文/張強強

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“金陵”，據《金陵圖經》介紹：昔日楚威王見到這裡有王氣升騰，大為震驚，於是就在這裡埋了了很多金子以鎮王氣。故此有了“金陵”一稱呼。金陵風雨，寒衰菸草，江山滿目興亡。作為“六朝古都”“十朝都會”，金陵浸染歷史塵煙，看盡繁華寂寥，無論風雲如何變幻，對它而言都不過是一瞬間。

在金陵，多少黃粱美夢終成空，多少英雄豪傑化黃土，多少如花美眷化作飛煙消失在歷史的夜空。當我們回望歷史，早已不見金陵往昔的繁華。煙雨幾度，往事不堪回首！關於金陵，多少文人騷客在這裡空悵惘，留下了無數經典詩篇。這些化為文字的“金陵”王氣也成了中國人最美麗最哀傷的回憶。

古往今來，書寫“金陵”的詩詞非常多，而且佳作無數，例如著名政治家王安石的《桂枝香》，女詞人李清照的《臨江仙》，大詩人李白的《登金陵鳳凰臺》等等。所有這些與金陵有關詩篇詞作，多數都是”登臨懷古“的作品。

今天，筆者要和大家分享的這首《滿江紅》也是一首”金陵懷古“之作。它的作者是元朝著名詩人”薩都剌“。該詞雖出自元人之手，但在化用典故和前人詩句上，可謂是天衣無縫了無痕跡，就像是從自己的肺腑中流出。這樣高超的作詞技巧，水平之高絲毫不輸辛棄疾。

滿江紅·金陵懷古 薩都剌(元代）

六代豪華，春去也、更無消息。空悵望，山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急。

思往事，愁如織。懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螿泣。到如今、只有蔣山青，秦淮碧！

薩都剌，元代著名詩人，書畫家，字天賜，號直齋，是個回族人，有“燕門才子”之稱。這首詞是作者於1332年調任江南諸道行御史臺掾史，移居金陵時所作。與其他有關“懷古”類詞作相比，這首詞側重抒情，情調低沉淒涼。詞作的一開篇“六代豪華，春去也、更無消息”，大有李煜《浪淘沙》中“流水落花春去也”的氣勢。作為六朝古都，金陵見證了很多的繁華與衰落，當然也見證了很多春去秋來季節更替。六朝的繁華往事就像像即將結束的春天一樣，一去不回，再無消息。

這“空悵望，山川形勝，已非疇昔”面對物是人非的金陵城，人們唯有空自悵惘。連金陵這樣的六朝形勝之地，也會黯然失色，不同以往了。一個“空”字就把作者面對今昔對比時悵然若失的心理狀態揭示了出來。物是人非，一切成空。再過幾十年，我們也會成為過往雲煙煙，而金陵城卻依舊。想到這些，誰能不心生感慨啊？歷史上沒有哪一個王朝是能經受住歲月無情摧殘而屹立不倒的。

“王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急”，王謝堂前的燕子，已經飛入了尋常百姓之家，物是人非，昔日的榮寵繁華喧囂已經衰歇，唯有金陵城下的春潮，依然年年月月拍打空城，發出寂寞單調的聲響。一個“急”字即寫出此時周圍的寂靜，也刻畫出了城下潮水正湧動不止不甘寂寞，更隱喻作者此時也是心潮澎湃，頗不平靜。

這一句化用了劉禹錫《烏衣巷》“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的意思。在這一詞句中，作者通過一系列繁華和衰落的對比，即寫出了眼前之實景，又熔鑄了劉禹錫詩句裡的意思，一片惆悵寂寥之情。此時，作者內心，一種情緒正在慢慢積蓄醞釀中。

因此，在詞的下片開頭作者連用了幾個短句，“思往事，愁如織。懷故國，空陳跡”，語氣急促有力，情緒傾瀉而出，意思簡單明瞭：往事不堪回首，心中愁緒如織，曾經繁華的進陵城，現在也只剩下一片陳跡。真是讓人神傷啊！在全詞中，這幾句是承上啟下作用的過片。在這裡，作者的情緒起伏達到高潮。緊接著，在“但荒煙衰草，亂鴉斜日”一句中，作者用荒煙，衰草，亂鴉，斜日在讀者眼中描繪出了一幅晚秋寂寥圖，觸目所見，一排荒涼蕭索的景象。

“玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螿泣。”當年《玉樹後庭花》唱得多麼歡快，可如今這歡快的歌聲早已經消失了，那個時代也過去了，到處都是一片深秋蕭索的景象；當然陳後主藏身的胭脂井也已成為斷井殘垣，唯有井旁邊高樹上的寒蟬還在哀鳴。這裡，“秋露冷”與“寒蛩泣”對舉，突出了末世的悲涼。六朝文物都成雲煙，唯有枯草一片，歷史就是如此無情。

最後，在“到如今、只有蔣山青，秦淮碧”一句中，作者選取歷史上金陵城一盛一衰的兩個典型，抒發了強烈的滄桑之感，並照應開篇“六代繁華，春去也，更無消息。”俱往矣，歷史不會倒轉，所有的人事都會成為過往，什麼都會發生改變。唯一不變的就只有青青的蔣山和碧波粼粼的秦淮河了。青山不變，綠水長流，作者對此，只有深沉的嘆息和悵惘了。

縱觀整首詞，無論在結構上還是在寫作上都很有特色。首先是結構上前後呼應，通過各種人和事貫穿連綴，其中再用永恆不變的山水風物來連接，全片就渾然一起，勻稱有度。更令人稱道的是，在寫作上，作者雖然採用了大量的歷史典故和前人詩句，但是卻與全詞的抒情氛圍協調一致，了無痕跡。像這樣的善用典故和詩句，水平之高不輸豪放派代表詞人辛棄疾。

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