紫砂界公認的20位大師，你知道幾位？

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紫砂壺是中國特有的，傳統手工製造陶土工藝品，正所謂“人間珠寶何足取，豈如陽羨一丸泥”。因為有了藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。再加上禪茶一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。

在中國數百年紫砂發展史上，有20位宗師，他們有著自己獨立風格的作品與理論，推動著中國紫砂之發展，也同時在中國紫砂長河中，樹立起屬於自己也屬於中國文化藝術的豐碑。

【明代】

供春

供春（約1506~1566），又稱龔春，明正德嘉靖年間人。原為宜興進士吳頤山的家僮。供春是第一位由於做紫砂壺出名的人，是紫砂壺的鼻祖。

民間也流傳著關於供春壺的故事：

傳說明代正德年間有一位讀書人在宜興的金沙寺複習迎考，他的書童供春就在寺內向金沙寺僧學習用紫砂制壺，並且進行了自己的改造，把原來實用性為主的壺製作得更有文化氣息。

“供春”款段泥樹癭壺

當時文人們對於奇石有種獨特的審美，他們認為“醜極”就是“美極”，如果一塊石頭達到了“瘦、漏、透、皺”的程度，這就是一塊美石。供春跟隨主人多年，多少也受到了影響，便仿照金沙寺旁大銀杏樹樹癭（也就是樹瘤）的形狀做了一把壺，並刻上樹癭上的花紋。燒成之後，古樸可愛，很合文人的意，於是這種仿照自然形態的紫砂壺一下子出了名，人們都叫它“供春壺”。

樹癭供春壺

由於身份原因，供春結交的都是一些讀書人，文人愛喝茶，大家在一起談論文學時品茶聊天，所以供春壺在文人中一下傳播開了。

黃玉麟制仿供春全段泥樹癭壺

汪寅仙靈芝提樑供春壺

汪寅仙制夔龍供春壺

汪寅仙靈芝供春套壺

時大彬

時大彬，明萬曆至清順治年間人，是宜興紫砂藝術的一代宗匠，宋尚書時彥裔孫，時朋之子。他在泥料中摻入砂，開創了調砂法制壺，古人稱之為“砂粗質古肌理勻”，別具情趣。

▲時大彬圈鈕壺

在成形技法方面，時大彬改進了供春“斫木為模”的製法，把打身筒成形法與鑲身筒成形法結合起來，由此確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺製法的一大飛躍。又首創方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。

▲時大彬僧帽香港茶具文物館

時大彬聽從陳繼儒等文人的建議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習慣，把文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結合，把壺藝推進到了一個新的高度。

▲ 時大彬制紫砂醴泉壺

▲ 時大彬款如意紋蓋三足壺

▲時大彬龍鳳印包壺

【清代】

陳鳴遠

陳鳴遠字鳴遠，號鶴峰，又號石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人。開創了壺體鐫刻詩銘之風，署款以刻銘和印章並用，款式健雅，有盛唐風格，作品名孚中外，當時有“海外競求鳴遠碟”之說。

清康熙陳鳴遠制南瓜壺

陳鳴遠出生於紫砂世家，制壺技藝精湛全面，又勇於開拓創新。他仿製的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，品位高，古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣，特別善於自然型類砂壺的製作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、鬆段壺、梅乾壺、蠶桑壺等均極具自然生趣，把自然型壺在明人的基礎上，進一步推向藝術化的高度。

陳鳴遠制像生壺

他多才多藝，還製作了許多案頭陳設的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無不精妙，把果蔬的自然生態，表現的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。

清康熙陳鳴遠制南瓜壺

南京博物院藏《東陵瓜壺》題銘：“仿得東陵式，盛來雪乳香鳴遠”

陳鳴遠制束竹壺

陳鳴遠制三足圓弧

陳曼生

陳鴻壽，錢塘（今浙江杭州）人，清代（乾隆至道光年間）書畫家、篆刻家。字子恭，號曼生。陳鴻壽於金石書畫以外，以設計紫砂壺最為人稱道，被後世稱為文人壺的開創者。他聘請當時的制壺好手，楊彭年、楊鳳年兄妹二人制壺，自己則在壺身上銘題壺銘，極富文人氣韻。

清中期楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺

陳鴻壽主張制壺創新，因他倡導“詩文書畫，不必十分到家”，但必須要見“天趣”。他把這一藝術主張，付諸紫砂陶藝，形成壺界兩大貢獻。

▲曼生石瓢

第一大貢獻，是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結合起來，在壺上用竹刀題寫詩文，雕刻繪畫。第二大貢獻，他憑著天賦，隨心所欲地即興設計了諸多新奇款式的紫砂壺，為紫砂壺創新帶來了勃勃生機。

曼生十八式

他與楊彭年的合作，堪稱典範。現在我們見到的嘉慶年間製作的紫砂壺，壺把、壺底有“彭年”二字印，或“阿曼陀室”印的，都是由陳鴻壽設計、楊彭年製作的，後人稱之為“曼生壺”。後世流傳的曼生十八式之名只是泛指，曼生壺並非只有十八式。

清曼生銘提樑紫砂壺（上海博物館藏）

梅調鼎

在陳曼生之後，清代書法家梅調鼎在浙江寧波的玉成窯，被認為是文人壺的又一巔峰，其聘請當時的制壺好手何心舟、王東石等制壺，玉成窯出品的紫砂茗壺文人氣息濃厚，為時所追捧。

梅調鼎銘韻石制唐雲藏

梅調鼎，字友竹，字赧翁。清代道光、咸豐年間人。工書法，在紫砂壺上刻書畫，自成一派。

清瓜婁壺唐雲藏

清同治至光緒年間，梅調鼎出於文人愛好，在慈溪林家院內創辦浙寧玉成窯，聘請制壺藝人及書畫名家制作茶壺、水盂、筆洗等紫砂品，落款有“玉成窯”、“林園”、“調鼎”等。品位甚高，均為精品。紫砂界曾有這樣的評價：“千年紫砂，綿延之今；雅俗共賞，文化先行；前有陳曼生，後有梅調鼎。”

楊彭年

清楊彭年制陳曼生為江聽香銘石銚壺

楊彭年，字二泉，號大鵬，清嘉慶、道光年間制宜興紫砂壺名藝人，浙江省桐鄉人。善制茗壺，有的渾樸雅緻，有的精巧玲瓏，且善配泥色。首創捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意製成，亦有天然之致，世稱“彭年壺”，對後世影響頗大。

清嘉慶楊彭年制、陳曼生及楊彭年刻紫泥觚稜壺

清嘉慶楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺

楊鳳年

楊鳳年，清嘉慶年間制壺名藝人，浙江桐鄉人，楊彭年之妹。制壺構思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來公認最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多。

▲楊鳳年制紫砂竹節茶葉罐（一對）

▲楊鳳年制加彩松樹葡萄紋壁瓶、松樹葡萄紋筆筒

瞿子冶

瞿子冶，清嘉慶至道光年間人。名應紹，字子冶，初號月壺，改號瞿甫，又號老冶，上海明經，嘗任訓導，上海松江人。他工詩文，擅書畫，精鑑賞，尤其值得稱道的是，他還酷愛紫砂壺，像陳曼生一樣，定製砂壺。他請鄧奎到宜興監造，而他則親自操刀鐫刻。

△漢鍾瞿子冶銘

與曼生不同的是，他不僅在壺上刻銘文且把他最得意的竹子鋟於壺上，俯仰疏密、一如其畫；並大膽嘗試，在壺蓋上裝飾，竹枝從壺身延展到壺蓋，遮天蔽日，別具匠心。他以自己的才氣、魄力把文人紫砂推向一個新的高度，被譽為“曼生之後第一人”，他自號“壺公”，確實名副其實。

中石瓢楊彭年制瞿子冶銘

瞿子冶的砂壺以石瓢最有特色，並被稱為“子冶石瓢”。與“曼生石瓢”的溫雅篤厚，訥樸內斂相比，子冶石瓢壺身、壺把的三角形更為規整，被稱為“瘦壺”。透出一股剛韌之氣，抑揚頓挫，挺拔凜然。

△中石瓢楊彭年制瞿子冶銘

邵大亨

邵大亨，清代道光、咸豐間宜興制壺名手。他在少年時就享有盛名，是繼陳鳴遠以後的一代宗匠。

▲邵大亨德鍾

他的制壺以揮撲見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實莊重，氣勢不凡，更突出紫砂藝術質樸典雅的大度氣息。他的壺“力追古人，有過之無不及也”。在清代時已被嗜茶者及收藏家視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說。

德鍾壺式是邵大亨的代表作，器形端莊穩重、比例協調、結構嚴謹，乃經典壺式之一。

▲顧景舟收藏的大亨德鍾壺壺蓋已經破裂，由搭釘釦合

▲清中期二泉刻蔣裕泰制德鍾壺

▲清味泉制全寅繪描金山水德鍾壺

何心舟

何心舟，號曼陀華館，清道光至同治年間制壺名手，何氏與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書畫家常相往來。曾與陶友梅調鼎、王東石於浙江寧波建玉成窯，造紫砂壺。據記載及傳世品所見，凡浙寧玉成窯出品每見奇品，極具文人味。

近代何心舟博浪紫砂壺

清晚期玉成窯何心舟制紫砂三足壺

黃玉麟

黃玉麟，生於清末，繼邵大亨之後又一重要的制壺大家，他所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。有說他“每制一壺，必精心構選，積日月而成，非其重價弗予，雖屢空而不改其度”。

清黃玉麟制吳昌碩銘桃子壺

鋪砂方抖壺是根據量米的方鬥為原型製作而成的，也因此而得名，是黃玉麟的代表作之一。傳說該壺的胎土為紅色，原料是精製的紅泥，最具特色的還是壺身表面灑滿了金黃色桂花砂。這毫無疑問充分地展示了黃玉麟的高超制壺水品和調色水品，更是反映了黃大師的創新理念。該壺為四方梯形，除了金黃色桂花砂之外，再無其他裝飾，壺蓋上刻有篆書字體的“玉麟”方形印記。

清末黃玉麟制鋪砂提樑壺

清黃玉麟制紫砂掛爐鈞釉壺

【清末民初】

程壽珍

程壽珍，清咸豐至民國初期的宜興人。別號冰心道人，宜興上袁村人，是名藝人邵友廷的養子，隨父學藝，擅長制形體簡練的壺式。作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負盛名，壺是由三個大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱掇球壺。

▲ 程壽珍制掇球壺

程壽珍一生勤勞多產，年過七十尚製作不輟，一生所制紫砂壺不計其數，流傳民間甚多。程壽珍中晚年僅制掇球、仿鼓、漢扁三種壺式，鈐印有“冰心道人”、“八十二老人”等。

▲ 程壽珍制掇球壺

程壽珍善仿製邵大亨的掇球壺，1915年在巴拿馬萬國博覽會，1932年在美國芝加哥博覽會獲頭等獎和優秀獎。此後所制掇球壺，底鈐有“八十二老人作此茗壺，巴拿馬和國貨物品展覽會曾得優獎”款識，蓋印篆書“壽珍”印，把有“真記”楷書小印。

程壽珍制器皿（四件）

俞國良

俞國良，又名祖琳，江蘇無錫錫山人，清末民初宜興制壺高手，是晚於黃玉麟的紫砂壺藝人、陶瓷藝人名手。

民國俞國良制線圓壺

俞國良造壺精工，氣格渾成，擅制傳爐壺，勻挺有力，樸質工整，彷彿天成。其所制壺式以傳統為主，但喜在傳統中求變化，做些小改動。

俞國良雲方抽角壺

曾獲1915年美國舊金山“太平洋萬國巴拿馬博覽會”獎和1936年、1937年“江蘇省物品展覽會”特等獎。

民國俞國良一百果壺

俞國良矮八方壺

顧景舟

顧景舟是新中國的紫砂七老之一，被譽為紫砂泰斗、一代宗師。

顧景舟如意仿古壺

顧景舟可以說是歷代紫砂陶藝名家中，名號最多的一位，他本名景洲，後改名為景舟、名號有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創堂號為自怡軒。

顧景舟制高僧帽壺

18歲拜名師學藝。三十年代後期至上海制壺仿古。1954年進入宜興蜀山陶業合作社。1956年被江蘇省政府任命為技術輔導，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大，被海內外譽為“壺藝泰斗”，作品為海內外各大博物館、文物館收藏。

顧景舟款 “文革壺”

顧景舟在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣。可說是近代陶藝家中最有成就的一位，所享的聲譽可媲美明代的時大彬。

顧景舟、韓美林提樑盤壺

顧景舟、韓美林此樂提樑壺

朱可心

朱可心為紫砂七老之一，花器宗師，報春壺為其代表作品。

朱可心綠泥雲龍套組

朱可心，宜興紫砂名藝人，花貨巨匠，一代宗師，中國美術家協會江蘇分會會員。原名凱長，後改名“可心”，寓意“虛心者，可師也”，“山中一杯水，可清天地心”之意。

朱可心仿古扁腹壺

14歲拜汪生義為師學藝，31年受聘於宜興陶瓷職業學校任技師、工場教員，作品"雲龍鼎"美國芝加哥博覽會"特級優獎"。54年受命組建宜興蜀山陶業生產合作社，為宜興紫砂工藝廠創始人之一，56年被江蘇省政府任命為技術輔導，先後授藝帶徒數十人，名藝人有李芹仙、汪寅仙、李碧芳、潘春芳、許成權、範洪泉、謝曼倫、曹婉芬、王小龍、高麗君、倪順生等