走，赭石妙為淡；
虛實走一遍，二遍輕罩染；
色墨看效果，補色為三遍；
整體來觀察，還有事一件；
石頂皴一下，山石亮而顯。
趙春秋，男，號南山子，中國民盟盟員。先後畢業於華東師範大學、中國藝術研究院研究生院，藝術碩士，現任中國人民大學畫院教學部主任，專業畫家，中國冰雪藝術研究院常務副院長，世界華僑華人社團聯合總會書畫院副祕書長，中華藝術研究院祕書長，文化部青聯美術工作委員會委員，中國同澤書畫研究院理事，中國冰雪畫研究會理事，中國國際書畫藝術研究會理事，北京中韓書畫家聯誼會理事，中華書畫協會理事,中國工筆畫學會會員。來源：冰雪藝術研究，插圖：趙春秋作品
雪地皴技法歌訣
趙氏雪地皴，人說是萬能；
山水雲天景，樣樣都能用；
整筆調淡墨，刮餘成扁鋒；
先試一兩下，查看墨色情；
一邊蘸清水，翻轉把筆橫；
上水壓下墨，滲化自然成；
盤邊蕩兩下，刮餘再合融；
再試兩三下，觀察過渡情；
然後紙上畫，水墨來補充；
一筆仨半包，一星管二用；
指甲來勾線，疏密有造型；
上邊上面底，下邊下面頂；
近景雪窩大，遠景河岸平；
小燕忌單飛，組合成雪景。
雜樹技法歌訣
趙氏畫雜樹，線條見真功；
單雙勾樹幹，筆筆不放鬆；
樹幹中間啟，中鋒變側鋒；
側鋒需提筆，擦動變中鋒；
再畫兩邊線，頓挫有碎整；
皴擦細收拾，樹疤在其中；
上幹可單勾，中鋒貫接成；
樹幹忌電杆，彎曲勁造型；
再說畫樹枝，單勾書法功；
筆筆送到位，長短女字形；
出枝似焊接，粗細收筆成；
唯美三十度，穿插自然行；
露枝要精到，指向看得清；
偶爾幾個點，點線面即成；
大小前後錯，疏密成樹景。
鏤空技法歌訣
趙氏鏤空法，俗稱曰掏樹；
用紙幹或溼，先畫背影部；
大筆蘸淡墨，初設樹暗處；
用筆有長短，出枝能照顧；
執黑重守白，胸中有白樹；
淡墨先找型，小點和短豎；
點線管多面，下筆看白處；
找上兩三遍，枝幹已顯初；
枝叉三個點，多枝有分佈；
樹幹用濃墨，邊緣要清楚；
白樹外都暗，暗中點線厾；
畫面黑白灰，層層見功夫；
主樹可下伸，可顯在近處；
橫豎皴一下，明暗紋理露；
陪上遠近景，畫面更豐富。
礬墨技法歌訣
趙氏礬墨法，於老真傳人；
礬墨或奶墨，技法有創新。
雪包用礬墨，旨在顯礬印；
畫樹用奶墨，意在擋透洇。
礬水奶紙筆，畫材要齊備；
雙層夾宣紙，自制白礬水；
選筆有講究，反畫乃核心。
先說畫雪包，技法用拖筆；
大號山馬筆，整筆蘸礬水；
筆尖調墨色，一筆成雪皴；
拖筆宜慢行，意在可透浸；
自前往後畫，鐵律不可違；
雪包大小兼，疏密排列緊；
走筆看上弧，下邊自留印；
前面包短厚，後面長薄引；
河岸需拉底，重墨壓半分；
重複兩三次，多層顯礬印；
畫完正面看，礬墨雪地吟。
再說畫霧凇，技法寫松針；
小號山馬筆，飽蘸牛奶水；
行筆切勿快，意在遮透洇；
畫法如畫樹，枝幹筆筆勁；
出枝分組畫，方顯厚與密；
樹頭略下垂，可見雪壓沉；
樹船若嵌雪，反面牛奶浸；
換筆用礬墨，多層透墨洇；
一遍用淡墨，重走奶線路；
二遍用中墨，側重樹頭林；
三遍用濃墨，枝幹稍頭真；
中墨調花青，反面潑頭稍；
大號山馬筆，中墨反面掏；
正面用水墨，補畫濃小枝；
畫完正面看，霧凇顯主賓。
藍天加碧水，靚麗礬墨新。
山石技法歌訣
趙氏山石法，其實不簡單；
冰雪山石畫，明理應在先；
坡面雪覆蓋，雪下露石顏；
中墨成渴筆，斜豎切塊擦；
橫豎結構法，斜豎畫石面；
橫線找結構，濃墨畫暗邊；
淡墨找立體，不畫輪廓線；
大小與疏密，山石巧轉換；
再畫雪地皴，沿邊走一遍；
染色三步走，赭石妙為淡；
虛實走一遍，二遍輕罩染；
色墨看效果，補色為三遍；
整體來觀察，還有事一件；
石頂皴一下，山石亮而顯。
大刷子技法歌訣
趙氏大刷子，堪稱一絕活；
山水樹雲天，事半功倍做；
整刷來調墨，幹筆墨要渴；
墨法雪地皴，刮餘顯融合；
先試兩三下，方能紙上抹；
遠山配天景，宜用濃點墨；
上邊要刷好，經營邊角落；
下邊是山頂，刷出大輪廓；
胸中裝遠山，貴在用墨活；
白聯黑不聯，走勢靠白說；
豎走橫著用，掃擦顫皴嵯；
輕入又虛出，整碎好結合；
明暗不對稱，防止成死墨；
中山需加工，皴法要樸拙；
山下中遠樹，濃淡層次多；
橫豎推遠法，上下用均可；
輕輕掃一掃，復刷防死墨；
趁溼找頭型，淡枝實勾勒；
樹下岸邊水，色墨均可做；
注意地平線，水口不高過；
兩岸平行走，岸水銳角多；
小筆橫水線，豎刷倒影河；
岸邊雪包頂，預留不用説；
刷子靈活用，變化自然多。
趙春秋，男，號南山子，中國民盟盟員。先後畢業於華東師範大學、中國藝術研究院研究生院，藝術碩士，現任中國人民大學畫院教學部主任，專業畫家，中國冰雪藝術研究院常務副院長，世界華僑華人社團聯合總會書畫院副祕書長，中華藝術研究院祕書長，文化部青聯美術工作委員會委員，中國同澤書畫研究院理事，中國冰雪畫研究會理事，中國國際書畫藝術研究會理事，北京中韓書畫家聯誼會理事，中華書畫協會理事,中國工筆畫學會會員。來源：冰雪藝術研究，插圖：趙春秋作品
雪地皴技法歌訣
趙氏雪地皴，人說是萬能；
山水雲天景，樣樣都能用；
整筆調淡墨，刮餘成扁鋒；
先試一兩下，查看墨色情；
一邊蘸清水，翻轉把筆橫；
上水壓下墨，滲化自然成；
盤邊蕩兩下，刮餘再合融；
再試兩三下，觀察過渡情；
然後紙上畫，水墨來補充；
一筆仨半包，一星管二用；
指甲來勾線，疏密有造型；
上邊上面底，下邊下面頂；
近景雪窩大，遠景河岸平；
小燕忌單飛，組合成雪景。
雜樹技法歌訣
趙氏畫雜樹，線條見真功；
單雙勾樹幹，筆筆不放鬆；
樹幹中間啟，中鋒變側鋒；
側鋒需提筆，擦動變中鋒；
再畫兩邊線，頓挫有碎整；
皴擦細收拾，樹疤在其中；
上幹可單勾，中鋒貫接成；
樹幹忌電杆，彎曲勁造型；
再說畫樹枝，單勾書法功；
筆筆送到位，長短女字形；
出枝似焊接，粗細收筆成；
唯美三十度，穿插自然行；
露枝要精到，指向看得清；
偶爾幾個點，點線面即成；
大小前後錯，疏密成樹景。
鏤空技法歌訣
趙氏鏤空法，俗稱曰掏樹；
用紙幹或溼，先畫背影部；
大筆蘸淡墨，初設樹暗處；
用筆有長短，出枝能照顧；
執黑重守白，胸中有白樹；
淡墨先找型，小點和短豎；
點線管多面，下筆看白處；
找上兩三遍，枝幹已顯初；
枝叉三個點，多枝有分佈；
樹幹用濃墨，邊緣要清楚；
白樹外都暗，暗中點線厾；
畫面黑白灰，層層見功夫；
主樹可下伸，可顯在近處；
橫豎皴一下，明暗紋理露；
陪上遠近景，畫面更豐富。
礬墨技法歌訣
趙氏礬墨法，於老真傳人；
礬墨或奶墨，技法有創新。
雪包用礬墨，旨在顯礬印；
畫樹用奶墨，意在擋透洇。
礬水奶紙筆，畫材要齊備；
雙層夾宣紙，自制白礬水；
選筆有講究，反畫乃核心。
先說畫雪包，技法用拖筆；
大號山馬筆，整筆蘸礬水；
筆尖調墨色，一筆成雪皴；
拖筆宜慢行，意在可透浸；
自前往後畫，鐵律不可違；
雪包大小兼，疏密排列緊；
走筆看上弧，下邊自留印；
前面包短厚，後面長薄引；
河岸需拉底，重墨壓半分；
重複兩三次，多層顯礬印；
畫完正面看，礬墨雪地吟。
再說畫霧凇，技法寫松針；
小號山馬筆，飽蘸牛奶水；
行筆切勿快，意在遮透洇；
畫法如畫樹，枝幹筆筆勁；
出枝分組畫，方顯厚與密；
樹頭略下垂，可見雪壓沉；
樹船若嵌雪，反面牛奶浸；
換筆用礬墨，多層透墨洇；
一遍用淡墨，重走奶線路；
二遍用中墨，側重樹頭林；
三遍用濃墨，枝幹稍頭真；
中墨調花青，反面潑頭稍；
大號山馬筆，中墨反面掏；
正面用水墨，補畫濃小枝；
畫完正面看，霧凇顯主賓。
藍天加碧水，靚麗礬墨新。
山石技法歌訣
趙氏山石法，其實不簡單；
冰雪山石畫，明理應在先；
坡面雪覆蓋，雪下露石顏；
中墨成渴筆，斜豎切塊擦；
橫豎結構法，斜豎畫石面；
橫線找結構，濃墨畫暗邊；
淡墨找立體，不畫輪廓線；
大小與疏密，山石巧轉換；
再畫雪地皴，沿邊走一遍；
染色三步走，赭石妙為淡；
虛實走一遍，二遍輕罩染；
色墨看效果，補色為三遍；
整體來觀察，還有事一件；
石頂皴一下，山石亮而顯。
大刷子技法歌訣
趙氏大刷子，堪稱一絕活；
山水樹雲天，事半功倍做；
整刷來調墨，幹筆墨要渴；
墨法雪地皴，刮餘顯融合；
先試兩三下，方能紙上抹；
遠山配天景，宜用濃點墨；
上邊要刷好，經營邊角落；
下邊是山頂，刷出大輪廓；
胸中裝遠山，貴在用墨活；
白聯黑不聯，走勢靠白說；
豎走橫著用，掃擦顫皴嵯；
輕入又虛出，整碎好結合；
明暗不對稱，防止成死墨；
中山需加工，皴法要樸拙；
山下中遠樹，濃淡層次多；
橫豎推遠法，上下用均可；
輕輕掃一掃，復刷防死墨；
趁溼找頭型，淡枝實勾勒；
樹下岸邊水，色墨均可做；
注意地平線，水口不高過；
兩岸平行走，岸水銳角多；
小筆橫水線，豎刷倒影河；
岸邊雪包頂，預留不用説；
刷子靈活用，變化自然多。
趙春秋，男，號南山子，中國民盟盟員。先後畢業於華東師範大學、中國藝術研究院研究生院，藝術碩士，現任中國人民大學畫院教學部主任，專業畫家，中國冰雪藝術研究院常務副院長，世界華僑華人社團聯合總會書畫院副祕書長，中華藝術研究院祕書長，文化部青聯美術工作委員會委員，中國同澤書畫研究院理事，中國冰雪畫研究會理事，中國國際書畫藝術研究會理事，北京中韓書畫家聯誼會理事，中華書畫協會理事,中國工筆畫學會會員。來源：冰雪藝術研究，插圖：趙春秋作品
雪地皴技法歌訣
趙氏雪地皴，人說是萬能；
山水雲天景，樣樣都能用；
整筆調淡墨，刮餘成扁鋒；
先試一兩下，查看墨色情；
一邊蘸清水，翻轉把筆橫；
上水壓下墨，滲化自然成；
盤邊蕩兩下，刮餘再合融；
再試兩三下，觀察過渡情；
然後紙上畫，水墨來補充；
一筆仨半包，一星管二用；
指甲來勾線，疏密有造型；
上邊上面底，下邊下面頂；
近景雪窩大，遠景河岸平；
小燕忌單飛，組合成雪景。
雜樹技法歌訣
趙氏畫雜樹，線條見真功；
單雙勾樹幹，筆筆不放鬆；
樹幹中間啟，中鋒變側鋒；
側鋒需提筆，擦動變中鋒；
再畫兩邊線，頓挫有碎整；
皴擦細收拾，樹疤在其中；
上幹可單勾，中鋒貫接成；
樹幹忌電杆，彎曲勁造型；
再說畫樹枝，單勾書法功；
筆筆送到位，長短女字形；
出枝似焊接，粗細收筆成；
唯美三十度，穿插自然行；
露枝要精到，指向看得清；
偶爾幾個點，點線面即成；
大小前後錯，疏密成樹景。
鏤空技法歌訣
趙氏鏤空法，俗稱曰掏樹；
用紙幹或溼，先畫背影部；
大筆蘸淡墨，初設樹暗處；
用筆有長短，出枝能照顧；
執黑重守白，胸中有白樹；
淡墨先找型，小點和短豎；
點線管多面，下筆看白處；
找上兩三遍，枝幹已顯初；
枝叉三個點，多枝有分佈；
樹幹用濃墨，邊緣要清楚；
白樹外都暗，暗中點線厾；
畫面黑白灰，層層見功夫；
主樹可下伸，可顯在近處；
橫豎皴一下，明暗紋理露；
陪上遠近景，畫面更豐富。
礬墨技法歌訣
趙氏礬墨法，於老真傳人；
礬墨或奶墨，技法有創新。
雪包用礬墨，旨在顯礬印；
畫樹用奶墨，意在擋透洇。
礬水奶紙筆，畫材要齊備；
雙層夾宣紙，自制白礬水；
選筆有講究，反畫乃核心。
先說畫雪包，技法用拖筆；
大號山馬筆，整筆蘸礬水；
筆尖調墨色，一筆成雪皴；
拖筆宜慢行，意在可透浸；
自前往後畫，鐵律不可違；
雪包大小兼，疏密排列緊；
走筆看上弧，下邊自留印；
前面包短厚，後面長薄引；
河岸需拉底，重墨壓半分；
重複兩三次，多層顯礬印；
畫完正面看，礬墨雪地吟。
再說畫霧凇，技法寫松針；
小號山馬筆，飽蘸牛奶水；
行筆切勿快，意在遮透洇；
畫法如畫樹，枝幹筆筆勁；
出枝分組畫，方顯厚與密；
樹頭略下垂，可見雪壓沉；
樹船若嵌雪，反面牛奶浸；
換筆用礬墨，多層透墨洇；
一遍用淡墨，重走奶線路；
二遍用中墨，側重樹頭林；
三遍用濃墨，枝幹稍頭真；
中墨調花青，反面潑頭稍；
大號山馬筆，中墨反面掏；
正面用水墨，補畫濃小枝；
畫完正面看，霧凇顯主賓。
藍天加碧水，靚麗礬墨新。
山石技法歌訣
趙氏山石法，其實不簡單；
冰雪山石畫，明理應在先；
坡面雪覆蓋，雪下露石顏；
中墨成渴筆，斜豎切塊擦；
橫豎結構法，斜豎畫石面；
橫線找結構，濃墨畫暗邊；
淡墨找立體，不畫輪廓線；
大小與疏密，山石巧轉換；
再畫雪地皴，沿邊走一遍；
染色三步走，赭石妙為淡；
虛實走一遍，二遍輕罩染；
色墨看效果，補色為三遍；
整體來觀察，還有事一件；
石頂皴一下，山石亮而顯。
大刷子技法歌訣
趙氏大刷子，堪稱一絕活；
山水樹雲天，事半功倍做；
整刷來調墨，幹筆墨要渴；
墨法雪地皴，刮餘顯融合；
先試兩三下，方能紙上抹；
遠山配天景，宜用濃點墨；
上邊要刷好，經營邊角落；
下邊是山頂，刷出大輪廓；
胸中裝遠山，貴在用墨活；
白聯黑不聯，走勢靠白說；
豎走橫著用，掃擦顫皴嵯；
輕入又虛出，整碎好結合；
明暗不對稱，防止成死墨；
中山需加工，皴法要樸拙；
山下中遠樹，濃淡層次多；
橫豎推遠法，上下用均可；
輕輕掃一掃，復刷防死墨；
趁溼找頭型，淡枝實勾勒；
樹下岸邊水，色墨均可做；
注意地平線，水口不高過；
兩岸平行走，岸水銳角多；
小筆橫水線，豎刷倒影河；
岸邊雪包頂，預留不用説；
刷子靈活用，變化自然多。