程派五老中，如果論唱功，新豔秋應該是最好的一個，由於新豔秋是偷藝，在當時算是程硯秋的對手。而且新豔秋跟程硯秋是同時代的人，只比程硯秋小了幾歲，也得到過王瑤卿的指點。
新豔秋的實力是非常強的，雖然她是偷學藝，但她領會的很快，加上王瑤卿的幫助，她當年還撬過程硯秋的班底，趁著程硯秋去歐洲考察的時候，把程硯秋的“鳴和社”的人都挖了過去。
雖然新豔秋並未真正拜師，但由於她的天賦好，學戲快，又有王瑤卿的指點，使得她的技藝並不比程硯秋的弟子們差。程硯秋的夫人果素瑛說過：“程派的弟子各有各的優點，但是，他們加起來也不如一個沒有拜師的新豔秋。”
趙榮琛一開始是一直以書信的方式交流的。但他的實力也不容小覷，他在未跟程硯秋交流之前，就已經是劇團的主力，還被譽為“重慶程硯秋”。
之後他在上海補辦了拜師典禮，在上海待了一年多，這才真正得到程硯秋的面授。當時，梅、程兩派為了提攜後輩，各自率領弟子們同臺演出。
在一出《龍鳳呈祥》中，前、中、後期的孫尚香分別是趙榮琛、梅蘭芳、程硯秋來扮演的，趙榮琛演了以唱工吃重的"洞房"一折，獲得成功，上海報界紛紛盛讚程派後繼有人。
程派五老中，如果論唱功，新豔秋應該是最好的一個，由於新豔秋是偷藝，在當時算是程硯秋的對手。而且新豔秋跟程硯秋是同時代的人，只比程硯秋小了幾歲，也得到過王瑤卿的指點。
新豔秋的實力是非常強的，雖然她是偷學藝，但她領會的很快，加上王瑤卿的幫助，她當年還撬過程硯秋的班底，趁著程硯秋去歐洲考察的時候，把程硯秋的“鳴和社”的人都挖了過去。
雖然新豔秋並未真正拜師，但由於她的天賦好，學戲快，又有王瑤卿的指點，使得她的技藝並不比程硯秋的弟子們差。程硯秋的夫人果素瑛說過：“程派的弟子各有各的優點，但是，他們加起來也不如一個沒有拜師的新豔秋。”
趙榮琛一開始是一直以書信的方式交流的。但他的實力也不容小覷，他在未跟程硯秋交流之前，就已經是劇團的主力，還被譽為“重慶程硯秋”。
之後他在上海補辦了拜師典禮，在上海待了一年多，這才真正得到程硯秋的面授。當時，梅、程兩派為了提攜後輩，各自率領弟子們同臺演出。
在一出《龍鳳呈祥》中，前、中、後期的孫尚香分別是趙榮琛、梅蘭芳、程硯秋來扮演的，趙榮琛演了以唱工吃重的"洞房"一折，獲得成功，上海報界紛紛盛讚程派後繼有人。
王吟秋
王吟秋是程硯秋的嫡傳弟子，但是他拜師其實也不是很早，而是在1945年才拜師，上面提到趙榮琛拜師是1946年。不過由於他一直待在程硯秋的身旁，倒也學習了很多的真本事。
王吟秋深得程派藝術的真諦。他的表演嚴謹有法，恪守矩矱，精湛完美;身段舞蹈、做工分寸準確，舉止有譜;唱唸吞吐考究，行腔剛寓於柔;四功五法頭頭是道。
王吟秋特別著意於保持程派所獨具的藝術風範，準確展現程派藝術特有的意韻，是程派藝術最具影響力的傳人之一。只是他在2001年遇害一事，讓人深感遺憾。
李薔華也未曾真正拜師於程硯秋先生，她是小時候在重慶看了趙榮琛的演出後，被程派藝術所吸引，才下定決心學習程派的。
李薔華開始是向程硯秋的琴師周長華學習的，中間也有研究過老生、老旦等行當，到了上世紀四十年代後期得到過程硯秋的指點，技藝大近，是程派私淑弟子中的佼佼者。
李世濟是程硯秋的義女，自1945年起就一直跟在程硯秋的身邊學戲，並且被程硯秋認為義女。可以說她和王吟秋是跟在程硯秋身邊時間最長的，都得到了程硯秋的真傳。
程派五老中，如果論唱功，新豔秋應該是最好的一個，由於新豔秋是偷藝，在當時算是程硯秋的對手。而且新豔秋跟程硯秋是同時代的人，只比程硯秋小了幾歲，也得到過王瑤卿的指點。
新豔秋的實力是非常強的，雖然她是偷學藝，但她領會的很快，加上王瑤卿的幫助，她當年還撬過程硯秋的班底，趁著程硯秋去歐洲考察的時候，把程硯秋的“鳴和社”的人都挖了過去。
雖然新豔秋並未真正拜師，但由於她的天賦好，學戲快，又有王瑤卿的指點，使得她的技藝並不比程硯秋的弟子們差。程硯秋的夫人果素瑛說過：“程派的弟子各有各的優點，但是，他們加起來也不如一個沒有拜師的新豔秋。”
趙榮琛一開始是一直以書信的方式交流的。但他的實力也不容小覷，他在未跟程硯秋交流之前，就已經是劇團的主力，還被譽為“重慶程硯秋”。
之後他在上海補辦了拜師典禮，在上海待了一年多，這才真正得到程硯秋的面授。當時，梅、程兩派為了提攜後輩，各自率領弟子們同臺演出。
在一出《龍鳳呈祥》中，前、中、後期的孫尚香分別是趙榮琛、梅蘭芳、程硯秋來扮演的，趙榮琛演了以唱工吃重的"洞房"一折，獲得成功，上海報界紛紛盛讚程派後繼有人。
王吟秋
王吟秋是程硯秋的嫡傳弟子，但是他拜師其實也不是很早，而是在1945年才拜師，上面提到趙榮琛拜師是1946年。不過由於他一直待在程硯秋的身旁，倒也學習了很多的真本事。
王吟秋深得程派藝術的真諦。他的表演嚴謹有法，恪守矩矱，精湛完美;身段舞蹈、做工分寸準確，舉止有譜;唱唸吞吐考究，行腔剛寓於柔;四功五法頭頭是道。
王吟秋特別著意於保持程派所獨具的藝術風範，準確展現程派藝術特有的意韻，是程派藝術最具影響力的傳人之一。只是他在2001年遇害一事，讓人深感遺憾。
李薔華也未曾真正拜師於程硯秋先生，她是小時候在重慶看了趙榮琛的演出後，被程派藝術所吸引，才下定決心學習程派的。
李薔華開始是向程硯秋的琴師周長華學習的，中間也有研究過老生、老旦等行當，到了上世紀四十年代後期得到過程硯秋的指點，技藝大近，是程派私淑弟子中的佼佼者。
李世濟是程硯秋的義女，自1945年起就一直跟在程硯秋的身邊學戲，並且被程硯秋認為義女。可以說她和王吟秋是跟在程硯秋身邊時間最長的，都得到了程硯秋的真傳。
李世濟
李世濟通過長期的舞臺實踐，對程派的劇本到唱腔都有創新，力求精益求精，她還根據自己的個人條件以及唐在盺（著名琴師，李世濟的丈夫）的演奏風格，創造出一種新的風格，被人們稱之為“新程派”。
總體而言，程派這五位二代弟子各有優勢，都是程派藝術的佼佼者。從唱功而言，最好的應該是新豔秋，當然趙榮琛也很不錯。王吟秋由於每天在程硯秋身邊，唱的自然也是好。
李薔華的程派，相比於其他四人，似乎略有不及。很多人覺得李世濟毀了程派，把程派改的面目全非。不過京劇的確需要創新，李世濟的本意還是好的。
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