新豔秋先生是京劇旦角，工程派。有人說她是程派桂冠上的明珠；有人說她是“所有程派演員加起來也不如一個沒拜師的新豔秋”；也有人說她色藝雙絕，無愧“坤伶主席”。我想，今天我們就談一談新豔秋先生的一些藝術，讓我們一起來走近當年與程硯秋打對臺的一代名伶。
新豔秋先生學的是早期的程硯秋，不得不說，學的很像，聽二三十年代的錄音，和程硯秋一時無二。後遇喉疾，新豔秋很長一段時間息影舞臺。新豔秋的一生的確坎坷，在群星薈萃的京劇輝煌年代，新豔秋憑藉著她的努力成為了頭牌。楊小樓曾經說過，自己願意給新豔秋配《貂蟬》的呂布，並對別人說，我的別姬，男有蘭芳，女有豔秋，足見楊小樓對新豔秋的推崇。
新豔秋是公認的學程最早，造詣最高的坤伶。她曾想拜師程硯秋，但被拒之門外，卻成為梅蘭芳的第一個女弟子。為了學程，新豔秋也費了一番心血，我們熟知的“偷戲”，新豔秋無法拜師，就間接的學習程派，向“通天教主”王瑤卿先生學習，光看程硯秋演戲就看了數年。之所以被人詬病“偷戲”，我想和她的“紅”脫不了干係，人紅是非多，處在風口浪尖的她也是受到了許多磨難。
新豔秋的舞臺藝術特色很明顯。每一個動作如同仕女壁畫一般，一顰一蹙都是美的，她的身段也很美，尤其臺步，後腿為主，前腿為輔，裙型如荷花一樣鋪開，新豔秋的水袖也是雙的，她唱戲從不露手，也從不漏腳背。三十年代的報刊如此評價新豔秋：
萬事何須辯真假，愁思容易損精神。歌衫舊有盛名在，出水蓮花不染塵。
新豔秋和出水芙蓉一般，在舞臺上的每一個動作都透露出恬靜淡雅，這種天然去雕飾，清新超俗的氣質在同時代的坤伶中無人可比肩。
和另一位學程的名角章遏雲不同，新豔秋也是從梅學起，但演程毫無梅氣，並且嗓音圓潤，中和寬厚。章遏雲的程派絲毫中透露出梅氣，唱腔也略顯稜角，刻意之感頗濃。在身段和表現人物上，新豔秋也更加細膩動人。
程硯秋親傳弟子李丹林先生就曾說過，“新豔秋是真規矩！並拿《游龍戲鳳》為例，李鳳姐出場，手拿托盤，用手撩起簾子，先邁右腳，斜著身子出來。就這一個細節，我看過這些自我標榜的程派演員中沒有一個是這樣演的。”可見新豔秋學程之規矩，亦步亦趨，不越雷池一步。
新豔秋飄零半生，其藝術不用多說，最讓人動容的是其她的經歷，自古紅顏多薄命，我想用來形容她是最合適的。日偽時期，因為發生命案，新豔秋被迫請川島芳子幫忙，未料想芳子藉機敲詐新豔秋，作為自己的貼身侍女，給自己打水洗腳，每月唱戲所得盡數交出。抗戰結束後，新豔秋又被當做漢奸抓進監牢，直到解放才重獲自由。
可憐一代名伶，83年紀程時才被認可，與程夫人的交談言歡了卻了眾多戲迷的心願。雖然這個承認遲到了幾十年，但隨著“換朱衫依舊是富貴容樣”，新豔秋邁著太極步走向舞臺，再次向觀眾們證明，新豔秋才是學程第一人。
雲樓主人曾為新豔秋作詩：
近代優伶大家四，梅程尚荀各拔幟。梅程終究具天才，尚荀也堪稱絕藝。唯有女伶最難全。玉華才藝若神仙。
梅花館主也曾說過：
新豔秋臺上嫻雅貞靜雅緻宜人，在臺下斯文蘊藉雅韻欲流。坤旦雖多，能找一個能和新豔秋比肩的，卻還很少。
新豔秋的徒弟陳吟秋曾說，新老是最老實的，為人從不和別人爭論。我想，這也是新豔秋看透世事滄桑所展現出來的的從容吧。如果，她從沒經過這些磨難和苦痛，那她該又如何呢？
2008年，新豔秋以九十九歲高齡在南京去世，葬於雨花臺。走的那一天，沒有一個程派演員來悼念她，那些所謂的正宗程派依舊上演著當年的戲碼。一代名伶，隨著煙雨迷濛，漸行漸遠……(本文轉載自頭條號-戲苑奇葩）
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