1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇啊？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時候是可以留白的，儘管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇啊？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時候是可以留白的，儘管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色，計白當黑，知白守黑，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇啊？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時候是可以留白的，儘管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色，計白當黑，知白守黑，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
看到後面的樹了嗎？不著一字，盡得風流，感覺就是妙手偶得啊！
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇啊？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時候是可以留白的，儘管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色，計白當黑，知白守黑，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
看到後面的樹了嗎？不著一字，盡得風流，感覺就是妙手偶得啊！
把宣紙揉出肌理來，因勢象形，渾然天成。
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇啊？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時候是可以留白的，儘管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色，計白當黑，知白守黑，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
看到後面的樹了嗎？不著一字，盡得風流，感覺就是妙手偶得啊！
把宣紙揉出肌理來，因勢象形，渾然天成。
本來是一團皺紙，略加筆墨收拾，是不是沒有違和感啊？
不要以為冰雪山水畫的樹都很現代，其實是有傳統的，沒有傳統的功力，一般人是畫不好的！
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇啊？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時候是可以留白的，儘管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色，計白當黑，知白守黑，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
看到後面的樹了嗎？不著一字，盡得風流，感覺就是妙手偶得啊！
把宣紙揉出肌理來，因勢象形，渾然天成。
本來是一團皺紙，略加筆墨收拾，是不是沒有違和感啊？
不要以為冰雪山水畫的樹都很現代，其實是有傳統的，沒有傳統的功力，一般人是畫不好的！
看看這樹，是不是有宋元山水的影子啊？
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇啊？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時候是可以留白的，儘管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色，計白當黑，知白守黑，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
看到後面的樹了嗎？不著一字，盡得風流，感覺就是妙手偶得啊！
把宣紙揉出肌理來，因勢象形，渾然天成。
本來是一團皺紙，略加筆墨收拾，是不是沒有違和感啊？
不要以為冰雪山水畫的樹都很現代，其實是有傳統的，沒有傳統的功力，一般人是畫不好的！
看看這樹，是不是有宋元山水的影子啊？
來幾棵能看清楚的，是不是傳統的樹法？
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇啊？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時候是可以留白的，儘管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色，計白當黑，知白守黑，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
看到後面的樹了嗎？不著一字，盡得風流，感覺就是妙手偶得啊！
把宣紙揉出肌理來，因勢象形，渾然天成。
本來是一團皺紙，略加筆墨收拾，是不是沒有違和感啊？
不要以為冰雪山水畫的樹都很現代，其實是有傳統的，沒有傳統的功力，一般人是畫不好的！
看看這樹，是不是有宋元山水的影子啊？
來幾棵能看清楚的，是不是傳統的樹法？
1、構好圖後，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝幹，注意疏密關係和前後掩映。
5、打溼房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出後面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統一。
7、繼續打溼後面，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當的位置畫出黑狗，要簡潔利落。
9、用淡墨樹豐富後面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調整畫面。最後落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法
1、首先，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析，對山石結構做到心中有數，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳佈勢，經營位置，說的就是構圖要像行兵佈陣一樣，要仔細推敲，要有經營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構。
3、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關係，開始點樹。
小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆裡的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反覆試驗，有把握了再畫。
4、點完樹後，用大筆順勢按結構潑後面的山崖。
5、深入表現中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫岩石與雪地的關係。
6、點樹，注意疏密關係。畫樹要當人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動。
7、點完樹後繼續往後推，用大筆順勢按結構潑後面的山崖，幹後深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當的留出雪山的位置。
9、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統一畫面。
10、調整畫面，力求統一，最後落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼裡，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發展了的雪景畫，在中國傳統繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經楚辭等文學作品中，雪的形色質就被賦予了喻象的表現，雪的物理、物狀與人的性情聯繫起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚朴重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對於專業還是非專業人士來說，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統雪景畫的血脈傳承和基因發展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫於斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的祕密，希望可以有助於大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中盪滌情操，觀物怡情，讓我們於物理、畫理、情理上並蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇啊？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時候是可以留白的，儘管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色，計白當黑，知白守黑，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
看到後面的樹了嗎？不著一字，盡得風流，感覺就是妙手偶得啊！
把宣紙揉出肌理來，因勢象形，渾然天成。
本來是一團皺紙，略加筆墨收拾，是不是沒有違和感啊？
不要以為冰雪山水畫的樹都很現代，其實是有傳統的，沒有傳統的功力，一般人是畫不好的！
看看這樹，是不是有宋元山水的影子啊？
來幾棵能看清楚的，是不是傳統的樹法？
雙勾樹