'當今足球運動員的發展歷程，較以往不同的主要原因有哪些？'
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
有了電視直播，球迷終於可以長時間收看完整賽事來加深對球員的瞭解，自己做判斷，不再只依賴媒體報導，又或者根據剪輯下的精華片段來評估球員實力。再者，踏00年後，互聯網發展一日千里，球迷更可透過互聯網資訊回顧昔日的比賽片段，加深對50至70年代足球比賽的認識，又可比較不同年代的戰術模式、比賽風格，球員特性，從而對整個歐洲，甚至世界足球發展有一個完整性的體會，對於世界球星的認知達到前所未有的熟悉程度。
今不如昔
所謂今不如昔，並非指足球這項運動沒有以前受歡迎，而回顧足球的歷史，尤其是在近20年，整個足球運動事業及其衍生的足球產業鏈，都在不斷壯大，飛速發展。那為什麼說“今不如昔”呢？
“又是梅西！還是C羅！”
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
有了電視直播，球迷終於可以長時間收看完整賽事來加深對球員的瞭解，自己做判斷，不再只依賴媒體報導，又或者根據剪輯下的精華片段來評估球員實力。再者，踏00年後，互聯網發展一日千里，球迷更可透過互聯網資訊回顧昔日的比賽片段，加深對50至70年代足球比賽的認識，又可比較不同年代的戰術模式、比賽風格，球員特性，從而對整個歐洲，甚至世界足球發展有一個完整性的體會，對於世界球星的認知達到前所未有的熟悉程度。
今不如昔
所謂今不如昔，並非指足球這項運動沒有以前受歡迎，而回顧足球的歷史，尤其是在近20年，整個足球運動事業及其衍生的足球產業鏈，都在不斷壯大，飛速發展。那為什麼說“今不如昔”呢？
“又是梅西！還是C羅！”
自2008年開始，不知不覺，我們已經由當初期待兩位二龍爭珠的局面，轉移為“既生瑜，何生亮”的互相欣賞，再到現在的為“二人世界”感到無奈及慨嘆。究竟是他們兩人太過出色？還是現今足壇缺乏其他世界級球員的關係所致？
在足球世界裡，每個年代都有具備代表性的球星，一代接一代。但當我們看看現今足壇的發展情況，便會發現今不如昔。隨著昔日的金球獎得主相繼退役，羅納爾迪尼奧、卡卡等已步入球員的黃昏年齡，如今只淨下C羅與梅西繼續爭奪球王寶座（還好2018年有莫德里奇的貢獻），但他們兩人都已逐漸步入顛峰時期之尾聲。那麼，誰是下一位球王呢？又或者，究竟還有下一位嗎？回顧80至00年代，球星數不勝數，球迷們所擁戴的球隊都擁有一至數名球星壓場，互相輝映，甚至一些非傳統勁旅也有具代表性的球員效力：拉科魯尼亞的貝萊隆、瓦倫西亞的門迭塔、皇家貝蒂斯的華金、比利亞雷亞爾的裡克爾梅等。此情此景，絕不像現今足壇只由數支大球隊壟斷各國球星的局面可媲美。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
有了電視直播，球迷終於可以長時間收看完整賽事來加深對球員的瞭解，自己做判斷，不再只依賴媒體報導，又或者根據剪輯下的精華片段來評估球員實力。再者，踏00年後，互聯網發展一日千里，球迷更可透過互聯網資訊回顧昔日的比賽片段，加深對50至70年代足球比賽的認識，又可比較不同年代的戰術模式、比賽風格，球員特性，從而對整個歐洲，甚至世界足球發展有一個完整性的體會，對於世界球星的認知達到前所未有的熟悉程度。
今不如昔
所謂今不如昔，並非指足球這項運動沒有以前受歡迎，而回顧足球的歷史，尤其是在近20年，整個足球運動事業及其衍生的足球產業鏈，都在不斷壯大，飛速發展。那為什麼說“今不如昔”呢？
“又是梅西！還是C羅！”
自2008年開始，不知不覺，我們已經由當初期待兩位二龍爭珠的局面，轉移為“既生瑜，何生亮”的互相欣賞，再到現在的為“二人世界”感到無奈及慨嘆。究竟是他們兩人太過出色？還是現今足壇缺乏其他世界級球員的關係所致？
在足球世界裡，每個年代都有具備代表性的球星，一代接一代。但當我們看看現今足壇的發展情況，便會發現今不如昔。隨著昔日的金球獎得主相繼退役，羅納爾迪尼奧、卡卡等已步入球員的黃昏年齡，如今只淨下C羅與梅西繼續爭奪球王寶座（還好2018年有莫德里奇的貢獻），但他們兩人都已逐漸步入顛峰時期之尾聲。那麼，誰是下一位球王呢？又或者，究竟還有下一位嗎？回顧80至00年代，球星數不勝數，球迷們所擁戴的球隊都擁有一至數名球星壓場，互相輝映，甚至一些非傳統勁旅也有具代表性的球員效力：拉科魯尼亞的貝萊隆、瓦倫西亞的門迭塔、皇家貝蒂斯的華金、比利亞雷亞爾的裡克爾梅等。此情此景，絕不像現今足壇只由數支大球隊壟斷各國球星的局面可媲美。
現今球員發展之路不同的主因
商業味太濃，薪金過高，容易導致球員迷失方向；社交媒體和娛樂產品的湧現影響球員作息時間；轉會市場的顛覆令整個職業生涯中只效力一支球隊的球員已成稀有品種，球員為冠軍選擇轉會和年老淘金成為大勢所趨，同時也影響著青年球員的發展空間；陣型戰術轉變是另一個對球員影響深遠的因素。
商業化
足球與商業在現今世代已經不可分割，越來越多球員擔任不同品牌的代言人，更會憑藉自己在足壇的名氣推銷自家品牌，賺取更多金錢，貝克漢姆的DVB，C羅的CR7，球員對自身利益的重視程度甚至凌駕於球隊。而且，昔日是由球隊打造旗下球員成為球星，現今卻變成球星藉助球隊的名氣來推銷自家品牌。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
有了電視直播，球迷終於可以長時間收看完整賽事來加深對球員的瞭解，自己做判斷，不再只依賴媒體報導，又或者根據剪輯下的精華片段來評估球員實力。再者，踏00年後，互聯網發展一日千里，球迷更可透過互聯網資訊回顧昔日的比賽片段，加深對50至70年代足球比賽的認識，又可比較不同年代的戰術模式、比賽風格，球員特性，從而對整個歐洲，甚至世界足球發展有一個完整性的體會，對於世界球星的認知達到前所未有的熟悉程度。
今不如昔
所謂今不如昔，並非指足球這項運動沒有以前受歡迎，而回顧足球的歷史，尤其是在近20年，整個足球運動事業及其衍生的足球產業鏈，都在不斷壯大，飛速發展。那為什麼說“今不如昔”呢？
“又是梅西！還是C羅！”
自2008年開始，不知不覺，我們已經由當初期待兩位二龍爭珠的局面，轉移為“既生瑜，何生亮”的互相欣賞，再到現在的為“二人世界”感到無奈及慨嘆。究竟是他們兩人太過出色？還是現今足壇缺乏其他世界級球員的關係所致？
在足球世界裡，每個年代都有具備代表性的球星，一代接一代。但當我們看看現今足壇的發展情況，便會發現今不如昔。隨著昔日的金球獎得主相繼退役，羅納爾迪尼奧、卡卡等已步入球員的黃昏年齡，如今只淨下C羅與梅西繼續爭奪球王寶座（還好2018年有莫德里奇的貢獻），但他們兩人都已逐漸步入顛峰時期之尾聲。那麼，誰是下一位球王呢？又或者，究竟還有下一位嗎？回顧80至00年代，球星數不勝數，球迷們所擁戴的球隊都擁有一至數名球星壓場，互相輝映，甚至一些非傳統勁旅也有具代表性的球員效力：拉科魯尼亞的貝萊隆、瓦倫西亞的門迭塔、皇家貝蒂斯的華金、比利亞雷亞爾的裡克爾梅等。此情此景，絕不像現今足壇只由數支大球隊壟斷各國球星的局面可媲美。
現今球員發展之路不同的主因
商業味太濃，薪金過高，容易導致球員迷失方向；社交媒體和娛樂產品的湧現影響球員作息時間；轉會市場的顛覆令整個職業生涯中只效力一支球隊的球員已成稀有品種，球員為冠軍選擇轉會和年老淘金成為大勢所趨，同時也影響著青年球員的發展空間；陣型戰術轉變是另一個對球員影響深遠的因素。
商業化
足球與商業在現今世代已經不可分割，越來越多球員擔任不同品牌的代言人，更會憑藉自己在足壇的名氣推銷自家品牌，賺取更多金錢，貝克漢姆的DVB，C羅的CR7，球員對自身利益的重視程度甚至凌駕於球隊。而且，昔日是由球隊打造旗下球員成為球星，現今卻變成球星藉助球隊的名氣來推銷自家品牌。
社交媒體
隨著互聯網資訊技術一日千里，現今球員“一球成名”的例子越來越多，在短時間內被傳媒大肆吹捧，很容易令心智未成熟的青年球員動搖，甚至態度也會改變。再者，現今球員的身價越來越高，週薪動輒數萬鎊、十幾萬鎊，所謂人心肉做，受聲色犬馬所引誘也屬“正常”，間接影響日常訓練的表現。另外，薪金越高，球員也並非必然賣命，例如：例子很多，大家想必多說會有一個答案。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
有了電視直播，球迷終於可以長時間收看完整賽事來加深對球員的瞭解，自己做判斷，不再只依賴媒體報導，又或者根據剪輯下的精華片段來評估球員實力。再者，踏00年後，互聯網發展一日千里，球迷更可透過互聯網資訊回顧昔日的比賽片段，加深對50至70年代足球比賽的認識，又可比較不同年代的戰術模式、比賽風格，球員特性，從而對整個歐洲，甚至世界足球發展有一個完整性的體會，對於世界球星的認知達到前所未有的熟悉程度。
今不如昔
所謂今不如昔，並非指足球這項運動沒有以前受歡迎，而回顧足球的歷史，尤其是在近20年，整個足球運動事業及其衍生的足球產業鏈，都在不斷壯大，飛速發展。那為什麼說“今不如昔”呢？
“又是梅西！還是C羅！”
自2008年開始，不知不覺，我們已經由當初期待兩位二龍爭珠的局面，轉移為“既生瑜，何生亮”的互相欣賞，再到現在的為“二人世界”感到無奈及慨嘆。究竟是他們兩人太過出色？還是現今足壇缺乏其他世界級球員的關係所致？
在足球世界裡，每個年代都有具備代表性的球星，一代接一代。但當我們看看現今足壇的發展情況，便會發現今不如昔。隨著昔日的金球獎得主相繼退役，羅納爾迪尼奧、卡卡等已步入球員的黃昏年齡，如今只淨下C羅與梅西繼續爭奪球王寶座（還好2018年有莫德里奇的貢獻），但他們兩人都已逐漸步入顛峰時期之尾聲。那麼，誰是下一位球王呢？又或者，究竟還有下一位嗎？回顧80至00年代，球星數不勝數，球迷們所擁戴的球隊都擁有一至數名球星壓場，互相輝映，甚至一些非傳統勁旅也有具代表性的球員效力：拉科魯尼亞的貝萊隆、瓦倫西亞的門迭塔、皇家貝蒂斯的華金、比利亞雷亞爾的裡克爾梅等。此情此景，絕不像現今足壇只由數支大球隊壟斷各國球星的局面可媲美。
現今球員發展之路不同的主因
商業味太濃，薪金過高，容易導致球員迷失方向；社交媒體和娛樂產品的湧現影響球員作息時間；轉會市場的顛覆令整個職業生涯中只效力一支球隊的球員已成稀有品種，球員為冠軍選擇轉會和年老淘金成為大勢所趨，同時也影響著青年球員的發展空間；陣型戰術轉變是另一個對球員影響深遠的因素。
商業化
足球與商業在現今世代已經不可分割，越來越多球員擔任不同品牌的代言人，更會憑藉自己在足壇的名氣推銷自家品牌，賺取更多金錢，貝克漢姆的DVB，C羅的CR7，球員對自身利益的重視程度甚至凌駕於球隊。而且，昔日是由球隊打造旗下球員成為球星，現今卻變成球星藉助球隊的名氣來推銷自家品牌。
社交媒體
隨著互聯網資訊技術一日千里，現今球員“一球成名”的例子越來越多，在短時間內被傳媒大肆吹捧，很容易令心智未成熟的青年球員動搖，甚至態度也會改變。再者，現今球員的身價越來越高，週薪動輒數萬鎊、十幾萬鎊，所謂人心肉做，受聲色犬馬所引誘也屬“正常”，間接影響日常訓練的表現。另外，薪金越高，球員也並非必然賣命，例如：例子很多，大家想必多說會有一個答案。
瘋狂的轉會市場
在大球隊壟斷市場越來越嚴重的情況下，對青年球員的收購已達“寧濫莫缺”的地步。例如：巴薩、皇馬，拜仁囤積德國國家隊人才等等。再者，各大主流聯賽的爭冠隊伍與中游分子的距離也越拉越大，當球員效力一支球隊長時間未能奪冠時，便開始考慮尋求新挑戰，既可證明自己實力，又可借轉會提高身價，為自己足球事業提高至另一個層次。於是，間接造成現今足壇球員的轉會越來越頻繁，要出現在職業生涯中只效力一支球隊的情況幾乎不可複製，這也促使球員的發展歷程與昔日不同。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
有了電視直播，球迷終於可以長時間收看完整賽事來加深對球員的瞭解，自己做判斷，不再只依賴媒體報導，又或者根據剪輯下的精華片段來評估球員實力。再者，踏00年後，互聯網發展一日千里，球迷更可透過互聯網資訊回顧昔日的比賽片段，加深對50至70年代足球比賽的認識，又可比較不同年代的戰術模式、比賽風格，球員特性，從而對整個歐洲，甚至世界足球發展有一個完整性的體會，對於世界球星的認知達到前所未有的熟悉程度。
今不如昔
所謂今不如昔，並非指足球這項運動沒有以前受歡迎，而回顧足球的歷史，尤其是在近20年，整個足球運動事業及其衍生的足球產業鏈，都在不斷壯大，飛速發展。那為什麼說“今不如昔”呢？
“又是梅西！還是C羅！”
自2008年開始，不知不覺，我們已經由當初期待兩位二龍爭珠的局面，轉移為“既生瑜，何生亮”的互相欣賞，再到現在的為“二人世界”感到無奈及慨嘆。究竟是他們兩人太過出色？還是現今足壇缺乏其他世界級球員的關係所致？
在足球世界裡，每個年代都有具備代表性的球星，一代接一代。但當我們看看現今足壇的發展情況，便會發現今不如昔。隨著昔日的金球獎得主相繼退役，羅納爾迪尼奧、卡卡等已步入球員的黃昏年齡，如今只淨下C羅與梅西繼續爭奪球王寶座（還好2018年有莫德里奇的貢獻），但他們兩人都已逐漸步入顛峰時期之尾聲。那麼，誰是下一位球王呢？又或者，究竟還有下一位嗎？回顧80至00年代，球星數不勝數，球迷們所擁戴的球隊都擁有一至數名球星壓場，互相輝映，甚至一些非傳統勁旅也有具代表性的球員效力：拉科魯尼亞的貝萊隆、瓦倫西亞的門迭塔、皇家貝蒂斯的華金、比利亞雷亞爾的裡克爾梅等。此情此景，絕不像現今足壇只由數支大球隊壟斷各國球星的局面可媲美。
現今球員發展之路不同的主因
商業味太濃，薪金過高，容易導致球員迷失方向；社交媒體和娛樂產品的湧現影響球員作息時間；轉會市場的顛覆令整個職業生涯中只效力一支球隊的球員已成稀有品種，球員為冠軍選擇轉會和年老淘金成為大勢所趨，同時也影響著青年球員的發展空間；陣型戰術轉變是另一個對球員影響深遠的因素。
商業化
足球與商業在現今世代已經不可分割，越來越多球員擔任不同品牌的代言人，更會憑藉自己在足壇的名氣推銷自家品牌，賺取更多金錢，貝克漢姆的DVB，C羅的CR7，球員對自身利益的重視程度甚至凌駕於球隊。而且，昔日是由球隊打造旗下球員成為球星，現今卻變成球星藉助球隊的名氣來推銷自家品牌。
社交媒體
隨著互聯網資訊技術一日千里，現今球員“一球成名”的例子越來越多，在短時間內被傳媒大肆吹捧，很容易令心智未成熟的青年球員動搖，甚至態度也會改變。再者，現今球員的身價越來越高，週薪動輒數萬鎊、十幾萬鎊，所謂人心肉做，受聲色犬馬所引誘也屬“正常”，間接影響日常訓練的表現。另外，薪金越高，球員也並非必然賣命，例如：例子很多，大家想必多說會有一個答案。
瘋狂的轉會市場
在大球隊壟斷市場越來越嚴重的情況下，對青年球員的收購已達“寧濫莫缺”的地步。例如：巴薩、皇馬，拜仁囤積德國國家隊人才等等。再者，各大主流聯賽的爭冠隊伍與中游分子的距離也越拉越大，當球員效力一支球隊長時間未能奪冠時，便開始考慮尋求新挑戰，既可證明自己實力，又可借轉會提高身價，為自己足球事業提高至另一個層次。於是，間接造成現今足壇球員的轉會越來越頻繁，要出現在職業生涯中只效力一支球隊的情況幾乎不可複製，這也促使球員的發展歷程與昔日不同。
淘金
時至今日的物價指數已經不能與過去同日而語，球員有時候在職業生涯末期為自己爭取最大利益也為現實而已。在球迷角度，當然感到可惜，始終不能以One-club man的方式結束球員生涯。而在球隊角度，就以薪金、競技狀態、對球隊的長遠發展，以及在更衣室的影響力等因素作考慮。但對球員本人而言，當原屬球隊不能保證其主力位置時，又或在薪酬談判未能達成共識時，為了好好利用有可能是自己球員生涯的最後一次淘金機會，都會選擇離隊。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
有了電視直播，球迷終於可以長時間收看完整賽事來加深對球員的瞭解，自己做判斷，不再只依賴媒體報導，又或者根據剪輯下的精華片段來評估球員實力。再者，踏00年後，互聯網發展一日千里，球迷更可透過互聯網資訊回顧昔日的比賽片段，加深對50至70年代足球比賽的認識，又可比較不同年代的戰術模式、比賽風格，球員特性，從而對整個歐洲，甚至世界足球發展有一個完整性的體會，對於世界球星的認知達到前所未有的熟悉程度。
今不如昔
所謂今不如昔，並非指足球這項運動沒有以前受歡迎，而回顧足球的歷史，尤其是在近20年，整個足球運動事業及其衍生的足球產業鏈，都在不斷壯大，飛速發展。那為什麼說“今不如昔”呢？
“又是梅西！還是C羅！”
自2008年開始，不知不覺，我們已經由當初期待兩位二龍爭珠的局面，轉移為“既生瑜，何生亮”的互相欣賞，再到現在的為“二人世界”感到無奈及慨嘆。究竟是他們兩人太過出色？還是現今足壇缺乏其他世界級球員的關係所致？
在足球世界裡，每個年代都有具備代表性的球星，一代接一代。但當我們看看現今足壇的發展情況，便會發現今不如昔。隨著昔日的金球獎得主相繼退役，羅納爾迪尼奧、卡卡等已步入球員的黃昏年齡，如今只淨下C羅與梅西繼續爭奪球王寶座（還好2018年有莫德里奇的貢獻），但他們兩人都已逐漸步入顛峰時期之尾聲。那麼，誰是下一位球王呢？又或者，究竟還有下一位嗎？回顧80至00年代，球星數不勝數，球迷們所擁戴的球隊都擁有一至數名球星壓場，互相輝映，甚至一些非傳統勁旅也有具代表性的球員效力：拉科魯尼亞的貝萊隆、瓦倫西亞的門迭塔、皇家貝蒂斯的華金、比利亞雷亞爾的裡克爾梅等。此情此景，絕不像現今足壇只由數支大球隊壟斷各國球星的局面可媲美。
現今球員發展之路不同的主因
商業味太濃，薪金過高，容易導致球員迷失方向；社交媒體和娛樂產品的湧現影響球員作息時間；轉會市場的顛覆令整個職業生涯中只效力一支球隊的球員已成稀有品種，球員為冠軍選擇轉會和年老淘金成為大勢所趨，同時也影響著青年球員的發展空間；陣型戰術轉變是另一個對球員影響深遠的因素。
商業化
足球與商業在現今世代已經不可分割，越來越多球員擔任不同品牌的代言人，更會憑藉自己在足壇的名氣推銷自家品牌，賺取更多金錢，貝克漢姆的DVB，C羅的CR7，球員對自身利益的重視程度甚至凌駕於球隊。而且，昔日是由球隊打造旗下球員成為球星，現今卻變成球星藉助球隊的名氣來推銷自家品牌。
社交媒體
隨著互聯網資訊技術一日千里，現今球員“一球成名”的例子越來越多，在短時間內被傳媒大肆吹捧，很容易令心智未成熟的青年球員動搖，甚至態度也會改變。再者，現今球員的身價越來越高，週薪動輒數萬鎊、十幾萬鎊，所謂人心肉做，受聲色犬馬所引誘也屬“正常”，間接影響日常訓練的表現。另外，薪金越高，球員也並非必然賣命，例如：例子很多，大家想必多說會有一個答案。
瘋狂的轉會市場
在大球隊壟斷市場越來越嚴重的情況下，對青年球員的收購已達“寧濫莫缺”的地步。例如：巴薩、皇馬，拜仁囤積德國國家隊人才等等。再者，各大主流聯賽的爭冠隊伍與中游分子的距離也越拉越大，當球員效力一支球隊長時間未能奪冠時，便開始考慮尋求新挑戰，既可證明自己實力，又可借轉會提高身價，為自己足球事業提高至另一個層次。於是，間接造成現今足壇球員的轉會越來越頻繁，要出現在職業生涯中只效力一支球隊的情況幾乎不可複製，這也促使球員的發展歷程與昔日不同。
淘金
時至今日的物價指數已經不能與過去同日而語，球員有時候在職業生涯末期為自己爭取最大利益也為現實而已。在球迷角度，當然感到可惜，始終不能以One-club man的方式結束球員生涯。而在球隊角度，就以薪金、競技狀態、對球隊的長遠發展，以及在更衣室的影響力等因素作考慮。但對球員本人而言，當原屬球隊不能保證其主力位置時，又或在薪酬談判未能達成共識時，為了好好利用有可能是自己球員生涯的最後一次淘金機會，都會選擇離隊。
當回憶起2007年貝克漢姆從皇家馬德里轉投美職聯的洛杉磯銀河時，便會發現其巨大的歷史價值。貝克漢姆當初願意到美國作“開荒牛”，肯定已經從商業角度上作出過詳細分析，至於競技水平，美職聯的比賽強度並不是第一考慮因素。而美職聯自貝克漢姆加盟後也變得更受關注，其餘球隊紛紛效仿洛杉磯的球星策略，不約而同向大量接近退役年齡或年過30的歐洲球星招手(蘭帕德、傑拉德、大衛·比利亞、皮爾洛)，務求憑藉球星效應換來更大的商業效益，吸引廣告和贊助商的目光。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
有了電視直播，球迷終於可以長時間收看完整賽事來加深對球員的瞭解，自己做判斷，不再只依賴媒體報導，又或者根據剪輯下的精華片段來評估球員實力。再者，踏00年後，互聯網發展一日千里，球迷更可透過互聯網資訊回顧昔日的比賽片段，加深對50至70年代足球比賽的認識，又可比較不同年代的戰術模式、比賽風格，球員特性，從而對整個歐洲，甚至世界足球發展有一個完整性的體會，對於世界球星的認知達到前所未有的熟悉程度。
今不如昔
所謂今不如昔，並非指足球這項運動沒有以前受歡迎，而回顧足球的歷史，尤其是在近20年，整個足球運動事業及其衍生的足球產業鏈，都在不斷壯大，飛速發展。那為什麼說“今不如昔”呢？
“又是梅西！還是C羅！”
自2008年開始，不知不覺，我們已經由當初期待兩位二龍爭珠的局面，轉移為“既生瑜，何生亮”的互相欣賞，再到現在的為“二人世界”感到無奈及慨嘆。究竟是他們兩人太過出色？還是現今足壇缺乏其他世界級球員的關係所致？
在足球世界裡，每個年代都有具備代表性的球星，一代接一代。但當我們看看現今足壇的發展情況，便會發現今不如昔。隨著昔日的金球獎得主相繼退役，羅納爾迪尼奧、卡卡等已步入球員的黃昏年齡，如今只淨下C羅與梅西繼續爭奪球王寶座（還好2018年有莫德里奇的貢獻），但他們兩人都已逐漸步入顛峰時期之尾聲。那麼，誰是下一位球王呢？又或者，究竟還有下一位嗎？回顧80至00年代，球星數不勝數，球迷們所擁戴的球隊都擁有一至數名球星壓場，互相輝映，甚至一些非傳統勁旅也有具代表性的球員效力：拉科魯尼亞的貝萊隆、瓦倫西亞的門迭塔、皇家貝蒂斯的華金、比利亞雷亞爾的裡克爾梅等。此情此景，絕不像現今足壇只由數支大球隊壟斷各國球星的局面可媲美。
現今球員發展之路不同的主因
商業味太濃，薪金過高，容易導致球員迷失方向；社交媒體和娛樂產品的湧現影響球員作息時間；轉會市場的顛覆令整個職業生涯中只效力一支球隊的球員已成稀有品種，球員為冠軍選擇轉會和年老淘金成為大勢所趨，同時也影響著青年球員的發展空間；陣型戰術轉變是另一個對球員影響深遠的因素。
商業化
足球與商業在現今世代已經不可分割，越來越多球員擔任不同品牌的代言人，更會憑藉自己在足壇的名氣推銷自家品牌，賺取更多金錢，貝克漢姆的DVB，C羅的CR7，球員對自身利益的重視程度甚至凌駕於球隊。而且，昔日是由球隊打造旗下球員成為球星，現今卻變成球星藉助球隊的名氣來推銷自家品牌。
社交媒體
隨著互聯網資訊技術一日千里，現今球員“一球成名”的例子越來越多，在短時間內被傳媒大肆吹捧，很容易令心智未成熟的青年球員動搖，甚至態度也會改變。再者，現今球員的身價越來越高，週薪動輒數萬鎊、十幾萬鎊，所謂人心肉做，受聲色犬馬所引誘也屬“正常”，間接影響日常訓練的表現。另外，薪金越高，球員也並非必然賣命，例如：例子很多，大家想必多說會有一個答案。
瘋狂的轉會市場
在大球隊壟斷市場越來越嚴重的情況下，對青年球員的收購已達“寧濫莫缺”的地步。例如：巴薩、皇馬，拜仁囤積德國國家隊人才等等。再者，各大主流聯賽的爭冠隊伍與中游分子的距離也越拉越大，當球員效力一支球隊長時間未能奪冠時，便開始考慮尋求新挑戰，既可證明自己實力，又可借轉會提高身價，為自己足球事業提高至另一個層次。於是，間接造成現今足壇球員的轉會越來越頻繁，要出現在職業生涯中只效力一支球隊的情況幾乎不可複製，這也促使球員的發展歷程與昔日不同。
淘金
時至今日的物價指數已經不能與過去同日而語，球員有時候在職業生涯末期為自己爭取最大利益也為現實而已。在球迷角度，當然感到可惜，始終不能以One-club man的方式結束球員生涯。而在球隊角度，就以薪金、競技狀態、對球隊的長遠發展，以及在更衣室的影響力等因素作考慮。但對球員本人而言，當原屬球隊不能保證其主力位置時，又或在薪酬談判未能達成共識時，為了好好利用有可能是自己球員生涯的最後一次淘金機會，都會選擇離隊。
當回憶起2007年貝克漢姆從皇家馬德里轉投美職聯的洛杉磯銀河時，便會發現其巨大的歷史價值。貝克漢姆當初願意到美國作“開荒牛”，肯定已經從商業角度上作出過詳細分析，至於競技水平，美職聯的比賽強度並不是第一考慮因素。而美職聯自貝克漢姆加盟後也變得更受關注，其餘球隊紛紛效仿洛杉磯的球星策略，不約而同向大量接近退役年齡或年過30的歐洲球星招手(蘭帕德、傑拉德、大衛·比利亞、皮爾洛)，務求憑藉球星效應換來更大的商業效益，吸引廣告和贊助商的目光。
因此，貝克漢姆此舉可謂為是歐洲球員打開了一道“門路”。隨之而來的，便是一些聯賽歷史背景不夠豐厚，且吸引力不足，但卻願意大灑金錢以及大力推廣足球發展的國家，例如中東、中超，甚至印超。
這些發展中國家的聯賽起初皆以金元政策吸引球星加盟，以球星為核心帶領陣中球員成長。但經過數年運作後，其運作模式開始作出改變：以中超為例，一些中超球會開始效仿當初廣州恆大的轉會策略，由當初收購年過30的歐洲球星，例如德羅巴、阿內爾卡、卡希爾等，改為招攬在巴甲發揮出色的球員，甚至向一些在歐洲球隊失落正選的前國腳“發動攻勢”，例如奧斯卡、帕託等。鑑於新一批到中超淘金的球員仍處於當打年齡，間接提升聯賽的競爭力之餘，中國球員經過長時間的對抗磨鍊，對中國足球長遠發展是好事。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
有了電視直播，球迷終於可以長時間收看完整賽事來加深對球員的瞭解，自己做判斷，不再只依賴媒體報導，又或者根據剪輯下的精華片段來評估球員實力。再者，踏00年後，互聯網發展一日千里，球迷更可透過互聯網資訊回顧昔日的比賽片段，加深對50至70年代足球比賽的認識，又可比較不同年代的戰術模式、比賽風格，球員特性，從而對整個歐洲，甚至世界足球發展有一個完整性的體會，對於世界球星的認知達到前所未有的熟悉程度。
今不如昔
所謂今不如昔，並非指足球這項運動沒有以前受歡迎，而回顧足球的歷史，尤其是在近20年，整個足球運動事業及其衍生的足球產業鏈，都在不斷壯大，飛速發展。那為什麼說“今不如昔”呢？
“又是梅西！還是C羅！”
自2008年開始，不知不覺，我們已經由當初期待兩位二龍爭珠的局面，轉移為“既生瑜，何生亮”的互相欣賞，再到現在的為“二人世界”感到無奈及慨嘆。究竟是他們兩人太過出色？還是現今足壇缺乏其他世界級球員的關係所致？
在足球世界裡，每個年代都有具備代表性的球星，一代接一代。但當我們看看現今足壇的發展情況，便會發現今不如昔。隨著昔日的金球獎得主相繼退役，羅納爾迪尼奧、卡卡等已步入球員的黃昏年齡，如今只淨下C羅與梅西繼續爭奪球王寶座（還好2018年有莫德里奇的貢獻），但他們兩人都已逐漸步入顛峰時期之尾聲。那麼，誰是下一位球王呢？又或者，究竟還有下一位嗎？回顧80至00年代，球星數不勝數，球迷們所擁戴的球隊都擁有一至數名球星壓場，互相輝映，甚至一些非傳統勁旅也有具代表性的球員效力：拉科魯尼亞的貝萊隆、瓦倫西亞的門迭塔、皇家貝蒂斯的華金、比利亞雷亞爾的裡克爾梅等。此情此景，絕不像現今足壇只由數支大球隊壟斷各國球星的局面可媲美。
現今球員發展之路不同的主因
商業味太濃，薪金過高，容易導致球員迷失方向；社交媒體和娛樂產品的湧現影響球員作息時間；轉會市場的顛覆令整個職業生涯中只效力一支球隊的球員已成稀有品種，球員為冠軍選擇轉會和年老淘金成為大勢所趨，同時也影響著青年球員的發展空間；陣型戰術轉變是另一個對球員影響深遠的因素。
商業化
足球與商業在現今世代已經不可分割，越來越多球員擔任不同品牌的代言人，更會憑藉自己在足壇的名氣推銷自家品牌，賺取更多金錢，貝克漢姆的DVB，C羅的CR7，球員對自身利益的重視程度甚至凌駕於球隊。而且，昔日是由球隊打造旗下球員成為球星，現今卻變成球星藉助球隊的名氣來推銷自家品牌。
社交媒體
隨著互聯網資訊技術一日千里，現今球員“一球成名”的例子越來越多，在短時間內被傳媒大肆吹捧，很容易令心智未成熟的青年球員動搖，甚至態度也會改變。再者，現今球員的身價越來越高，週薪動輒數萬鎊、十幾萬鎊，所謂人心肉做，受聲色犬馬所引誘也屬“正常”，間接影響日常訓練的表現。另外，薪金越高，球員也並非必然賣命，例如：例子很多，大家想必多說會有一個答案。
瘋狂的轉會市場
在大球隊壟斷市場越來越嚴重的情況下，對青年球員的收購已達“寧濫莫缺”的地步。例如：巴薩、皇馬，拜仁囤積德國國家隊人才等等。再者，各大主流聯賽的爭冠隊伍與中游分子的距離也越拉越大，當球員效力一支球隊長時間未能奪冠時，便開始考慮尋求新挑戰，既可證明自己實力，又可借轉會提高身價，為自己足球事業提高至另一個層次。於是，間接造成現今足壇球員的轉會越來越頻繁，要出現在職業生涯中只效力一支球隊的情況幾乎不可複製，這也促使球員的發展歷程與昔日不同。
淘金
時至今日的物價指數已經不能與過去同日而語，球員有時候在職業生涯末期為自己爭取最大利益也為現實而已。在球迷角度，當然感到可惜，始終不能以One-club man的方式結束球員生涯。而在球隊角度，就以薪金、競技狀態、對球隊的長遠發展，以及在更衣室的影響力等因素作考慮。但對球員本人而言，當原屬球隊不能保證其主力位置時，又或在薪酬談判未能達成共識時，為了好好利用有可能是自己球員生涯的最後一次淘金機會，都會選擇離隊。
當回憶起2007年貝克漢姆從皇家馬德里轉投美職聯的洛杉磯銀河時，便會發現其巨大的歷史價值。貝克漢姆當初願意到美國作“開荒牛”，肯定已經從商業角度上作出過詳細分析，至於競技水平，美職聯的比賽強度並不是第一考慮因素。而美職聯自貝克漢姆加盟後也變得更受關注，其餘球隊紛紛效仿洛杉磯的球星策略，不約而同向大量接近退役年齡或年過30的歐洲球星招手(蘭帕德、傑拉德、大衛·比利亞、皮爾洛)，務求憑藉球星效應換來更大的商業效益，吸引廣告和贊助商的目光。
因此，貝克漢姆此舉可謂為是歐洲球員打開了一道“門路”。隨之而來的，便是一些聯賽歷史背景不夠豐厚，且吸引力不足，但卻願意大灑金錢以及大力推廣足球發展的國家，例如中東、中超，甚至印超。
這些發展中國家的聯賽起初皆以金元政策吸引球星加盟，以球星為核心帶領陣中球員成長。但經過數年運作後，其運作模式開始作出改變：以中超為例，一些中超球會開始效仿當初廣州恆大的轉會策略，由當初收購年過30的歐洲球星，例如德羅巴、阿內爾卡、卡希爾等，改為招攬在巴甲發揮出色的球員，甚至向一些在歐洲球隊失落正選的前國腳“發動攻勢”，例如奧斯卡、帕託等。鑑於新一批到中超淘金的球員仍處於當打年齡，間接提升聯賽的競爭力之餘，中國球員經過長時間的對抗磨鍊，對中國足球長遠發展是好事。
總結
我們很難量化商業因素對球員的影響，加上球員發揮失準的原因有很多，例如賽前的睡眠質素、球場上的運氣等，但不能否認的是現今社會運作模式已經轉變：
球員與經紀人為爭取最大利益經常在轉會和續約問題上一鬧再鬧，俱樂部與贊助商又因商業因素需作出讓步：例如巴塞羅那就曾與聯合國兒童基金會、卡塔爾航空、日本樂天株式會社(2017-18賽季開始)合作，打破球隊超過100年未曾在球衣胸前印上廣告的傳統。還有，球員活躍於社交媒體，某程度上是藉此為自己保持人氣，也會影響到作息時間。因此，現今足壇，今不如昔，並非沒有起因。
從球員走向傳奇
每一名青年球員通過完成球隊的青訓系統後，便與球隊簽下職業球員合同，正式踏上職業足球員之路。
球員初出茅廬數載後，便會慢慢開始為自己在球隊的位置定位，是常規正選？替補殺手？輪換球員？發展好的，當然可以留在原有球隊繼續比賽，再加上天賦、實力和際遇，成為球隊的核心，甚至隊長。至於不被重視的，則會選擇離隊他投，為的就是找到一家適合自己踢法的俱樂部，繼續球員生涯，又或者被球隊視為成品轉賣至其他球隊賺取利潤。
如果所屬球隊具備一定實力及財力，更可透過媒體及廣告商的大肆宣傳把球員打造成為球星。當到達職業生涯頂峰時期，足球天賦特別高的球員會表現得揮灑自如，與眾不同。如果具備領導才能的，更會被視為一名領袖級球員。而當帶領球隊獲得一些獎項後，更可獲提名角逐成為最佳球員，爭取個人獎項。至於成就最高的球員，他們會在踢法或位置上有所突破，這類球員被稱之為劃時代球員，但為數不多，可能30至40年才會出現一至兩位。遠有70年代“全能足球”代表人物克魯伊夫，“自由人”貝肯鮑爾，近代則有“清道夫門將”諾伊爾。
而當三十而立，體能及競技水平出現滑落時，球員就開始為職業生涯的最後一份合約爭取最佳利益，當中涉及球隊本身對該名球員的重視程度，以及球員會否慢慢接受比賽時間逐漸減少，繼而逐步淡出主力位置，讓青年一代接班。若接受不了的，便會選擇他投繼續證明自己，又或者體驗其他聯賽風格(例如傑拉德、哈維)。至於留下來的，球隊也會因為該名球員多年來的付出(例如為球隊上陣超過數百場、又或者成為球隊歷史進球紀錄保持者等)，而視為球隊的傳奇人物，球迷也會視該名球員為名宿，例如馬爾蒂尼、薩內蒂。
每名球員的職業生涯大概如此 (青年球員-職業球員-球星-傳奇人物-劃時代球員)。有個別的，可能涉及娛樂等跨領域方面比較多，例如貝克漢姆，相信是歷史上最成功的一位把足球與娛樂結合的足球運動員。
不論每名足球員的出身如何，經過接近15-20年的職業生涯後，媒體和球迷都可以根據他們的成就，對球隊的忠誠度、足球情商，把他們定義為一名普通球員、球星、傳奇人物，甚至最高成就的劃時代球員。
獎項是對球員成就的一種肯定
以往，基於電視轉播未普及，加上信息科技不能同日而語，球迷只能通過新聞片段、精華節目或一年只觀看數場賽事來認識外國足球，更別說瞭解球隊踢法，就連認知某幾位球員的實力也非常困難。因此，當球迷要分辨出哪些球員的表現比較突出時，球員的個人獎項就成為其中一個重要的參考指標。根據工作關係可以接觸和採訪球員，以及拍攝其訓練和比賽動態的體育記者或體育機構，由他們所舉辦的頒獎禮，在昔日具有巨大的影響力，也可以令一名普通球員搖身一變成為球隊的當家球星。
金球獎歷史
由法國雜誌《法國足球》於1956年設立的金球獎，是世界上其中一個歷史最悠久的足球獎項。當然，每個獎項都會設立入圍門檻來提高權威性，金球獎也不例外。從創辦以來至1994年期間，只允許擁有歐盟國籍的職業足球員才能入選。此慣例直至1995年才被放寬至任何球員只要效力歐洲足協成員國內所屬的球隊便可參與入圍資格。而當時效力AC米蘭的利比亞籍前鋒維阿，便成為改制後的第一位以非歐盟球員身份獲獎的球員。雖然金球獎的入選資格令一眾美洲球員未能在1956年至1994年間入圍，(60年代：貝利、加林查；70年代：託斯圖、裡維利諾、阿爾貝託等；80年代：馬拉多納、濟科、弗蘭西斯科利等) 但只要回顧歷屆名單，便發現獲獎的都是每個年代最具代表性的歐洲球員，其權威性及歷史價值不容置疑，以下是歷屆獲獎名單，只列部分。
50年代：斯坦利·馬修斯、迪斯蒂法諾、雷蒙·科帕
60年代：西沃裡、雅辛、丹尼斯·勞、尤西比奧、博比·查爾頓、喬治·貝斯特、里維拉
70年代：穆勒、克魯伊夫、貝肯鮑爾、布洛欣、凱文·基岡
80年代：魯梅尼格、羅斯、普拉蒂尼、古利特、範巴斯滕
90年代：馬特烏斯、帕潘、灞橋、斯托伊奇科夫、維阿、薩默爾、羅納爾多、齊達內、裡瓦爾多
00年代：菲戈、歐文、內德維德、舍甫琴科、羅納爾迪尼奧、卡納瓦羅、卡卡、C羅，梅西)
直到1991年，國際足聯成立另一個頒獎禮，名為“國際足聯世界足球先生”。自此以後，每年足壇就有兩個具代表性的頒獎禮。而比較一下兩個頒獎禮的結果(1991-2009，共19屆)，發現當中有12屆得主於當年包攬兩個獎項(佔63%)，反映出兩大頒獎禮的評審眼光沒有太大區別。
而到2010年，國際足聯與《法國足球》把世界足球先生與金球獎合併，並命名為“國際足聯金球獎”，希望通過統一頒獎禮來提高權威性。
只可惜，球迷乃至球員，皆對於合併後的金球獎充滿爭議。2010年斯內德沒有入圍前三，而身為當屆世界盃冠軍及球隊核心的哈維未能奪獎，已經足以讓球迷質疑合併後的第一屆金球獎。隨後2012年的伊涅斯塔、2013年的裡貝里，以及2014年的諾伊爾，皆未能當選，這已經有別於昔日金球獎的審核標準。
自從布拉特與普拉蒂尼的貪汙醜聞被揭發後，國際足聯的公信力也受到了質疑。這也造成多位國家隊隊長開始不屑獎項的權威性，以及對大會私下改變其投票結果提出抗議。在2015年，獲提名角逐最佳教練的恩裡克和瓜迪奧拉，更事先聲明缺席頒獎典禮。
上文提到由於早期電視轉播和資訊未普及，球迷往往只能透過媒體的報導或舉辦的頒獎禮來認識球員。但自70年代起，球迷就可透過電視轉播來了解球員實力。
而到了90年代，我們更可經常收看歐洲聯賽直播，加上當時意甲處於盛世，有“小世界盃”之稱，雲集當時世界上最出色的球員，多支隊伍都擁有數位型男球星：例如馬爾蒂尼、皮耶羅、托蒂等，他們吸引了不少女球迷目光。又或者在造型、踢法上獨樹一幟的維亞利、戴維斯、巴蒂斯圖塔、魯伊·科斯塔……另一方面，於90年代成立的英超，利用金元策略及鉅額贊助，加上後期多支球隊被外資收購，在00年開始逐步取代意甲成為歐洲最富裕的聯賽。
有了電視直播，球迷終於可以長時間收看完整賽事來加深對球員的瞭解，自己做判斷，不再只依賴媒體報導，又或者根據剪輯下的精華片段來評估球員實力。再者，踏00年後，互聯網發展一日千里，球迷更可透過互聯網資訊回顧昔日的比賽片段，加深對50至70年代足球比賽的認識，又可比較不同年代的戰術模式、比賽風格，球員特性，從而對整個歐洲，甚至世界足球發展有一個完整性的體會，對於世界球星的認知達到前所未有的熟悉程度。
今不如昔
所謂今不如昔，並非指足球這項運動沒有以前受歡迎，而回顧足球的歷史，尤其是在近20年，整個足球運動事業及其衍生的足球產業鏈，都在不斷壯大，飛速發展。那為什麼說“今不如昔”呢？
“又是梅西！還是C羅！”
自2008年開始，不知不覺，我們已經由當初期待兩位二龍爭珠的局面，轉移為“既生瑜，何生亮”的互相欣賞，再到現在的為“二人世界”感到無奈及慨嘆。究竟是他們兩人太過出色？還是現今足壇缺乏其他世界級球員的關係所致？
在足球世界裡，每個年代都有具備代表性的球星，一代接一代。但當我們看看現今足壇的發展情況，便會發現今不如昔。隨著昔日的金球獎得主相繼退役，羅納爾迪尼奧、卡卡等已步入球員的黃昏年齡，如今只淨下C羅與梅西繼續爭奪球王寶座（還好2018年有莫德里奇的貢獻），但他們兩人都已逐漸步入顛峰時期之尾聲。那麼，誰是下一位球王呢？又或者，究竟還有下一位嗎？回顧80至00年代，球星數不勝數，球迷們所擁戴的球隊都擁有一至數名球星壓場，互相輝映，甚至一些非傳統勁旅也有具代表性的球員效力：拉科魯尼亞的貝萊隆、瓦倫西亞的門迭塔、皇家貝蒂斯的華金、比利亞雷亞爾的裡克爾梅等。此情此景，絕不像現今足壇只由數支大球隊壟斷各國球星的局面可媲美。
現今球員發展之路不同的主因
商業味太濃，薪金過高，容易導致球員迷失方向；社交媒體和娛樂產品的湧現影響球員作息時間；轉會市場的顛覆令整個職業生涯中只效力一支球隊的球員已成稀有品種，球員為冠軍選擇轉會和年老淘金成為大勢所趨，同時也影響著青年球員的發展空間；陣型戰術轉變是另一個對球員影響深遠的因素。
商業化
足球與商業在現今世代已經不可分割，越來越多球員擔任不同品牌的代言人，更會憑藉自己在足壇的名氣推銷自家品牌，賺取更多金錢，貝克漢姆的DVB，C羅的CR7，球員對自身利益的重視程度甚至凌駕於球隊。而且，昔日是由球隊打造旗下球員成為球星，現今卻變成球星藉助球隊的名氣來推銷自家品牌。
社交媒體
隨著互聯網資訊技術一日千里，現今球員“一球成名”的例子越來越多，在短時間內被傳媒大肆吹捧，很容易令心智未成熟的青年球員動搖，甚至態度也會改變。再者，現今球員的身價越來越高，週薪動輒數萬鎊、十幾萬鎊，所謂人心肉做，受聲色犬馬所引誘也屬“正常”，間接影響日常訓練的表現。另外，薪金越高，球員也並非必然賣命，例如：例子很多，大家想必多說會有一個答案。
瘋狂的轉會市場
在大球隊壟斷市場越來越嚴重的情況下，對青年球員的收購已達“寧濫莫缺”的地步。例如：巴薩、皇馬，拜仁囤積德國國家隊人才等等。再者，各大主流聯賽的爭冠隊伍與中游分子的距離也越拉越大，當球員效力一支球隊長時間未能奪冠時，便開始考慮尋求新挑戰，既可證明自己實力，又可借轉會提高身價，為自己足球事業提高至另一個層次。於是，間接造成現今足壇球員的轉會越來越頻繁，要出現在職業生涯中只效力一支球隊的情況幾乎不可複製，這也促使球員的發展歷程與昔日不同。
淘金
時至今日的物價指數已經不能與過去同日而語，球員有時候在職業生涯末期為自己爭取最大利益也為現實而已。在球迷角度，當然感到可惜，始終不能以One-club man的方式結束球員生涯。而在球隊角度，就以薪金、競技狀態、對球隊的長遠發展，以及在更衣室的影響力等因素作考慮。但對球員本人而言，當原屬球隊不能保證其主力位置時，又或在薪酬談判未能達成共識時，為了好好利用有可能是自己球員生涯的最後一次淘金機會，都會選擇離隊。
當回憶起2007年貝克漢姆從皇家馬德里轉投美職聯的洛杉磯銀河時，便會發現其巨大的歷史價值。貝克漢姆當初願意到美國作“開荒牛”，肯定已經從商業角度上作出過詳細分析，至於競技水平，美職聯的比賽強度並不是第一考慮因素。而美職聯自貝克漢姆加盟後也變得更受關注，其餘球隊紛紛效仿洛杉磯的球星策略，不約而同向大量接近退役年齡或年過30的歐洲球星招手(蘭帕德、傑拉德、大衛·比利亞、皮爾洛)，務求憑藉球星效應換來更大的商業效益，吸引廣告和贊助商的目光。
因此，貝克漢姆此舉可謂為是歐洲球員打開了一道“門路”。隨之而來的，便是一些聯賽歷史背景不夠豐厚，且吸引力不足，但卻願意大灑金錢以及大力推廣足球發展的國家，例如中東、中超，甚至印超。
這些發展中國家的聯賽起初皆以金元政策吸引球星加盟，以球星為核心帶領陣中球員成長。但經過數年運作後，其運作模式開始作出改變：以中超為例，一些中超球會開始效仿當初廣州恆大的轉會策略，由當初收購年過30的歐洲球星，例如德羅巴、阿內爾卡、卡希爾等，改為招攬在巴甲發揮出色的球員，甚至向一些在歐洲球隊失落正選的前國腳“發動攻勢”，例如奧斯卡、帕託等。鑑於新一批到中超淘金的球員仍處於當打年齡，間接提升聯賽的競爭力之餘，中國球員經過長時間的對抗磨鍊，對中國足球長遠發展是好事。
總結
我們很難量化商業因素對球員的影響，加上球員發揮失準的原因有很多，例如賽前的睡眠質素、球場上的運氣等，但不能否認的是現今社會運作模式已經轉變：
球員與經紀人為爭取最大利益經常在轉會和續約問題上一鬧再鬧，俱樂部與贊助商又因商業因素需作出讓步：例如巴塞羅那就曾與聯合國兒童基金會、卡塔爾航空、日本樂天株式會社(2017-18賽季開始)合作，打破球隊超過100年未曾在球衣胸前印上廣告的傳統。還有，球員活躍於社交媒體，某程度上是藉此為自己保持人氣，也會影響到作息時間。因此，現今足壇，今不如昔，並非沒有起因。
是足球發展的歷史必然階段？是倒退？還是說只是我們年紀稍大的球迷不願意接受足球已經大步向前發展，依然將幻想停留在以前罷了？
本文作者：大渣足球思維