大家熟知的《多寶塔碑》是唐代的書法家顏真卿於公元752年寫的，系早期顏體風貌，字體工整細緻、整密勻穩，結構規範嚴密，秀媚多姿，因而也是後人學習楷書最通行的範本。
但是，清朝的王文治學過《多寶塔碑》之後，卻融入小楷，呈現己貌，十分香豔。我們先看看《多寶塔碑》局部：
大家熟知的《多寶塔碑》是唐代的書法家顏真卿於公元752年寫的，系早期顏體風貌，字體工整細緻、整密勻穩，結構規範嚴密，秀媚多姿，因而也是後人學習楷書最通行的範本。
但是，清朝的王文治學過《多寶塔碑》之後，卻融入小楷，呈現己貌，十分香豔。我們先看看《多寶塔碑》局部：
王文治一生以書法稱名於世，楷書師從顏真卿、褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。也受到趙孟頫和董其昌影響，中年以後改習張即之。
大家熟知的《多寶塔碑》是唐代的書法家顏真卿於公元752年寫的，系早期顏體風貌，字體工整細緻、整密勻穩，結構規範嚴密，秀媚多姿，因而也是後人學習楷書最通行的範本。
但是，清朝的王文治學過《多寶塔碑》之後，卻融入小楷，呈現己貌，十分香豔。我們先看看《多寶塔碑》局部：
王文治一生以書法稱名於世，楷書師從顏真卿、褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。也受到趙孟頫和董其昌影響，中年以後改習張即之。
王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。行書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。
這幅小楷作品，很明顯地受到了顏體《多寶塔碑》的影響，作者對顏真卿深懷敬意。他在《論書絕句》中寫道：“曾經碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛。間氣中興三鼎足，杜詩韓筆與顏書。”而且，很喜寫顏書內容。
大家熟知的《多寶塔碑》是唐代的書法家顏真卿於公元752年寫的，系早期顏體風貌，字體工整細緻、整密勻穩，結構規範嚴密，秀媚多姿，因而也是後人學習楷書最通行的範本。
但是，清朝的王文治學過《多寶塔碑》之後，卻融入小楷，呈現己貌，十分香豔。我們先看看《多寶塔碑》局部：
王文治一生以書法稱名於世，楷書師從顏真卿、褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。也受到趙孟頫和董其昌影響，中年以後改習張即之。
王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。行書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。
這幅小楷作品，很明顯地受到了顏體《多寶塔碑》的影響，作者對顏真卿深懷敬意。他在《論書絕句》中寫道：“曾經碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛。間氣中興三鼎足，杜詩韓筆與顏書。”而且，很喜寫顏書內容。
大家熟知的《多寶塔碑》是唐代的書法家顏真卿於公元752年寫的，系早期顏體風貌，字體工整細緻、整密勻穩，結構規範嚴密，秀媚多姿，因而也是後人學習楷書最通行的範本。
但是，清朝的王文治學過《多寶塔碑》之後，卻融入小楷，呈現己貌，十分香豔。我們先看看《多寶塔碑》局部：
王文治一生以書法稱名於世，楷書師從顏真卿、褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。也受到趙孟頫和董其昌影響，中年以後改習張即之。
王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。行書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。
這幅小楷作品，很明顯地受到了顏體《多寶塔碑》的影響，作者對顏真卿深懷敬意。他在《論書絕句》中寫道：“曾經碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛。間氣中興三鼎足，杜詩韓筆與顏書。”而且，很喜寫顏書內容。
大家熟知的《多寶塔碑》是唐代的書法家顏真卿於公元752年寫的，系早期顏體風貌，字體工整細緻、整密勻穩，結構規範嚴密，秀媚多姿，因而也是後人學習楷書最通行的範本。
但是，清朝的王文治學過《多寶塔碑》之後，卻融入小楷，呈現己貌，十分香豔。我們先看看《多寶塔碑》局部：
王文治一生以書法稱名於世，楷書師從顏真卿、褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。也受到趙孟頫和董其昌影響，中年以後改習張即之。
王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。行書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。
這幅小楷作品，很明顯地受到了顏體《多寶塔碑》的影響，作者對顏真卿深懷敬意。他在《論書絕句》中寫道：“曾經碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛。間氣中興三鼎足，杜詩韓筆與顏書。”而且，很喜寫顏書內容。
大家熟知的《多寶塔碑》是唐代的書法家顏真卿於公元752年寫的，系早期顏體風貌，字體工整細緻、整密勻穩，結構規範嚴密，秀媚多姿，因而也是後人學習楷書最通行的範本。
但是，清朝的王文治學過《多寶塔碑》之後，卻融入小楷，呈現己貌，十分香豔。我們先看看《多寶塔碑》局部：
王文治一生以書法稱名於世，楷書師從顏真卿、褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。也受到趙孟頫和董其昌影響，中年以後改習張即之。
王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。行書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。
這幅小楷作品，很明顯地受到了顏體《多寶塔碑》的影響，作者對顏真卿深懷敬意。他在《論書絕句》中寫道：“曾經碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛。間氣中興三鼎足，杜詩韓筆與顏書。”而且，很喜寫顏書內容。
大家熟知的《多寶塔碑》是唐代的書法家顏真卿於公元752年寫的，系早期顏體風貌，字體工整細緻、整密勻穩，結構規範嚴密，秀媚多姿，因而也是後人學習楷書最通行的範本。
但是，清朝的王文治學過《多寶塔碑》之後，卻融入小楷，呈現己貌，十分香豔。我們先看看《多寶塔碑》局部：
王文治一生以書法稱名於世，楷書師從顏真卿、褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。也受到趙孟頫和董其昌影響，中年以後改習張即之。
王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。行書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。
這幅小楷作品，很明顯地受到了顏體《多寶塔碑》的影響，作者對顏真卿深懷敬意。他在《論書絕句》中寫道：“曾經碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛。間氣中興三鼎足，杜詩韓筆與顏書。”而且，很喜寫顏書內容。
大家熟知的《多寶塔碑》是唐代的書法家顏真卿於公元752年寫的，系早期顏體風貌，字體工整細緻、整密勻穩，結構規範嚴密，秀媚多姿，因而也是後人學習楷書最通行的範本。
但是，清朝的王文治學過《多寶塔碑》之後，卻融入小楷，呈現己貌，十分香豔。我們先看看《多寶塔碑》局部：
王文治一生以書法稱名於世，楷書師從顏真卿、褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。也受到趙孟頫和董其昌影響，中年以後改習張即之。
王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。行書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。
這幅小楷作品，很明顯地受到了顏體《多寶塔碑》的影響，作者對顏真卿深懷敬意。他在《論書絕句》中寫道：“曾經碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛。間氣中興三鼎足，杜詩韓筆與顏書。”而且，很喜寫顏書內容。