前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
二、該劇最大的看點莫過於李羚塑造的"若男"
編劇黃允曾說，李羚青年時的若男靈動十足，活潑之中還透著積極向上。中年時又演繹得如此光彩照人、遊刃有餘，實屬一位好演員。的確，正如劇情那般，無論李羚還是若男，她（們）的美都是由內而外散發出來的，是靠不斷修煉養成的。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
二、該劇最大的看點莫過於李羚塑造的"若男"
編劇黃允曾說，李羚青年時的若男靈動十足，活潑之中還透著積極向上。中年時又演繹得如此光彩照人、遊刃有餘，實屬一位好演員。的確，正如劇情那般，無論李羚還是若男，她（們）的美都是由內而外散發出來的，是靠不斷修煉養成的。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
二、該劇最大的看點莫過於李羚塑造的"若男"
編劇黃允曾說，李羚青年時的若男靈動十足，活潑之中還透著積極向上。中年時又演繹得如此光彩照人、遊刃有餘，實屬一位好演員。的確，正如劇情那般，無論李羚還是若男，她（們）的美都是由內而外散發出來的，是靠不斷修煉養成的。
無論是旗袍綾羅還是素布粗衣，穿在她（們）的身上都是如此好看。與單純漂亮相比，她（們）更多了一份修養和內涵。試想一下，一個在貧民窟長大的孤兒，若不經歷一番寒徹骨的歷練，如何開出芬芳的花朵。某種程度上講，李羚就是若男，若男就是李羚。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
二、該劇最大的看點莫過於李羚塑造的"若男"
編劇黃允曾說，李羚青年時的若男靈動十足，活潑之中還透著積極向上。中年時又演繹得如此光彩照人、遊刃有餘，實屬一位好演員。的確，正如劇情那般，無論李羚還是若男，她（們）的美都是由內而外散發出來的，是靠不斷修煉養成的。
無論是旗袍綾羅還是素布粗衣，穿在她（們）的身上都是如此好看。與單純漂亮相比，她（們）更多了一份修養和內涵。試想一下，一個在貧民窟長大的孤兒，若不經歷一番寒徹骨的歷練，如何開出芬芳的花朵。某種程度上講，李羚就是若男，若男就是李羚。
最終李羚憑藉"若男"一角榮獲中國第10屆金鷹獎"影后"榮譽。值得一提的是，她的上一部作品《宋慶齡和她的姊妹們》獲第十一屆最佳女主角獎。1991至1992年兩年之中，她真的像"若男"那般一連拿兩個中國最有分量的大獎，這也是我國最具代表榮譽的藝術家獎項。那一年，李羚剛滿32歲。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
二、該劇最大的看點莫過於李羚塑造的"若男"
編劇黃允曾說，李羚青年時的若男靈動十足，活潑之中還透著積極向上。中年時又演繹得如此光彩照人、遊刃有餘，實屬一位好演員。的確，正如劇情那般，無論李羚還是若男，她（們）的美都是由內而外散發出來的，是靠不斷修煉養成的。
無論是旗袍綾羅還是素布粗衣，穿在她（們）的身上都是如此好看。與單純漂亮相比，她（們）更多了一份修養和內涵。試想一下，一個在貧民窟長大的孤兒，若不經歷一番寒徹骨的歷練，如何開出芬芳的花朵。某種程度上講，李羚就是若男，若男就是李羚。
最終李羚憑藉"若男"一角榮獲中國第10屆金鷹獎"影后"榮譽。值得一提的是，她的上一部作品《宋慶齡和她的姊妹們》獲第十一屆最佳女主角獎。1991至1992年兩年之中，她真的像"若男"那般一連拿兩個中國最有分量的大獎，這也是我國最具代表榮譽的藝術家獎項。那一年，李羚剛滿32歲。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
二、該劇最大的看點莫過於李羚塑造的"若男"
編劇黃允曾說，李羚青年時的若男靈動十足，活潑之中還透著積極向上。中年時又演繹得如此光彩照人、遊刃有餘，實屬一位好演員。的確，正如劇情那般，無論李羚還是若男，她（們）的美都是由內而外散發出來的，是靠不斷修煉養成的。
無論是旗袍綾羅還是素布粗衣，穿在她（們）的身上都是如此好看。與單純漂亮相比，她（們）更多了一份修養和內涵。試想一下，一個在貧民窟長大的孤兒，若不經歷一番寒徹骨的歷練，如何開出芬芳的花朵。某種程度上講，李羚就是若男，若男就是李羚。
最終李羚憑藉"若男"一角榮獲中國第10屆金鷹獎"影后"榮譽。值得一提的是，她的上一部作品《宋慶齡和她的姊妹們》獲第十一屆最佳女主角獎。1991至1992年兩年之中，她真的像"若男"那般一連拿兩個中國最有分量的大獎，這也是我國最具代表榮譽的藝術家獎項。那一年，李羚剛滿32歲。
三、後記
儘管此後的李羚老師激流勇退，很少涉足熒屏，但是她所塑造的完美女性形象卻深入人心。特別是上海式旗袍，因此劇風靡一時。許多"若男式"女強人也正因這部經典劇集走上了創業之路……
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
二、該劇最大的看點莫過於李羚塑造的"若男"
編劇黃允曾說，李羚青年時的若男靈動十足，活潑之中還透著積極向上。中年時又演繹得如此光彩照人、遊刃有餘，實屬一位好演員。的確，正如劇情那般，無論李羚還是若男，她（們）的美都是由內而外散發出來的，是靠不斷修煉養成的。
無論是旗袍綾羅還是素布粗衣，穿在她（們）的身上都是如此好看。與單純漂亮相比，她（們）更多了一份修養和內涵。試想一下，一個在貧民窟長大的孤兒，若不經歷一番寒徹骨的歷練，如何開出芬芳的花朵。某種程度上講，李羚就是若男，若男就是李羚。
最終李羚憑藉"若男"一角榮獲中國第10屆金鷹獎"影后"榮譽。值得一提的是，她的上一部作品《宋慶齡和她的姊妹們》獲第十一屆最佳女主角獎。1991至1992年兩年之中，她真的像"若男"那般一連拿兩個中國最有分量的大獎，這也是我國最具代表榮譽的藝術家獎項。那一年，李羚剛滿32歲。
三、後記
儘管此後的李羚老師激流勇退，很少涉足熒屏，但是她所塑造的完美女性形象卻深入人心。特別是上海式旗袍，因此劇風靡一時。許多"若男式"女強人也正因這部經典劇集走上了創業之路……
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
二、該劇最大的看點莫過於李羚塑造的"若男"
編劇黃允曾說，李羚青年時的若男靈動十足，活潑之中還透著積極向上。中年時又演繹得如此光彩照人、遊刃有餘，實屬一位好演員。的確，正如劇情那般，無論李羚還是若男，她（們）的美都是由內而外散發出來的，是靠不斷修煉養成的。
無論是旗袍綾羅還是素布粗衣，穿在她（們）的身上都是如此好看。與單純漂亮相比，她（們）更多了一份修養和內涵。試想一下，一個在貧民窟長大的孤兒，若不經歷一番寒徹骨的歷練，如何開出芬芳的花朵。某種程度上講，李羚就是若男，若男就是李羚。
最終李羚憑藉"若男"一角榮獲中國第10屆金鷹獎"影后"榮譽。值得一提的是，她的上一部作品《宋慶齡和她的姊妹們》獲第十一屆最佳女主角獎。1991至1992年兩年之中，她真的像"若男"那般一連拿兩個中國最有分量的大獎，這也是我國最具代表榮譽的藝術家獎項。那一年，李羚剛滿32歲。
三、後記
儘管此後的李羚老師激流勇退，很少涉足熒屏，但是她所塑造的完美女性形象卻深入人心。特別是上海式旗袍，因此劇風靡一時。許多"若男式"女強人也正因這部經典劇集走上了創業之路……
當年小若男的扮演者
曾執筆《籬笆女人和狗》《闖關東》《老農民》等經典劇作的著名作家高滿堂曾高度評價《上海一家人》：一部以底層百姓生活為入口的上海女性奮鬥史是如何走進全國觀眾內心的？一部以滬語方言演繹的連續劇又何以紅遍了大江南北？祕訣在於兩點：其一，都具有擁抱南北的胸懷；其二，都契合了歷史進程。而這兩點，恰是如今國內電視劇創作中最難的關鍵所在。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
二、該劇最大的看點莫過於李羚塑造的"若男"
編劇黃允曾說，李羚青年時的若男靈動十足，活潑之中還透著積極向上。中年時又演繹得如此光彩照人、遊刃有餘，實屬一位好演員。的確，正如劇情那般，無論李羚還是若男，她（們）的美都是由內而外散發出來的，是靠不斷修煉養成的。
無論是旗袍綾羅還是素布粗衣，穿在她（們）的身上都是如此好看。與單純漂亮相比，她（們）更多了一份修養和內涵。試想一下，一個在貧民窟長大的孤兒，若不經歷一番寒徹骨的歷練，如何開出芬芳的花朵。某種程度上講，李羚就是若男，若男就是李羚。
最終李羚憑藉"若男"一角榮獲中國第10屆金鷹獎"影后"榮譽。值得一提的是，她的上一部作品《宋慶齡和她的姊妹們》獲第十一屆最佳女主角獎。1991至1992年兩年之中，她真的像"若男"那般一連拿兩個中國最有分量的大獎，這也是我國最具代表榮譽的藝術家獎項。那一年，李羚剛滿32歲。
三、後記
儘管此後的李羚老師激流勇退，很少涉足熒屏，但是她所塑造的完美女性形象卻深入人心。特別是上海式旗袍，因此劇風靡一時。許多"若男式"女強人也正因這部經典劇集走上了創業之路……
當年小若男的扮演者
曾執筆《籬笆女人和狗》《闖關東》《老農民》等經典劇作的著名作家高滿堂曾高度評價《上海一家人》：一部以底層百姓生活為入口的上海女性奮鬥史是如何走進全國觀眾內心的？一部以滬語方言演繹的連續劇又何以紅遍了大江南北？祕訣在於兩點：其一，都具有擁抱南北的胸懷；其二，都契合了歷史進程。而這兩點，恰是如今國內電視劇創作中最難的關鍵所在。
值得一提的是，該劇導演李莉是在拄拐的情況下邀請李羚參演並完成劇本創作的，而李羚與謝園等其他藝術家一樣，片酬一律70元人民幣。
前言
在這個網絡遍佈的時代，各種影視劇、網劇層出不窮，甚至每年以幾何倍數增長。在各種經濟利益地推動下，許多年輕演員、網紅小咖也因"貌"得以嶄露頭角。然而催生的果實終究需要包裝，所以類似"123456"的臺詞合成技術和趕超歐美的化妝特效技術得以普及和運用。
然而慢慢地我們卻發現，儘管技術上較以往更加成熟了，可我們卻愈發地懷念過去的影視作品。不為別的，只因過去的連續劇直抵人的心靈深處，用最淳樸的情懷打動每一位觀眾。當然網絡時代也並非一無是處，正是網絡技術的普及，讓許多兒時一閃而過的經典，得以重新回到我們的視野，讓我們用更加成熟真切的眼光看待回憶，比如今天我們所要介紹的這部《上海一家人》。
該劇拍攝於1991年，演員均為清一色的上海籍表演藝術家，尤其是女主角李羚。這位演員一生只有兩部享譽國際的作品，一部是《宋慶齡和她的姊妹們》，另外一部就是《上海一家人》。然而就是這兩部連續劇，改寫了曾經內地熒屏上只以"男性"為主角的時代。理由很簡單，那就是李羚出演的角色，既傳遞了中華女性自強不息的品質，又傳神般演繹了中國女性溫良謙恭的美好形象。
一、《上海一家人》的劇情不算複雜
從小跟隨父親從鄉下逃難來到上海謀生年僅六歲的若男，在父親去世後孤苦伶仃，後被阿祥媽媽巧珍收養。由於飽受外國人歧視和舊時代封建思想的束縛，漸漸長大的若男逐漸明白一個道理，那就是要用知識和本領來改變女性自己的命運。
在阿祥媽和私塾老師童先生的呵護和幫助下，她如飢似渴般獲取知識，拼命學習各種謀生本領，以超人的毅力和勇氣，接受生活中不斷出現的挑戰。在經過一番血淚奮鬥後，最終若男成功了，她成為了全上海金融界最有能力和資本的女強人。一方面，她漂亮動人、大方得體，名利場上贏得了諸方青睞；另一方面她忍辱負重，敢於面對和挑戰挫折。經濟上，她獨具慧眼又樂善好施；生活中又大度和寬容……正因如此，命運之神總在最後一刻向她拋去橄欖枝。
她是全家人的支撐和希望，更是眾人心目中的榜樣。可以說，她的成功不是掙來的，而是用善良、大度之心去贏來的。她曾是貧民窟中的小若男，也是弄堂邊的"假小子"，卻也是窮苦人在黑暗中唯一的一線光明……
二、該劇最大的看點莫過於李羚塑造的"若男"
編劇黃允曾說，李羚青年時的若男靈動十足，活潑之中還透著積極向上。中年時又演繹得如此光彩照人、遊刃有餘，實屬一位好演員。的確，正如劇情那般，無論李羚還是若男，她（們）的美都是由內而外散發出來的，是靠不斷修煉養成的。
無論是旗袍綾羅還是素布粗衣，穿在她（們）的身上都是如此好看。與單純漂亮相比，她（們）更多了一份修養和內涵。試想一下，一個在貧民窟長大的孤兒，若不經歷一番寒徹骨的歷練，如何開出芬芳的花朵。某種程度上講，李羚就是若男，若男就是李羚。
最終李羚憑藉"若男"一角榮獲中國第10屆金鷹獎"影后"榮譽。值得一提的是，她的上一部作品《宋慶齡和她的姊妹們》獲第十一屆最佳女主角獎。1991至1992年兩年之中，她真的像"若男"那般一連拿兩個中國最有分量的大獎，這也是我國最具代表榮譽的藝術家獎項。那一年，李羚剛滿32歲。
三、後記
儘管此後的李羚老師激流勇退，很少涉足熒屏，但是她所塑造的完美女性形象卻深入人心。特別是上海式旗袍，因此劇風靡一時。許多"若男式"女強人也正因這部經典劇集走上了創業之路……
當年小若男的扮演者
曾執筆《籬笆女人和狗》《闖關東》《老農民》等經典劇作的著名作家高滿堂曾高度評價《上海一家人》：一部以底層百姓生活為入口的上海女性奮鬥史是如何走進全國觀眾內心的？一部以滬語方言演繹的連續劇又何以紅遍了大江南北？祕訣在於兩點：其一，都具有擁抱南北的胸懷；其二，都契合了歷史進程。而這兩點，恰是如今國內電視劇創作中最難的關鍵所在。
值得一提的是，該劇導演李莉是在拄拐的情況下邀請李羚參演並完成劇本創作的，而李羚與謝園等其他藝術家一樣，片酬一律70元人民幣。