《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。
3、涮乾淨筆後，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，儘量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫風竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫下一筆。葉子墨色會出現自然的濃淡乾溼變化。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。
3、涮乾淨筆後，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，儘量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫風竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫下一筆。葉子墨色會出現自然的濃淡乾溼變化。
4、畫出逆風葉，逆風葉不可過多，但不可無，以求畫面豐富。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。
3、涮乾淨筆後，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，儘量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫風竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫下一筆。葉子墨色會出現自然的濃淡乾溼變化。
4、畫出逆風葉，逆風葉不可過多，但不可無，以求畫面豐富。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
八、畫竹實例（豎幅晴竹）
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。
3、涮乾淨筆後，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，儘量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫風竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫下一筆。葉子墨色會出現自然的濃淡乾溼變化。
4、畫出逆風葉，逆風葉不可過多，但不可無，以求畫面豐富。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
八、畫竹實例（豎幅晴竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出主竿，由粗及細，至稍漸短，注意小枝之間的呼應。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。
3、涮乾淨筆後，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，儘量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫風竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫下一筆。葉子墨色會出現自然的濃淡乾溼變化。
4、畫出逆風葉，逆風葉不可過多，但不可無，以求畫面豐富。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
八、畫竹實例（豎幅晴竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出主竿，由粗及細，至稍漸短，注意小枝之間的呼應。
2、用淡墨畫出左邊次竿，注意枝幹間的開合、收放、虛實、疏密關係處理。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。
3、涮乾淨筆後，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，儘量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫風竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫下一筆。葉子墨色會出現自然的濃淡乾溼變化。
4、畫出逆風葉，逆風葉不可過多，但不可無，以求畫面豐富。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
八、畫竹實例（豎幅晴竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出主竿，由粗及細，至稍漸短，注意小枝之間的呼應。
2、用淡墨畫出左邊次竿，注意枝幹間的開合、收放、虛實、疏密關係處理。
3、按竹枝結構順竹枝走勢畫出竹葉。畫葉宜先濃後淡，注意分組以及各組間大小、濃淡、虛實、疏密的變化。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。
3、涮乾淨筆後，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，儘量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫風竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫下一筆。葉子墨色會出現自然的濃淡乾溼變化。
4、畫出逆風葉，逆風葉不可過多，但不可無，以求畫面豐富。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
八、畫竹實例（豎幅晴竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出主竿，由粗及細，至稍漸短，注意小枝之間的呼應。
2、用淡墨畫出左邊次竿，注意枝幹間的開合、收放、虛實、疏密關係處理。
3、按竹枝結構順竹枝走勢畫出竹葉。畫葉宜先濃後淡，注意分組以及各組間大小、濃淡、虛實、疏密的變化。
4、用大筆側鋒畫石。石可在竹前，可在竹後，以畫面效果決定。
《竹林新晴》陳永鏘
墨竹，是我國繪畫中最常見的題材。竹在傳統文化中始終是一個被歌詠不盡的藝術主題，它偉岸高拔、清尚堅韌、虛心自持，故為歷代文人墨客所鍾愛。想要畫好墨竹？快和小編一起熟練這些口訣吧！
畫幹
畫墨竹，先立竿。使中鋒，如寫篆。中間提，兩頭按。節節出，斷中連。兩節處，留節眼。中漸長，根梢短。只彎節，不彎竿。逆鋒上，勢沖天。兩竹立，分濃淡。三竿竹，交擦安。勿對節，莫排竿。忌均長，忌勻短。間粗細，不成竿。似鼓架，最難看。
畫節
竿立定，墨半乾。以隸法，把節點。醮濃墨，寫弧線。兩頭重，當中彎。勿太直，直則板。勿太彎，彎則軟。忌節大，似套環。忌節小，似勒線。
畫枝
點完節，把枝添。似草書，勢連綿。行筆疾，運筆端。中鋒枝，勁且圓。拖筆枝，更挺健。墨色潤，不宜幹。比竿濃，比葉淡。葉著枝，枝著竿。葉少仰，葉多彎。老枝瘦，新枝圓。內畫出，名併跳，枝梢尖。外畫入，叫垛疊，枝梢圓。
畫葉
墨竹葉，最為難。墨宜飽，勿滯粘。近者濃，遠則淡。運指力，腕臂懸。下筆快，莫遲緩。起筆圓，收筆尖。用力處，葉中間。用中鋒，葉渾厚。用側鋒，葉勁險。忌柳長，忌桃短。一葉仰，如彎月。二葉仰，魚尾般。三葉仰，如飛雁。相交錯，成一片。畫偃葉，三筆個。四筆分，五筆破。疏不空，密不亂。兩片葉，勿並聯。三四葉，忌井川。多種竹，四時觀。
風竹
畫風竹，貴勢動。微風吹，涼意生。竿輕搖，枝葉動。狂來風，葉翻舞。枝竿傾，葉枝攏。枝葉間，似有聲。動不亂，層次清。
晴竹
凡畫竹，多為晴。畫偃葉，要生動。竿明朗，葉清淨。畫仰葉，意向上。筆半乾，墨半濃。枝竿直，葉舒挺。結頂處，大葉封。
雨竹
雨中竹，別有趣。枝竿斜，葉低垂。飽醮墨，多醮水。淋漓處，見雄厚。大雨注，風必隨。竿交互，葉亂飛。
雪竹
雪中竹，姿態寒。將熟宣，揉作團。成折皺，再鋪展。墨要濃，筆要幹。葉下壓，空頂端。大竿斜，空上邊。枝葉破，竿不全。以淡墨，染空間。雪空出，白團團。雪正飛，將粉彈。
畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹實例（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹實例（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。
3、涮乾淨筆後，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，儘量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫風竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫下一筆。葉子墨色會出現自然的濃淡乾溼變化。
4、畫出逆風葉，逆風葉不可過多，但不可無，以求畫面豐富。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
八、畫竹實例（豎幅晴竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出主竿，由粗及細，至稍漸短，注意小枝之間的呼應。
2、用淡墨畫出左邊次竿，注意枝幹間的開合、收放、虛實、疏密關係處理。
3、按竹枝結構順竹枝走勢畫出竹葉。畫葉宜先濃後淡，注意分組以及各組間大小、濃淡、虛實、疏密的變化。
4、用大筆側鋒畫石。石可在竹前，可在竹後，以畫面效果決定。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
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