清 / 華喦 / 天山積雪圖 / 現藏於北京故宮博物館
本圖畫為清代揚州八怪華喦所作，表現唐人遠行邊塞的詩意。圖中，天山腳下，一個身披大紅斗篷、藏掖寶劍的單身旅客，牽一匹雙峰老駝，艱難地緩行於冰雪之中。天色灰暗，四野空曠，道路漫漫，白雪皚皚。
此圖最突出的特點是構圖簡潔大膽，設色對比強烈，畫面構圖狹長，造成天高地迥的視覺效果，以襯托人物孤寂的內心世界。設色雅緻，色彩之間的搭配，冷暖色調的對比，都十分考究。人物、老駝的形象塑造在寫實的基礎上恰當地運用誇張手法，人物前傾的動勢，老駝富於人情味的表情，都使得主題更為突出。作品展現了畫家獨特的藝術構思和出眾的繪畫才能。
天山積雪圖局部
華喦（1682-1756），字德嵩，更字秋嶽，號新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭蛟洋華佳（家）人(原白砂里人），後寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。
在華喦生活的十八世紀，正處於清朝經濟文化發展的全盛時期，揚州因為鹽業的發展，商業經濟日益發達，以鹽商為代表廣泛市民階層也隨著經濟的發展逐漸壯大，這群市民階層在擁有相當的財富後，為興建庭院裝飾廳堂、供賞玩以及為彌補自身文化而購買書畫，導致這時的藝術品需求擴大，可以用“堂前無字畫，不是舊人家”來描述揚州書畫市場的繁榮。這種現象的出現吸引了一批畫家來到揚州銷售書畫，華喦也是其中之一，他一邊銷售字畫，一邊探索藝術的道路。
華喦 / 海棠禽兔圖 / 故宮博物院藏
華喦 / 桂樹綬帶圖 / 上海博物館藏
華喦創作的作品在很大程度上受到了市場經濟的影響，題材和形式與顧主需求息息相關。華喦的僱主有鹽商、市民，他們的存在為華喦提供了一定的幫助。所以他創作的繪畫大多帶有商業性質，需要為“謀衣食”而去迎合這些贊助人的要求。
華喦 / 桃潭浴鴨 /故宮博物院藏
不過華喦在創作中找到了一種同時能夠兼顧自己藝術理想的平衡點，在向傳統文人高雅藝術品質的追求的同時又不失本性，再創作中加強對自身修養的提升。
他在《題惲南田畫冊》中說：“筆尖刷卻世間塵，能使江山面目新；我亦低頭經意匠，煙霞先後不同春。”和題畫詩中的“我自用我法，孰與古人量”這些詩句說明他對藝術理想的追求有獨特的看法。
華喦 / 海棠禽兔圖 / 故宮博物院藏
華喦開創了山水和花鳥的相結合的新形式，花鳥山水逐漸成為他後期創作的主題。最能體現這一藝術特點的是他的《松鶴圖》。
清 / 華喦 / 松鶴圖 / 立軸 / 紙本水墨設色 / (美)私人藏
這幅畫的前方右邊是一根橫斜而出的老松樹樹枝，樹枝盤旋像爪子一樣，松枝上滿滿的松葉。近處繁密的松枝與遠山的稀疏形成強烈的空間虛實對比。
在《松鶴圖》花鳥山水的處理上，花鳥和松枝細小的枯筆與山峰粗筆淡漠渲染的形象對比，讓畫家的情感投射到花鳥山水的表達上，華喦就是運用這種筆墨情趣向文人靠攏，並把情感包含在形態之中，讓筆墨成為畫家內心世界的情感活動的表現。
華喦 / 秋浦並轡圖 / 上海博物館藏
華喦出生布衣,終身未仕,具有清前期職業畫家文人化的特點,其“刷塵”、“離垢”等獨特的美學思想深深的影響到了他的山水畫創作,使得他的山水畫在“揚州畫派”當中獨樹一幟,並對後世產生了持續的影響。