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在琺琅地色彩的設計上，分別使用了淺藍、黃色以及雍正時期非常流行的黑色，設色清晰鮮明，對比強烈。盞足內白地，雙方框內藍色楷書“雍正年制”四字款。托盤底黑色琺琅楷書“雍正年制”四字款。此盞造型秀美，圖案花紋用筆細膩，製作工藝極為考究。
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清乾隆時期的畫琺琅工藝在康熙、雍正兩朝的基礎上進一步提高，呈現出欣欣向榮的局面，作品數量難以數計，為後世留下了大量的精美之作。此花籃造型簡練，綻放的牡丹富麗華貴，色彩豔麗，其金屬成型、鎏金工藝及繪飾技法俱佳，是一件難得的藝術珍品。
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桃蝠紋寓意福壽吉祥。此瓶畫面清新豔麗，風格寫實，繪製精湛，用筆工整而又不失灑脫大方，徹底改變了早期畫琺琅器釉料施用濃厚、釉色灰澀、氣泡密集等工藝上的不足，是康熙晚期畫琺琅工藝成熟期的代表作之一。
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元代掐絲琺琅器的圖案裝飾多以盛開的纏枝蓮為主題紋飾，其特點是纏枝蓮花朵舒展飽滿，枝葉肥厚，並襯以小花苞。圖案佈局疏朗，掐絲線條奔放有力。琺琅質地細膩潔淨，釉面光亮，有水晶般的透明感，尤其是葡萄紫、草綠、絳黃等幾種顏色更為耀眼奪目，似用進口琺琅釉料燒造。此爐是元代掐絲琺琅器的代表作。
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清乾隆時掐絲琺琅的生產基地除清宮內務府造辦處琺琅作外，尚有廣州、揚州等重要產地，這兩地燒製的掐絲琺琅器，一方面受宮廷工藝的影響，按照皇家樣款，燒製內廷所需物件；另一方面由於地域差異，又帶有明顯的地方特色。乾隆時期，揚州曾燒製了天球瓶、桌燈、尊等諸多品種琺琅器貢進內廷。揚州的掐絲琺琅器造型別具一格，琺琅釉色偏冷，喜用綠、藍色，色彩對比強烈。掐絲線條纖細，技法嫻熟，器物造型、色彩以及掐絲技法與內廷風格
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清乾隆時期是我國掐絲琺琅工藝發展的鼎盛期，當時製造了眾多涉及宮廷祭祀、陳設和生活用品等各個方面的琺琅製品。在製作工藝上精益求精，不惜工本，從而形成了“厚重堅實、金光燦爛”的乾隆時期掐絲琺琅器的風格特點，對後世產生過深遠影響。
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明中期以後，掐絲琺琅器的圖案裝飾逐漸發生了變化，主要表現在題材日趨豐富多樣化。纏枝蓮花紋雖仍是主要裝飾，但同時各種瑞獸紋樣也普遍出現在琺琅器的紋飾上。佈局風格則日漸繁縟。此件獅戲球海馬紋碗內外壁均以動物為主題紋飾，對動物的動作形態把握得比較準確，是明中期一件燒製較成功的掐絲琺琅器。其足內款識系偽款。
