是不是每個對別人施加惡行的人，都擅長給自己找理由？
“別人都欺負她，如果我不這麼做，會顯得不合群。”
“他太蠢了，我這麼做只是為了讓他早點知道社會的艱辛。”
“我只是在網上匿名罵了幾句，又沒有妨礙他的現實生活。”
是的，就算是經常霸凌別人的人，似乎也能帶出一點艱辛過往、童年殘酷回憶，彷彿在外人看來，這才是他們施以暴行的最核心原因。對大多數人來說，施加暴行的過程太殘忍、惡劣，沒人願意直面它，於是只想挖掘背後的故事，試圖說出一些不一樣的言論。畢竟，人人都想當心理醫生。
然而，最殘酷的暴行，往往是沒有原因的。凶手或許在施暴之時，想到的只有凌辱的快感與變態的喜悅，傷痛？懲罰？不，那是正常人才會有的感情，對他們根本不適用。
對極惡之人的剖析需要強大的心理素質與極強的共情能力，除此之外，還應該有細緻入微的材料分析能力。能做到這些的人少之又少，但有兩位不可不提——埃裡克·拉森和宮部美雪，他們把對惡的剖析寫到了極致。
2004年，愛倫·坡獎最佳犯罪實錄作品揭曉——埃裡克·拉森的《白城惡魔》力壓伊恩·蘭金的《掘墓盜屍人》和麗貝·帕韋爾的《國民軍之死》獲此殊榮，同時在讀者群中引發了熱潮。
是不是每個對別人施加惡行的人，都擅長給自己找理由？
“別人都欺負她，如果我不這麼做，會顯得不合群。”
“他太蠢了，我這麼做只是為了讓他早點知道社會的艱辛。”
“我只是在網上匿名罵了幾句，又沒有妨礙他的現實生活。”
是的，就算是經常霸凌別人的人，似乎也能帶出一點艱辛過往、童年殘酷回憶，彷彿在外人看來，這才是他們施以暴行的最核心原因。對大多數人來說，施加暴行的過程太殘忍、惡劣，沒人願意直面它，於是只想挖掘背後的故事，試圖說出一些不一樣的言論。畢竟，人人都想當心理醫生。
然而，最殘酷的暴行，往往是沒有原因的。凶手或許在施暴之時，想到的只有凌辱的快感與變態的喜悅，傷痛？懲罰？不，那是正常人才會有的感情，對他們根本不適用。
對極惡之人的剖析需要強大的心理素質與極強的共情能力，除此之外，還應該有細緻入微的材料分析能力。能做到這些的人少之又少，但有兩位不可不提——埃裡克·拉森和宮部美雪，他們把對惡的剖析寫到了極致。
2004年，愛倫·坡獎最佳犯罪實錄作品揭曉——埃裡克·拉森的《白城惡魔》力壓伊恩·蘭金的《掘墓盜屍人》和麗貝·帕韋爾的《國民軍之死》獲此殊榮，同時在讀者群中引發了熱潮。
埃裡克·拉森
人們紛紛讚歎，《白城惡魔》雖然是個非虛構作品，卻擁有了許多小說難以企及的故事性和可讀性，而其中的主人公——H.H.霍姆斯的刻畫更是深入人心。
故事的背景設定在1893年前後。當時的美國，意欲超過法國在國際上的地位，創建一個讓世人讚歎的世博會，而芝加哥在關於世博會選址的“爭鬥”中獲勝，在人們的懷疑聲中開始動工。
芝加哥世博會的總設計師伯納姆十分珍視這次機會，集合了全美國最著名的建築師和景觀設計師，只為不負期待，打造一個集優雅與宏大於一體的世博會園區。
是不是每個對別人施加惡行的人，都擅長給自己找理由？
“別人都欺負她，如果我不這麼做，會顯得不合群。”
“他太蠢了，我這麼做只是為了讓他早點知道社會的艱辛。”
“我只是在網上匿名罵了幾句，又沒有妨礙他的現實生活。”
是的，就算是經常霸凌別人的人，似乎也能帶出一點艱辛過往、童年殘酷回憶，彷彿在外人看來，這才是他們施以暴行的最核心原因。對大多數人來說，施加暴行的過程太殘忍、惡劣，沒人願意直面它，於是只想挖掘背後的故事，試圖說出一些不一樣的言論。畢竟，人人都想當心理醫生。
然而，最殘酷的暴行，往往是沒有原因的。凶手或許在施暴之時，想到的只有凌辱的快感與變態的喜悅，傷痛？懲罰？不，那是正常人才會有的感情，對他們根本不適用。
對極惡之人的剖析需要強大的心理素質與極強的共情能力，除此之外，還應該有細緻入微的材料分析能力。能做到這些的人少之又少，但有兩位不可不提——埃裡克·拉森和宮部美雪，他們把對惡的剖析寫到了極致。
2004年，愛倫·坡獎最佳犯罪實錄作品揭曉——埃裡克·拉森的《白城惡魔》力壓伊恩·蘭金的《掘墓盜屍人》和麗貝·帕韋爾的《國民軍之死》獲此殊榮，同時在讀者群中引發了熱潮。
埃裡克·拉森
人們紛紛讚歎，《白城惡魔》雖然是個非虛構作品，卻擁有了許多小說難以企及的故事性和可讀性，而其中的主人公——H.H.霍姆斯的刻畫更是深入人心。
故事的背景設定在1893年前後。當時的美國，意欲超過法國在國際上的地位，創建一個讓世人讚歎的世博會，而芝加哥在關於世博會選址的“爭鬥”中獲勝，在人們的懷疑聲中開始動工。
芝加哥世博會的總設計師伯納姆十分珍視這次機會，集合了全美國最著名的建築師和景觀設計師，只為不負期待，打造一個集優雅與宏大於一體的世博會園區。
世博會一覽
他可能沒想到，幾個街區之外，一個惡魔也開始動手打造自己的“城堡”，但他的意圖，卻與伯納姆完全不同。
小時候，霍姆斯便與別的小孩不同。他喜歡鄉村醫生辦公室裡的那些骨架，有時候，他甚至覺得自己著了迷。長大後，根據自己的“興趣”，他選擇了醫學專業，這也為他後面的惡行埋下了伏筆。
畢業之後，輾轉多地的霍姆斯來到了芝加哥。憑藉自己的巧舌如簧和清澈、魅惑的雙眼，他獲取了許多人的信任，並輕而易舉地得到了一間藥店。
是不是每個對別人施加惡行的人，都擅長給自己找理由？
“別人都欺負她，如果我不這麼做，會顯得不合群。”
“他太蠢了，我這麼做只是為了讓他早點知道社會的艱辛。”
“我只是在網上匿名罵了幾句，又沒有妨礙他的現實生活。”
是的，就算是經常霸凌別人的人，似乎也能帶出一點艱辛過往、童年殘酷回憶，彷彿在外人看來，這才是他們施以暴行的最核心原因。對大多數人來說，施加暴行的過程太殘忍、惡劣，沒人願意直面它，於是只想挖掘背後的故事，試圖說出一些不一樣的言論。畢竟，人人都想當心理醫生。
然而，最殘酷的暴行，往往是沒有原因的。凶手或許在施暴之時，想到的只有凌辱的快感與變態的喜悅，傷痛？懲罰？不，那是正常人才會有的感情，對他們根本不適用。
對極惡之人的剖析需要強大的心理素質與極強的共情能力，除此之外，還應該有細緻入微的材料分析能力。能做到這些的人少之又少，但有兩位不可不提——埃裡克·拉森和宮部美雪，他們把對惡的剖析寫到了極致。
2004年，愛倫·坡獎最佳犯罪實錄作品揭曉——埃裡克·拉森的《白城惡魔》力壓伊恩·蘭金的《掘墓盜屍人》和麗貝·帕韋爾的《國民軍之死》獲此殊榮，同時在讀者群中引發了熱潮。
埃裡克·拉森
人們紛紛讚歎，《白城惡魔》雖然是個非虛構作品，卻擁有了許多小說難以企及的故事性和可讀性，而其中的主人公——H.H.霍姆斯的刻畫更是深入人心。
故事的背景設定在1893年前後。當時的美國，意欲超過法國在國際上的地位，創建一個讓世人讚歎的世博會，而芝加哥在關於世博會選址的“爭鬥”中獲勝，在人們的懷疑聲中開始動工。
芝加哥世博會的總設計師伯納姆十分珍視這次機會，集合了全美國最著名的建築師和景觀設計師，只為不負期待，打造一個集優雅與宏大於一體的世博會園區。
世博會一覽
他可能沒想到，幾個街區之外，一個惡魔也開始動手打造自己的“城堡”，但他的意圖，卻與伯納姆完全不同。
小時候，霍姆斯便與別的小孩不同。他喜歡鄉村醫生辦公室裡的那些骨架，有時候，他甚至覺得自己著了迷。長大後，根據自己的“興趣”，他選擇了醫學專業，這也為他後面的惡行埋下了伏筆。
畢業之後，輾轉多地的霍姆斯來到了芝加哥。憑藉自己的巧舌如簧和清澈、魅惑的雙眼，他獲取了許多人的信任，並輕而易舉地得到了一間藥店。
霍姆斯
但他並不滿足，他又看上了街對面的一塊空地，雖然那裡當時什麼都沒有，但霍姆斯已經看到了它的商業前景，當然，順便實現自己那隱祕可怖的願望也不是難事。
他設計了一個木製滑道，從二樓的一個祕密地點直接通往地下室，還計劃在自己辦公室的隔壁建一個步入式保險庫，縫隙全部封死，四面的鐵牆覆蓋上石棉。其中一面牆上安裝一個煤氣噴口，可以從他的密室裡控制，整棟房子的其他房間也都安裝煤氣噴口。
地下室要建得很大，隔出幾間密室，同時還要建一個地下室，用來永久存放一些“敏感物質”。
“城堡”建成了，接下來便只剩“獵物”的捕捉，這對霍姆斯來說就更簡單了。
是不是每個對別人施加惡行的人，都擅長給自己找理由？
“別人都欺負她，如果我不這麼做，會顯得不合群。”
“他太蠢了，我這麼做只是為了讓他早點知道社會的艱辛。”
“我只是在網上匿名罵了幾句，又沒有妨礙他的現實生活。”
是的，就算是經常霸凌別人的人，似乎也能帶出一點艱辛過往、童年殘酷回憶，彷彿在外人看來，這才是他們施以暴行的最核心原因。對大多數人來說，施加暴行的過程太殘忍、惡劣，沒人願意直面它，於是只想挖掘背後的故事，試圖說出一些不一樣的言論。畢竟，人人都想當心理醫生。
然而，最殘酷的暴行，往往是沒有原因的。凶手或許在施暴之時，想到的只有凌辱的快感與變態的喜悅，傷痛？懲罰？不，那是正常人才會有的感情，對他們根本不適用。
對極惡之人的剖析需要強大的心理素質與極強的共情能力，除此之外，還應該有細緻入微的材料分析能力。能做到這些的人少之又少，但有兩位不可不提——埃裡克·拉森和宮部美雪，他們把對惡的剖析寫到了極致。
2004年，愛倫·坡獎最佳犯罪實錄作品揭曉——埃裡克·拉森的《白城惡魔》力壓伊恩·蘭金的《掘墓盜屍人》和麗貝·帕韋爾的《國民軍之死》獲此殊榮，同時在讀者群中引發了熱潮。
埃裡克·拉森
人們紛紛讚歎，《白城惡魔》雖然是個非虛構作品，卻擁有了許多小說難以企及的故事性和可讀性，而其中的主人公——H.H.霍姆斯的刻畫更是深入人心。
故事的背景設定在1893年前後。當時的美國，意欲超過法國在國際上的地位，創建一個讓世人讚歎的世博會，而芝加哥在關於世博會選址的“爭鬥”中獲勝，在人們的懷疑聲中開始動工。
芝加哥世博會的總設計師伯納姆十分珍視這次機會，集合了全美國最著名的建築師和景觀設計師，只為不負期待，打造一個集優雅與宏大於一體的世博會園區。
世博會一覽
他可能沒想到，幾個街區之外，一個惡魔也開始動手打造自己的“城堡”，但他的意圖，卻與伯納姆完全不同。
小時候，霍姆斯便與別的小孩不同。他喜歡鄉村醫生辦公室裡的那些骨架，有時候，他甚至覺得自己著了迷。長大後，根據自己的“興趣”，他選擇了醫學專業，這也為他後面的惡行埋下了伏筆。
畢業之後，輾轉多地的霍姆斯來到了芝加哥。憑藉自己的巧舌如簧和清澈、魅惑的雙眼，他獲取了許多人的信任，並輕而易舉地得到了一間藥店。
霍姆斯
但他並不滿足，他又看上了街對面的一塊空地，雖然那裡當時什麼都沒有，但霍姆斯已經看到了它的商業前景，當然，順便實現自己那隱祕可怖的願望也不是難事。
他設計了一個木製滑道，從二樓的一個祕密地點直接通往地下室，還計劃在自己辦公室的隔壁建一個步入式保險庫，縫隙全部封死，四面的鐵牆覆蓋上石棉。其中一面牆上安裝一個煤氣噴口，可以從他的密室裡控制，整棟房子的其他房間也都安裝煤氣噴口。
地下室要建得很大，隔出幾間密室，同時還要建一個地下室，用來永久存放一些“敏感物質”。
“城堡”建成了，接下來便只剩“獵物”的捕捉，這對霍姆斯來說就更簡單了。
霍姆斯的“城堡”
或許連他自己都不知道，他為什麼會對年輕女子產生那麼大的吸引力，也許是他永遠掛在臉上的微笑，也許是他似有若無的觸碰，只要是被他看上的女子，基本上無一例外被他“捕獲”。
人們或許會對這個“城堡”中瀰漫的酒精味感到好奇，但鑑於他醫生的身份和平素的“好口碑”，沒人相信他會做任何壞事。
與霍姆斯一樣，《模仿犯》中的凶手也有一樣的特質，他臉上總掛著大大的微笑，熱心助人，懂事聰明，沒人覺得這樣的人心中會有惡的種子。雖然《白城惡魔》中的霍姆斯是真實存在的連環殺手，《模仿犯》中的犯人是宮部美雪傾力構想出的人物，但他們的相似性幾乎能讓人模糊真實與虛幻的邊界。
故事的開頭，一起滅門慘案的倖存者冢田真一在東京大川公園發現了一截女人的手臂，警方懷疑這是前不久消失的古川鞠子的部分屍體。
但之後警方接到電話，一個通過變聲器傳來的聲音說，這並不是古川鞠子的手臂，她的屍體埋在別處。伴隨著戲謔的笑聲，整個警察局都緊張起來。
隨著案件的進展，凶手不斷狂妄地在電話中“預告”自己的罪行。人們在不斷死去，但凶手好像精通偵查的任何套路，完全沒有被抓到任何蛛絲馬跡。
自由撰稿人前畑滋子從雜誌主編板垣雅子口中得知，最先發現女性右臂的人是17歲的冢田真一，於是他將這個少年帶回，試圖和他一起查明事情的真相，寫一篇深度報道。
沒想到這時，案件卻有了進展。兩位嫌疑犯在一場車禍中死亡，後備箱是他們剛殺害的一個男子的屍體。
一切都看似已經落幕，證據確鑿，但警察和前畑滋子卻始終想不出這兩個人的殺人動機。他們聯合起來，決定再對這個案件中的疑點進行調查。
被害者古川鞠子的外公有馬義男也站出來支持前畑滋子，他照舊經營著一家傳統豆腐店，因為他知道，自己的外孫女最喜歡吃自己做的豆腐，在抓到真凶之前，他都得堅強地活下去。
而真凶，也在一次次狂妄地挑戰人們底線時，留下了馬腳。
加害人、受害人、警察和媒體，所有能看見的人全都捲了進來，陷入了一場混亂的“貓捉老鼠”的遊戲中。
就在真凶步步緊逼之時，前畑滋子決定親自站出來，揭開真凶的偽善面具……
是不是每個對別人施加惡行的人，都擅長給自己找理由？
“別人都欺負她，如果我不這麼做，會顯得不合群。”
“他太蠢了，我這麼做只是為了讓他早點知道社會的艱辛。”
“我只是在網上匿名罵了幾句，又沒有妨礙他的現實生活。”
是的，就算是經常霸凌別人的人，似乎也能帶出一點艱辛過往、童年殘酷回憶，彷彿在外人看來，這才是他們施以暴行的最核心原因。對大多數人來說，施加暴行的過程太殘忍、惡劣，沒人願意直面它，於是只想挖掘背後的故事，試圖說出一些不一樣的言論。畢竟，人人都想當心理醫生。
然而，最殘酷的暴行，往往是沒有原因的。凶手或許在施暴之時，想到的只有凌辱的快感與變態的喜悅，傷痛？懲罰？不，那是正常人才會有的感情，對他們根本不適用。
對極惡之人的剖析需要強大的心理素質與極強的共情能力，除此之外，還應該有細緻入微的材料分析能力。能做到這些的人少之又少，但有兩位不可不提——埃裡克·拉森和宮部美雪，他們把對惡的剖析寫到了極致。
2004年，愛倫·坡獎最佳犯罪實錄作品揭曉——埃裡克·拉森的《白城惡魔》力壓伊恩·蘭金的《掘墓盜屍人》和麗貝·帕韋爾的《國民軍之死》獲此殊榮，同時在讀者群中引發了熱潮。
埃裡克·拉森
人們紛紛讚歎，《白城惡魔》雖然是個非虛構作品，卻擁有了許多小說難以企及的故事性和可讀性，而其中的主人公——H.H.霍姆斯的刻畫更是深入人心。
故事的背景設定在1893年前後。當時的美國，意欲超過法國在國際上的地位，創建一個讓世人讚歎的世博會，而芝加哥在關於世博會選址的“爭鬥”中獲勝，在人們的懷疑聲中開始動工。
芝加哥世博會的總設計師伯納姆十分珍視這次機會，集合了全美國最著名的建築師和景觀設計師，只為不負期待，打造一個集優雅與宏大於一體的世博會園區。
世博會一覽
他可能沒想到，幾個街區之外，一個惡魔也開始動手打造自己的“城堡”，但他的意圖，卻與伯納姆完全不同。
小時候，霍姆斯便與別的小孩不同。他喜歡鄉村醫生辦公室裡的那些骨架，有時候，他甚至覺得自己著了迷。長大後，根據自己的“興趣”，他選擇了醫學專業，這也為他後面的惡行埋下了伏筆。
畢業之後，輾轉多地的霍姆斯來到了芝加哥。憑藉自己的巧舌如簧和清澈、魅惑的雙眼，他獲取了許多人的信任，並輕而易舉地得到了一間藥店。
霍姆斯
但他並不滿足，他又看上了街對面的一塊空地，雖然那裡當時什麼都沒有，但霍姆斯已經看到了它的商業前景，當然，順便實現自己那隱祕可怖的願望也不是難事。
他設計了一個木製滑道，從二樓的一個祕密地點直接通往地下室，還計劃在自己辦公室的隔壁建一個步入式保險庫，縫隙全部封死，四面的鐵牆覆蓋上石棉。其中一面牆上安裝一個煤氣噴口，可以從他的密室裡控制，整棟房子的其他房間也都安裝煤氣噴口。
地下室要建得很大，隔出幾間密室，同時還要建一個地下室，用來永久存放一些“敏感物質”。
“城堡”建成了，接下來便只剩“獵物”的捕捉，這對霍姆斯來說就更簡單了。
霍姆斯的“城堡”
或許連他自己都不知道，他為什麼會對年輕女子產生那麼大的吸引力，也許是他永遠掛在臉上的微笑，也許是他似有若無的觸碰，只要是被他看上的女子，基本上無一例外被他“捕獲”。
人們或許會對這個“城堡”中瀰漫的酒精味感到好奇，但鑑於他醫生的身份和平素的“好口碑”，沒人相信他會做任何壞事。
與霍姆斯一樣，《模仿犯》中的凶手也有一樣的特質，他臉上總掛著大大的微笑，熱心助人，懂事聰明，沒人覺得這樣的人心中會有惡的種子。雖然《白城惡魔》中的霍姆斯是真實存在的連環殺手，《模仿犯》中的犯人是宮部美雪傾力構想出的人物，但他們的相似性幾乎能讓人模糊真實與虛幻的邊界。
故事的開頭，一起滅門慘案的倖存者冢田真一在東京大川公園發現了一截女人的手臂，警方懷疑這是前不久消失的古川鞠子的部分屍體。
但之後警方接到電話，一個通過變聲器傳來的聲音說，這並不是古川鞠子的手臂，她的屍體埋在別處。伴隨著戲謔的笑聲，整個警察局都緊張起來。
隨著案件的進展，凶手不斷狂妄地在電話中“預告”自己的罪行。人們在不斷死去，但凶手好像精通偵查的任何套路，完全沒有被抓到任何蛛絲馬跡。
自由撰稿人前畑滋子從雜誌主編板垣雅子口中得知，最先發現女性右臂的人是17歲的冢田真一，於是他將這個少年帶回，試圖和他一起查明事情的真相，寫一篇深度報道。
沒想到這時，案件卻有了進展。兩位嫌疑犯在一場車禍中死亡，後備箱是他們剛殺害的一個男子的屍體。
一切都看似已經落幕，證據確鑿，但警察和前畑滋子卻始終想不出這兩個人的殺人動機。他們聯合起來，決定再對這個案件中的疑點進行調查。
被害者古川鞠子的外公有馬義男也站出來支持前畑滋子，他照舊經營著一家傳統豆腐店，因為他知道，自己的外孫女最喜歡吃自己做的豆腐，在抓到真凶之前，他都得堅強地活下去。
而真凶，也在一次次狂妄地挑戰人們底線時，留下了馬腳。
加害人、受害人、警察和媒體，所有能看見的人全都捲了進來，陷入了一場混亂的“貓捉老鼠”的遊戲中。
就在真凶步步緊逼之時，前畑滋子決定親自站出來，揭開真凶的偽善面具……
《模仿犯》劇照
宮部美雪的描寫帶著日本推理小說特有的剋制與感性，一步步揭露，描寫了一個連環殺手逐漸落入深淵的過程。而埃裡克·拉森的敘述客觀冷靜，將一個個事實擺上舞臺，還原了一個活生生的霍姆斯。
這兩個連環殺人犯，一個來自西方，一個來自東方，但都曾是大家眼中的好好先生，是完美的化身。
正如《白城惡魔》中提到的，典型的變態人格是一架精巧的反射機器，可以完美地模仿人類個性……他重塑出一個完整的正常人，如此完美，任何人在臨床環境下對其進行檢查，都無法用科學或客觀的術語指出為什麼這種人格不是真實的，以及他是如何做到的。
無論是《白城惡魔》還是《模仿犯》，都是站在一個變態人格的角度剖析凶手的心理活動，而不是從普通人的視角，分析凶手的作案動機。他們著重於刻畫凶手那不同於常人的惡趣味，以及他們反反覆覆的、難以捉摸的行動計劃。以至於越往後讀，越能帶入那個罪案的真實情境中。
與此同時，埃裡克·拉森和宮部美雪深知“惡”的黑暗需要善意的襯托。埃裡克·拉森花重筆描寫了伯納姆對於建築之美的強烈渴望與許許多多沉醉於白城之美好的人；宮部美雪也刻畫了堅韌的有馬義男、極具道德感的前畑滋子，他們都是人性之光。
這是想提醒我們，正是有這些善的存在，才能讓這個世界免於墮入黑暗，鼓勵所有人勇於對抗邪惡。
是不是每個對別人施加惡行的人，都擅長給自己找理由？
“別人都欺負她，如果我不這麼做，會顯得不合群。”
“他太蠢了，我這麼做只是為了讓他早點知道社會的艱辛。”
“我只是在網上匿名罵了幾句，又沒有妨礙他的現實生活。”
是的，就算是經常霸凌別人的人，似乎也能帶出一點艱辛過往、童年殘酷回憶，彷彿在外人看來，這才是他們施以暴行的最核心原因。對大多數人來說，施加暴行的過程太殘忍、惡劣，沒人願意直面它，於是只想挖掘背後的故事，試圖說出一些不一樣的言論。畢竟，人人都想當心理醫生。
然而，最殘酷的暴行，往往是沒有原因的。凶手或許在施暴之時，想到的只有凌辱的快感與變態的喜悅，傷痛？懲罰？不，那是正常人才會有的感情，對他們根本不適用。
對極惡之人的剖析需要強大的心理素質與極強的共情能力，除此之外，還應該有細緻入微的材料分析能力。能做到這些的人少之又少，但有兩位不可不提——埃裡克·拉森和宮部美雪，他們把對惡的剖析寫到了極致。
2004年，愛倫·坡獎最佳犯罪實錄作品揭曉——埃裡克·拉森的《白城惡魔》力壓伊恩·蘭金的《掘墓盜屍人》和麗貝·帕韋爾的《國民軍之死》獲此殊榮，同時在讀者群中引發了熱潮。
埃裡克·拉森
人們紛紛讚歎，《白城惡魔》雖然是個非虛構作品，卻擁有了許多小說難以企及的故事性和可讀性，而其中的主人公——H.H.霍姆斯的刻畫更是深入人心。
故事的背景設定在1893年前後。當時的美國，意欲超過法國在國際上的地位，創建一個讓世人讚歎的世博會，而芝加哥在關於世博會選址的“爭鬥”中獲勝，在人們的懷疑聲中開始動工。
芝加哥世博會的總設計師伯納姆十分珍視這次機會，集合了全美國最著名的建築師和景觀設計師，只為不負期待，打造一個集優雅與宏大於一體的世博會園區。
世博會一覽
他可能沒想到，幾個街區之外，一個惡魔也開始動手打造自己的“城堡”，但他的意圖，卻與伯納姆完全不同。
小時候，霍姆斯便與別的小孩不同。他喜歡鄉村醫生辦公室裡的那些骨架，有時候，他甚至覺得自己著了迷。長大後，根據自己的“興趣”，他選擇了醫學專業，這也為他後面的惡行埋下了伏筆。
畢業之後，輾轉多地的霍姆斯來到了芝加哥。憑藉自己的巧舌如簧和清澈、魅惑的雙眼，他獲取了許多人的信任，並輕而易舉地得到了一間藥店。
霍姆斯
但他並不滿足，他又看上了街對面的一塊空地，雖然那裡當時什麼都沒有，但霍姆斯已經看到了它的商業前景，當然，順便實現自己那隱祕可怖的願望也不是難事。
他設計了一個木製滑道，從二樓的一個祕密地點直接通往地下室，還計劃在自己辦公室的隔壁建一個步入式保險庫，縫隙全部封死，四面的鐵牆覆蓋上石棉。其中一面牆上安裝一個煤氣噴口，可以從他的密室裡控制，整棟房子的其他房間也都安裝煤氣噴口。
地下室要建得很大，隔出幾間密室，同時還要建一個地下室，用來永久存放一些“敏感物質”。
“城堡”建成了，接下來便只剩“獵物”的捕捉，這對霍姆斯來說就更簡單了。
霍姆斯的“城堡”
或許連他自己都不知道，他為什麼會對年輕女子產生那麼大的吸引力，也許是他永遠掛在臉上的微笑，也許是他似有若無的觸碰，只要是被他看上的女子，基本上無一例外被他“捕獲”。
人們或許會對這個“城堡”中瀰漫的酒精味感到好奇，但鑑於他醫生的身份和平素的“好口碑”，沒人相信他會做任何壞事。
與霍姆斯一樣，《模仿犯》中的凶手也有一樣的特質，他臉上總掛著大大的微笑，熱心助人，懂事聰明，沒人覺得這樣的人心中會有惡的種子。雖然《白城惡魔》中的霍姆斯是真實存在的連環殺手，《模仿犯》中的犯人是宮部美雪傾力構想出的人物，但他們的相似性幾乎能讓人模糊真實與虛幻的邊界。
故事的開頭，一起滅門慘案的倖存者冢田真一在東京大川公園發現了一截女人的手臂，警方懷疑這是前不久消失的古川鞠子的部分屍體。
但之後警方接到電話，一個通過變聲器傳來的聲音說，這並不是古川鞠子的手臂，她的屍體埋在別處。伴隨著戲謔的笑聲，整個警察局都緊張起來。
隨著案件的進展，凶手不斷狂妄地在電話中“預告”自己的罪行。人們在不斷死去，但凶手好像精通偵查的任何套路，完全沒有被抓到任何蛛絲馬跡。
自由撰稿人前畑滋子從雜誌主編板垣雅子口中得知，最先發現女性右臂的人是17歲的冢田真一，於是他將這個少年帶回，試圖和他一起查明事情的真相，寫一篇深度報道。
沒想到這時，案件卻有了進展。兩位嫌疑犯在一場車禍中死亡，後備箱是他們剛殺害的一個男子的屍體。
一切都看似已經落幕，證據確鑿，但警察和前畑滋子卻始終想不出這兩個人的殺人動機。他們聯合起來，決定再對這個案件中的疑點進行調查。
被害者古川鞠子的外公有馬義男也站出來支持前畑滋子，他照舊經營著一家傳統豆腐店，因為他知道，自己的外孫女最喜歡吃自己做的豆腐，在抓到真凶之前，他都得堅強地活下去。
而真凶，也在一次次狂妄地挑戰人們底線時，留下了馬腳。
加害人、受害人、警察和媒體，所有能看見的人全都捲了進來，陷入了一場混亂的“貓捉老鼠”的遊戲中。
就在真凶步步緊逼之時，前畑滋子決定親自站出來，揭開真凶的偽善面具……
《模仿犯》劇照
宮部美雪的描寫帶著日本推理小說特有的剋制與感性，一步步揭露，描寫了一個連環殺手逐漸落入深淵的過程。而埃裡克·拉森的敘述客觀冷靜，將一個個事實擺上舞臺，還原了一個活生生的霍姆斯。
這兩個連環殺人犯，一個來自西方，一個來自東方，但都曾是大家眼中的好好先生，是完美的化身。
正如《白城惡魔》中提到的，典型的變態人格是一架精巧的反射機器，可以完美地模仿人類個性……他重塑出一個完整的正常人，如此完美，任何人在臨床環境下對其進行檢查，都無法用科學或客觀的術語指出為什麼這種人格不是真實的，以及他是如何做到的。
無論是《白城惡魔》還是《模仿犯》，都是站在一個變態人格的角度剖析凶手的心理活動，而不是從普通人的視角，分析凶手的作案動機。他們著重於刻畫凶手那不同於常人的惡趣味，以及他們反反覆覆的、難以捉摸的行動計劃。以至於越往後讀，越能帶入那個罪案的真實情境中。
與此同時，埃裡克·拉森和宮部美雪深知“惡”的黑暗需要善意的襯托。埃裡克·拉森花重筆描寫了伯納姆對於建築之美的強烈渴望與許許多多沉醉於白城之美好的人；宮部美雪也刻畫了堅韌的有馬義男、極具道德感的前畑滋子，他們都是人性之光。
這是想提醒我們，正是有這些善的存在，才能讓這個世界免於墮入黑暗，鼓勵所有人勇於對抗邪惡。
《模仿犯》劇照
而對於真凶，或許他們有著不為人知的過去，或許受盡嘲笑成為了一個無用之人，但這都不應該是罪案發生時的第一關注點。
正如前畑滋子所說，不管過去多麼悲慘，都不能成為殺人的藉口。
▂
●你覺得惡意有原因嗎？
是不是每個對別人施加惡行的人，都擅長給自己找理由？
“別人都欺負她，如果我不這麼做，會顯得不合群。”
“他太蠢了，我這麼做只是為了讓他早點知道社會的艱辛。”
“我只是在網上匿名罵了幾句，又沒有妨礙他的現實生活。”
是的，就算是經常霸凌別人的人，似乎也能帶出一點艱辛過往、童年殘酷回憶，彷彿在外人看來，這才是他們施以暴行的最核心原因。對大多數人來說，施加暴行的過程太殘忍、惡劣，沒人願意直面它，於是只想挖掘背後的故事，試圖說出一些不一樣的言論。畢竟，人人都想當心理醫生。
然而，最殘酷的暴行，往往是沒有原因的。凶手或許在施暴之時，想到的只有凌辱的快感與變態的喜悅，傷痛？懲罰？不，那是正常人才會有的感情，對他們根本不適用。
對極惡之人的剖析需要強大的心理素質與極強的共情能力，除此之外，還應該有細緻入微的材料分析能力。能做到這些的人少之又少，但有兩位不可不提——埃裡克·拉森和宮部美雪，他們把對惡的剖析寫到了極致。
2004年，愛倫·坡獎最佳犯罪實錄作品揭曉——埃裡克·拉森的《白城惡魔》力壓伊恩·蘭金的《掘墓盜屍人》和麗貝·帕韋爾的《國民軍之死》獲此殊榮，同時在讀者群中引發了熱潮。
埃裡克·拉森
人們紛紛讚歎，《白城惡魔》雖然是個非虛構作品，卻擁有了許多小說難以企及的故事性和可讀性，而其中的主人公——H.H.霍姆斯的刻畫更是深入人心。
故事的背景設定在1893年前後。當時的美國，意欲超過法國在國際上的地位，創建一個讓世人讚歎的世博會，而芝加哥在關於世博會選址的“爭鬥”中獲勝，在人們的懷疑聲中開始動工。
芝加哥世博會的總設計師伯納姆十分珍視這次機會，集合了全美國最著名的建築師和景觀設計師，只為不負期待，打造一個集優雅與宏大於一體的世博會園區。
世博會一覽
他可能沒想到，幾個街區之外，一個惡魔也開始動手打造自己的“城堡”，但他的意圖，卻與伯納姆完全不同。
小時候，霍姆斯便與別的小孩不同。他喜歡鄉村醫生辦公室裡的那些骨架，有時候，他甚至覺得自己著了迷。長大後，根據自己的“興趣”，他選擇了醫學專業，這也為他後面的惡行埋下了伏筆。
畢業之後，輾轉多地的霍姆斯來到了芝加哥。憑藉自己的巧舌如簧和清澈、魅惑的雙眼，他獲取了許多人的信任，並輕而易舉地得到了一間藥店。
霍姆斯
但他並不滿足，他又看上了街對面的一塊空地，雖然那裡當時什麼都沒有，但霍姆斯已經看到了它的商業前景，當然，順便實現自己那隱祕可怖的願望也不是難事。
他設計了一個木製滑道，從二樓的一個祕密地點直接通往地下室，還計劃在自己辦公室的隔壁建一個步入式保險庫，縫隙全部封死，四面的鐵牆覆蓋上石棉。其中一面牆上安裝一個煤氣噴口，可以從他的密室裡控制，整棟房子的其他房間也都安裝煤氣噴口。
地下室要建得很大，隔出幾間密室，同時還要建一個地下室，用來永久存放一些“敏感物質”。
“城堡”建成了，接下來便只剩“獵物”的捕捉，這對霍姆斯來說就更簡單了。
霍姆斯的“城堡”
或許連他自己都不知道，他為什麼會對年輕女子產生那麼大的吸引力，也許是他永遠掛在臉上的微笑，也許是他似有若無的觸碰，只要是被他看上的女子，基本上無一例外被他“捕獲”。
人們或許會對這個“城堡”中瀰漫的酒精味感到好奇，但鑑於他醫生的身份和平素的“好口碑”，沒人相信他會做任何壞事。
與霍姆斯一樣，《模仿犯》中的凶手也有一樣的特質，他臉上總掛著大大的微笑，熱心助人，懂事聰明，沒人覺得這樣的人心中會有惡的種子。雖然《白城惡魔》中的霍姆斯是真實存在的連環殺手，《模仿犯》中的犯人是宮部美雪傾力構想出的人物，但他們的相似性幾乎能讓人模糊真實與虛幻的邊界。
故事的開頭，一起滅門慘案的倖存者冢田真一在東京大川公園發現了一截女人的手臂，警方懷疑這是前不久消失的古川鞠子的部分屍體。
但之後警方接到電話，一個通過變聲器傳來的聲音說，這並不是古川鞠子的手臂，她的屍體埋在別處。伴隨著戲謔的笑聲，整個警察局都緊張起來。
隨著案件的進展，凶手不斷狂妄地在電話中“預告”自己的罪行。人們在不斷死去，但凶手好像精通偵查的任何套路，完全沒有被抓到任何蛛絲馬跡。
自由撰稿人前畑滋子從雜誌主編板垣雅子口中得知，最先發現女性右臂的人是17歲的冢田真一，於是他將這個少年帶回，試圖和他一起查明事情的真相，寫一篇深度報道。
沒想到這時，案件卻有了進展。兩位嫌疑犯在一場車禍中死亡，後備箱是他們剛殺害的一個男子的屍體。
一切都看似已經落幕，證據確鑿，但警察和前畑滋子卻始終想不出這兩個人的殺人動機。他們聯合起來，決定再對這個案件中的疑點進行調查。
被害者古川鞠子的外公有馬義男也站出來支持前畑滋子，他照舊經營著一家傳統豆腐店，因為他知道，自己的外孫女最喜歡吃自己做的豆腐，在抓到真凶之前，他都得堅強地活下去。
而真凶，也在一次次狂妄地挑戰人們底線時，留下了馬腳。
加害人、受害人、警察和媒體，所有能看見的人全都捲了進來，陷入了一場混亂的“貓捉老鼠”的遊戲中。
就在真凶步步緊逼之時，前畑滋子決定親自站出來，揭開真凶的偽善面具……
《模仿犯》劇照
宮部美雪的描寫帶著日本推理小說特有的剋制與感性，一步步揭露，描寫了一個連環殺手逐漸落入深淵的過程。而埃裡克·拉森的敘述客觀冷靜，將一個個事實擺上舞臺，還原了一個活生生的霍姆斯。
這兩個連環殺人犯，一個來自西方，一個來自東方，但都曾是大家眼中的好好先生，是完美的化身。
正如《白城惡魔》中提到的，典型的變態人格是一架精巧的反射機器，可以完美地模仿人類個性……他重塑出一個完整的正常人，如此完美，任何人在臨床環境下對其進行檢查，都無法用科學或客觀的術語指出為什麼這種人格不是真實的，以及他是如何做到的。
無論是《白城惡魔》還是《模仿犯》，都是站在一個變態人格的角度剖析凶手的心理活動，而不是從普通人的視角，分析凶手的作案動機。他們著重於刻畫凶手那不同於常人的惡趣味，以及他們反反覆覆的、難以捉摸的行動計劃。以至於越往後讀，越能帶入那個罪案的真實情境中。
與此同時，埃裡克·拉森和宮部美雪深知“惡”的黑暗需要善意的襯托。埃裡克·拉森花重筆描寫了伯納姆對於建築之美的強烈渴望與許許多多沉醉於白城之美好的人；宮部美雪也刻畫了堅韌的有馬義男、極具道德感的前畑滋子，他們都是人性之光。
這是想提醒我們，正是有這些善的存在，才能讓這個世界免於墮入黑暗，鼓勵所有人勇於對抗邪惡。
《模仿犯》劇照
而對於真凶，或許他們有著不為人知的過去，或許受盡嘲笑成為了一個無用之人，但這都不應該是罪案發生時的第一關注點。
正如前畑滋子所說，不管過去多麼悲慘，都不能成為殺人的藉口。
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●你覺得惡意有原因嗎？
《白城惡魔》
[美] 埃裡克·拉森 著
徐佳雨 譯
《白城惡魔》是美國作家埃裡克·拉森的長篇犯罪紀實小說代表作。1893年，鍍金時代的美國，舊世界正在崩塌，榮耀與罪惡爭相上演。芝加哥世博會在如火如荼地舉行，建立的白城美輪美奐；與此同時，惡魔在城中建立了一座殺人旅館，在其中滿足隱祕陰暗的夢想。
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