龔賢（1618-1689），又名豈賢，字半千，又字野遺、豈賢，號半畝，又號柴丈人，江蘇崑山人，流寓金陵清涼山。“金陵八家”之首。出生於蘇州一個家道中落的官宦之家，幼年隨家遷居南京。生活在一個“天崩地解”的時代，13歲習畫，21歲左右在奉淮河畔參加了復社的活動，其時正值明崇禎末年，復社成員在這裡結社賦詩，講學論藝，挽救民族的危機。由於他正直不阿的人品，以及在詩，書，畫上的成就，龔賢已在南京士大夫中顯露頭角。
南明弘光元年（1645），清兵攻陷南京，龔賢懷著慷慨悲憤的心情，隨復社成員離開了南京。在長達20年的漂泊生涯中，他頑強地學習繪畫藝術，還寫了大量深沉悲壯的詩歌，傾吐民族誌士的一腔忠言。清順治二年（1664）前後，龔賢的妻子及其他親人相繼有8人去世，他受到了沉重的打擊。龔賢再次返回南京居住，已年屆五十，戰亂洗劫後的家鄉呈現出一幅慘景。國破家亡，他舉起悲憤的筆寫下了《登眺傷心處》一詩：“登眺傷心處，臺城與石城。雄關迷虎踞，破寺入雞鳴。一夕金笳引，天邊秋草生。橐駝為何物，驅入漢家營！”
龔賢的藝術造詣居金陵八家之首，現代著名畫家黃賓虹、李可染都從他的畫法中得到了啟迪。代表作有：《深山飛瀑圖》、《急峽風帆圖》、《木葉丹黃圖》、《重山煙樹圖》、《溪山人家圖》、《雲林西園圖》等，其著作為：《畫訣》、《香草堂集》、《柴丈人畫稿》等。
清·龔賢 木葉丹黃圖 上海博物館藏
清·龔賢 夏山過雨圖 紙本墨筆 縱141.8釐米 橫57.5釐米 南京博物院藏
一般畫人求墨韻往往以溼墨塗抹，而龔賢明確指出：“墨言韻，明其非溼也，潤墨鮮，溼墨死”，具體指出；“皴法先幹後溼，故外潤而有骨，若先溼後幹，則死墨也。” 以其言論參其畫法，可知龔賢之“潤” ，實乃溼度適可，關鍵在於皴染之時能見筆，如太溼，則墨汁粘滯，筆墨相礙，渾沌一片，是為“死墨”。 龔賢的這幅畫，也是潤溼得體，筆墨融融，層次分明，足證其所畫“先幹後溼”、不是“先溼後幹”，“外潤而有骨”，他用積墨法，一層層點染，一層層地積，其韻無窮，無怪乎時人曰“半千之所以獨有千古更在墨”。
清·龔賢 雲嶺殘曛圖 （日） 私人藏
清·龔賢 山家黃葉圖 旅順博物館藏
清·龔賢 雲山結樓圖 廣州美術館藏
清·龔賢 翠嶂飛泉圖
清·龔賢 鬆亭遠山圖
清·龔賢 春山圖 故宮博物院藏