山石是中國山水畫的一個要組成部分。在山水畫中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫山石時要根據山石的特點來行筆，不能統一用一種模式去套畫，故，畫山之前須先遠觀其勢，再近觀其質。
歷代山水畫家積累了幾幹年觀和行的綜合經輸。悲形成了各種和山石的法，用筆後、線條來表現不同理的法。特最近幾十年來，中國彩山水畫景軍突起。通現出了一批有抱負。有創意的彩山水畫家。
經過仔細研究實踐，總結出適合彩圍山水畫的山石畫法。在彩用山水畫法中，畫山石的技法根多、風格各異，山石的畫法最能體現出畫家的個性，其基本表現方法主更有勾、皴、擦、點、染五大類型。
下面介紹各地名山風采，有多幅不同構圖的步驟分解圖，方便學者學習。
這是一種在山石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半乾時用石貛筆調較稠的硃磦揉進墨裡，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。
這種皴法是通過多年創作實踐總結出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質感及塊面變化。
山石是中國山水畫的一個要組成部分。在山水畫中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫山石時要根據山石的特點來行筆，不能統一用一種模式去套畫，故，畫山之前須先遠觀其勢，再近觀其質。
歷代山水畫家積累了幾幹年觀和行的綜合經輸。悲形成了各種和山石的法，用筆後、線條來表現不同理的法。特最近幾十年來，中國彩山水畫景軍突起。通現出了一批有抱負。有創意的彩山水畫家。
經過仔細研究實踐，總結出適合彩圍山水畫的山石畫法。在彩用山水畫法中，畫山石的技法根多、風格各異，山石的畫法最能體現出畫家的個性，其基本表現方法主更有勾、皴、擦、點、染五大類型。
下面介紹各地名山風采，有多幅不同構圖的步驟分解圖，方便學者學習。
這是一種在山石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半乾時用石貛筆調較稠的硃磦揉進墨裡，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。
這種皴法是通過多年創作實踐總結出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質感及塊面變化。
先石獾筆蘸焦墨畫出主線條，通過局部的筆毫勾勒出山石裡面的結構，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標加墨在山石後面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強了畫面的層次感。
山石是中國山水畫的一個要組成部分。在山水畫中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫山石時要根據山石的特點來行筆，不能統一用一種模式去套畫，故，畫山之前須先遠觀其勢，再近觀其質。
歷代山水畫家積累了幾幹年觀和行的綜合經輸。悲形成了各種和山石的法，用筆後、線條來表現不同理的法。特最近幾十年來，中國彩山水畫景軍突起。通現出了一批有抱負。有創意的彩山水畫家。
經過仔細研究實踐，總結出適合彩圍山水畫的山石畫法。在彩用山水畫法中，畫山石的技法根多、風格各異，山石的畫法最能體現出畫家的個性，其基本表現方法主更有勾、皴、擦、點、染五大類型。
下面介紹各地名山風采，有多幅不同構圖的步驟分解圖，方便學者學習。
這是一種在山石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半乾時用石貛筆調較稠的硃磦揉進墨裡，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。
這種皴法是通過多年創作實踐總結出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質感及塊面變化。
先石獾筆蘸焦墨畫出主線條，通過局部的筆毫勾勒出山石裡面的結構，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標加墨在山石後面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強了畫面的層次感。
這一種平臺式的畫法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫時用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯落變化。
山石是中國山水畫的一個要組成部分。在山水畫中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫山石時要根據山石的特點來行筆，不能統一用一種模式去套畫，故，畫山之前須先遠觀其勢，再近觀其質。
歷代山水畫家積累了幾幹年觀和行的綜合經輸。悲形成了各種和山石的法，用筆後、線條來表現不同理的法。特最近幾十年來，中國彩山水畫景軍突起。通現出了一批有抱負。有創意的彩山水畫家。
經過仔細研究實踐，總結出適合彩圍山水畫的山石畫法。在彩用山水畫法中，畫山石的技法根多、風格各異，山石的畫法最能體現出畫家的個性，其基本表現方法主更有勾、皴、擦、點、染五大類型。
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這是一種在山石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半乾時用石貛筆調較稠的硃磦揉進墨裡，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。
這種皴法是通過多年創作實踐總結出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質感及塊面變化。
先石獾筆蘸焦墨畫出主線條，通過局部的筆毫勾勒出山石裡面的結構，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標加墨在山石後面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強了畫面的層次感。
這一種平臺式的畫法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫時用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯落變化。
這是一獨立的山峰，畫面由幾塊山石累積而成，畫時注意山石形狀及前後層次的變化關係。特別講究畫面中的點、線、面組合，在線條畫完後用暖色調在後面整體襯托，以表示遠山，畫時注意暖色調不要圍著山體轉要有穿插變化。
山石是中國山水畫的一個要組成部分。在山水畫中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫山石時要根據山石的特點來行筆，不能統一用一種模式去套畫，故，畫山之前須先遠觀其勢，再近觀其質。
歷代山水畫家積累了幾幹年觀和行的綜合經輸。悲形成了各種和山石的法，用筆後、線條來表現不同理的法。特最近幾十年來，中國彩山水畫景軍突起。通現出了一批有抱負。有創意的彩山水畫家。
經過仔細研究實踐，總結出適合彩圍山水畫的山石畫法。在彩用山水畫法中，畫山石的技法根多、風格各異，山石的畫法最能體現出畫家的個性，其基本表現方法主更有勾、皴、擦、點、染五大類型。
下面介紹各地名山風采，有多幅不同構圖的步驟分解圖，方便學者學習。
這是一種在山石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半乾時用石貛筆調較稠的硃磦揉進墨裡，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。
這種皴法是通過多年創作實踐總結出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質感及塊面變化。
先石獾筆蘸焦墨畫出主線條，通過局部的筆毫勾勒出山石裡面的結構，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標加墨在山石後面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強了畫面的層次感。
這一種平臺式的畫法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫時用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯落變化。
這是一獨立的山峰，畫面由幾塊山石累積而成，畫時注意山石形狀及前後層次的變化關係。特別講究畫面中的點、線、面組合，在線條畫完後用暖色調在後面整體襯托，以表示遠山，畫時注意暖色調不要圍著山體轉要有穿插變化。
這是一表現山脈的畫法，前面的山石墨色要厚重，畫出剛勁有力的線條，逐漸往後推時線條墨色要隨之減弱，這樣才能表現出山勢蔓延的感覺後面的暖色調隨山峰的轉動線條更加弱化，以襯托出前面山石的線條。
山石是中國山水畫的一個要組成部分。在山水畫中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫山石時要根據山石的特點來行筆，不能統一用一種模式去套畫，故，畫山之前須先遠觀其勢，再近觀其質。
歷代山水畫家積累了幾幹年觀和行的綜合經輸。悲形成了各種和山石的法，用筆後、線條來表現不同理的法。特最近幾十年來，中國彩山水畫景軍突起。通現出了一批有抱負。有創意的彩山水畫家。
經過仔細研究實踐，總結出適合彩圍山水畫的山石畫法。在彩用山水畫法中，畫山石的技法根多、風格各異，山石的畫法最能體現出畫家的個性，其基本表現方法主更有勾、皴、擦、點、染五大類型。
下面介紹各地名山風采，有多幅不同構圖的步驟分解圖，方便學者學習。
這是一種在山石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半乾時用石貛筆調較稠的硃磦揉進墨裡，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。
這種皴法是通過多年創作實踐總結出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質感及塊面變化。
先石獾筆蘸焦墨畫出主線條，通過局部的筆毫勾勒出山石裡面的結構，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標加墨在山石後面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強了畫面的層次感。
這一種平臺式的畫法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫時用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯落變化。
這是一獨立的山峰，畫面由幾塊山石累積而成，畫時注意山石形狀及前後層次的變化關係。特別講究畫面中的點、線、面組合，在線條畫完後用暖色調在後面整體襯托，以表示遠山，畫時注意暖色調不要圍著山體轉要有穿插變化。
這是一表現山脈的畫法，前面的山石墨色要厚重，畫出剛勁有力的線條，逐漸往後推時線條墨色要隨之減弱，這樣才能表現出山勢蔓延的感覺後面的暖色調隨山峰的轉動線條更加弱化，以襯托出前面山石的線條。
這是一幅表雪峰的構圖，畫前，先將宣紙用皺紙法進行特殊處理，這樣就非常自然地畫出雪堆在山石上的效果。畫前面的山石要用濃墨勾勒線條，注意過渡，留出空白雪色感，墨色越深就會顯得更白。遠處山峰，用波紫灰色將山石的塊面隱隱約地表現，再用較深的紫灰色襯出山的形狀。
山石是中國山水畫的一個要組成部分。在山水畫中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫山石時要根據山石的特點來行筆，不能統一用一種模式去套畫，故，畫山之前須先遠觀其勢，再近觀其質。
歷代山水畫家積累了幾幹年觀和行的綜合經輸。悲形成了各種和山石的法，用筆後、線條來表現不同理的法。特最近幾十年來，中國彩山水畫景軍突起。通現出了一批有抱負。有創意的彩山水畫家。
經過仔細研究實踐，總結出適合彩圍山水畫的山石畫法。在彩用山水畫法中，畫山石的技法根多、風格各異，山石的畫法最能體現出畫家的個性，其基本表現方法主更有勾、皴、擦、點、染五大類型。
下面介紹各地名山風采，有多幅不同構圖的步驟分解圖，方便學者學習。
這是一種在山石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半乾時用石貛筆調較稠的硃磦揉進墨裡，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。
這種皴法是通過多年創作實踐總結出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質感及塊面變化。
先石獾筆蘸焦墨畫出主線條，通過局部的筆毫勾勒出山石裡面的結構，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標加墨在山石後面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強了畫面的層次感。
這一種平臺式的畫法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫時用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯落變化。
這是一獨立的山峰，畫面由幾塊山石累積而成，畫時注意山石形狀及前後層次的變化關係。特別講究畫面中的點、線、面組合，在線條畫完後用暖色調在後面整體襯托，以表示遠山，畫時注意暖色調不要圍著山體轉要有穿插變化。
這是一表現山脈的畫法，前面的山石墨色要厚重，畫出剛勁有力的線條，逐漸往後推時線條墨色要隨之減弱，這樣才能表現出山勢蔓延的感覺後面的暖色調隨山峰的轉動線條更加弱化，以襯托出前面山石的線條。
這是一幅表雪峰的構圖，畫前，先將宣紙用皺紙法進行特殊處理，這樣就非常自然地畫出雪堆在山石上的效果。畫前面的山石要用濃墨勾勒線條，注意過渡，留出空白雪色感，墨色越深就會顯得更白。遠處山峰，用波紫灰色將山石的塊面隱隱約地表現，再用較深的紫灰色襯出山的形狀。
畫雪景一定注意留白，特別是山峰。烘染時留白的地方注意不要有顏色侵入，染雪峰銜接處時筆上的水分要少，顏色才不會侵進明亮處。染遠山顏色不宜太深，用紫灰色烘染下面的山石才顯出寒冷感。
山石是中國山水畫的一個要組成部分。在山水畫中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫山石時要根據山石的特點來行筆，不能統一用一種模式去套畫，故，畫山之前須先遠觀其勢，再近觀其質。
歷代山水畫家積累了幾幹年觀和行的綜合經輸。悲形成了各種和山石的法，用筆後、線條來表現不同理的法。特最近幾十年來，中國彩山水畫景軍突起。通現出了一批有抱負。有創意的彩山水畫家。
經過仔細研究實踐，總結出適合彩圍山水畫的山石畫法。在彩用山水畫法中，畫山石的技法根多、風格各異，山石的畫法最能體現出畫家的個性，其基本表現方法主更有勾、皴、擦、點、染五大類型。
下面介紹各地名山風采，有多幅不同構圖的步驟分解圖，方便學者學習。
這是一種在山石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半乾時用石貛筆調較稠的硃磦揉進墨裡，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。
這種皴法是通過多年創作實踐總結出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質感及塊面變化。
先石獾筆蘸焦墨畫出主線條，通過局部的筆毫勾勒出山石裡面的結構，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標加墨在山石後面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強了畫面的層次感。
這一種平臺式的畫法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫時用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯落變化。
這是一獨立的山峰，畫面由幾塊山石累積而成，畫時注意山石形狀及前後層次的變化關係。特別講究畫面中的點、線、面組合，在線條畫完後用暖色調在後面整體襯托，以表示遠山，畫時注意暖色調不要圍著山體轉要有穿插變化。
這是一表現山脈的畫法，前面的山石墨色要厚重，畫出剛勁有力的線條，逐漸往後推時線條墨色要隨之減弱，這樣才能表現出山勢蔓延的感覺後面的暖色調隨山峰的轉動線條更加弱化，以襯托出前面山石的線條。
這是一幅表雪峰的構圖，畫前，先將宣紙用皺紙法進行特殊處理，這樣就非常自然地畫出雪堆在山石上的效果。畫前面的山石要用濃墨勾勒線條，注意過渡，留出空白雪色感，墨色越深就會顯得更白。遠處山峰，用波紫灰色將山石的塊面隱隱約地表現，再用較深的紫灰色襯出山的形狀。
畫雪景一定注意留白，特別是山峰。烘染時留白的地方注意不要有顏色侵入，染雪峰銜接處時筆上的水分要少，顏色才不會侵進明亮處。染遠山顏色不宜太深，用紫灰色烘染下面的山石才顯出寒冷感。
山石是中國山水畫的一個要組成部分。在山水畫中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫山石時要根據山石的特點來行筆，不能統一用一種模式去套畫，故，畫山之前須先遠觀其勢，再近觀其質。
歷代山水畫家積累了幾幹年觀和行的綜合經輸。悲形成了各種和山石的法，用筆後、線條來表現不同理的法。特最近幾十年來，中國彩山水畫景軍突起。通現出了一批有抱負。有創意的彩山水畫家。
經過仔細研究實踐，總結出適合彩圍山水畫的山石畫法。在彩用山水畫法中，畫山石的技法根多、風格各異，山石的畫法最能體現出畫家的個性，其基本表現方法主更有勾、皴、擦、點、染五大類型。
下面介紹各地名山風采，有多幅不同構圖的步驟分解圖，方便學者學習。
這是一種在山石上潑彩的畫法，起筆時用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫出山頂植被的位置，待墨色半乾時用石貛筆調較稠的硃磦揉進墨裡，銜接山石的地方不可畫得太平，要自然過渡。
這種皴法是通過多年創作實踐總結出的，把各種皴、擦、點、染融為一體，一氣呵成，通常畫這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫出山石的質感及塊面變化。
先石獾筆蘸焦墨畫出主線條，通過局部的筆毫勾勒出山石裡面的結構，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標加墨在山石後面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強了畫面的層次感。
這一種平臺式的畫法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫時用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯落變化。
這是一獨立的山峰，畫面由幾塊山石累積而成，畫時注意山石形狀及前後層次的變化關係。特別講究畫面中的點、線、面組合，在線條畫完後用暖色調在後面整體襯托，以表示遠山，畫時注意暖色調不要圍著山體轉要有穿插變化。
這是一表現山脈的畫法，前面的山石墨色要厚重，畫出剛勁有力的線條，逐漸往後推時線條墨色要隨之減弱，這樣才能表現出山勢蔓延的感覺後面的暖色調隨山峰的轉動線條更加弱化，以襯托出前面山石的線條。
這是一幅表雪峰的構圖，畫前，先將宣紙用皺紙法進行特殊處理，這樣就非常自然地畫出雪堆在山石上的效果。畫前面的山石要用濃墨勾勒線條，注意過渡，留出空白雪色感，墨色越深就會顯得更白。遠處山峰，用波紫灰色將山石的塊面隱隱約地表現，再用較深的紫灰色襯出山的形狀。
畫雪景一定注意留白，特別是山峰。烘染時留白的地方注意不要有顏色侵入，染雪峰銜接處時筆上的水分要少，顏色才不會侵進明亮處。染遠山顏色不宜太深，用紫灰色烘染下面的山石才顯出寒冷感。
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