'不懂“武俠文化”的國產單機！高度自由的國產武俠離我們有多遠？'
自從我拿到吃了一個月泡麵換來的《血獅》那天起，我就發誓絕對不會給那些打著“民族產業”搞推銷的遊戲廠商任何支持！
引
作為商品，電子遊戲是用來娛樂的，而不是用來情懷的，諸如“中國人制作的遊戲，必須支持一波”此類打著“國產”、“愛國旗號”大搞推銷的言論簡直就是耍流氓的行為，一款電子遊戲最值得一提的東西居然是遊戲製作人的國籍，實在是不敢恭維。對於電子遊戲，玩家最關心的永遠是它是否好玩，而不是它的國籍，這是亙古不變的道理。但是在這個嚴重偏離了國際主流遊戲市場的中國遊戲市場中，“國產”儼然已經成為了一個特有的遊戲類型。
自從我拿到吃了一個月泡麵換來的《血獅》那天起，我就發誓絕對不會給那些打著“民族產業”搞推銷的遊戲廠商任何支持！
引
作為商品，電子遊戲是用來娛樂的，而不是用來情懷的，諸如“中國人制作的遊戲，必須支持一波”此類打著“國產”、“愛國旗號”大搞推銷的言論簡直就是耍流氓的行為，一款電子遊戲最值得一提的東西居然是遊戲製作人的國籍，實在是不敢恭維。對於電子遊戲，玩家最關心的永遠是它是否好玩，而不是它的國籍，這是亙古不變的道理。但是在這個嚴重偏離了國際主流遊戲市場的中國遊戲市場中，“國產”儼然已經成為了一個特有的遊戲類型。
天命奇御
一味地依靠“情懷”、“愛國”來包裝空洞無味的遊戲產品是非常愚鈍的行為，待到熱情被耗盡，國產單機如果還是爛泥扶不上牆，那麼勢必會和國足一樣揹負罵名。《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》、《太吾繪卷》、《天命奇御》這些即便是被稱為“國產單機巔峰之作”的遊戲作品，上升到國際單機遊戲市場的層面卻也只能蜷縮在角落裡瑟瑟發抖。國產單機雖在不斷地進步，但與國外單機大作相比，卻是在不斷地退步！
面對如此羸弱不堪、情懷至上的國產單機，不禁捫心自問，我們到底需要什麼樣的國產單機遊戲？
自從我拿到吃了一個月泡麵換來的《血獅》那天起，我就發誓絕對不會給那些打著“民族產業”搞推銷的遊戲廠商任何支持！
引
作為商品，電子遊戲是用來娛樂的，而不是用來情懷的，諸如“中國人制作的遊戲，必須支持一波”此類打著“國產”、“愛國旗號”大搞推銷的言論簡直就是耍流氓的行為，一款電子遊戲最值得一提的東西居然是遊戲製作人的國籍，實在是不敢恭維。對於電子遊戲，玩家最關心的永遠是它是否好玩，而不是它的國籍，這是亙古不變的道理。但是在這個嚴重偏離了國際主流遊戲市場的中國遊戲市場中，“國產”儼然已經成為了一個特有的遊戲類型。
天命奇御
一味地依靠“情懷”、“愛國”來包裝空洞無味的遊戲產品是非常愚鈍的行為，待到熱情被耗盡，國產單機如果還是爛泥扶不上牆，那麼勢必會和國足一樣揹負罵名。《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》、《太吾繪卷》、《天命奇御》這些即便是被稱為“國產單機巔峰之作”的遊戲作品，上升到國際單機遊戲市場的層面卻也只能蜷縮在角落裡瑟瑟發抖。國產單機雖在不斷地進步，但與國外單機大作相比，卻是在不斷地退步！
面對如此羸弱不堪、情懷至上的國產單機，不禁捫心自問，我們到底需要什麼樣的國產單機遊戲？
古劍奇譚三：夢付千秋星垂野
“萎靡不振”的國產單機，“武俠文化”是否該背鍋？
“怎麼又是武俠，就不能做點現代題材嗎？”“我真的不想再玩這些武俠、仙俠、x俠了！”“除了武俠，還能整出點別的花樣來嗎？”……
“武俠文化”一直以來都被國產遊戲廠商所青睞，但很大一部分玩家對於武俠題材的國產遊戲並不買賬，甚至有部分玩家見到“武俠”、“劍俠”……都會反胃作嘔，似乎國產單機的“萎靡不振”，根本原因是出在“武俠文化”上。但我們真的應該怪“武俠文化”嗎？或者說是我們真的懂“武俠文化”嗎？
巫師系列、上古卷軸系列、戰神系列……這些國外的3A大作選材都是千篇一律的魔幻背景故事，獸人、精靈、矮人……不外乎於此，但我們基本不會抱怨這些遊戲作品題材重複，因為這些質量過硬的遊戲作品總能在“魔幻文化”這個老生常談的舞臺中譜寫出一個又一個精妙絕倫的故事，如此厚重的“魔幻文化”是經得起後人反覆挖掘、反覆推敲的！
自從我拿到吃了一個月泡麵換來的《血獅》那天起，我就發誓絕對不會給那些打著“民族產業”搞推銷的遊戲廠商任何支持！
引
作為商品，電子遊戲是用來娛樂的，而不是用來情懷的，諸如“中國人制作的遊戲，必須支持一波”此類打著“國產”、“愛國旗號”大搞推銷的言論簡直就是耍流氓的行為，一款電子遊戲最值得一提的東西居然是遊戲製作人的國籍，實在是不敢恭維。對於電子遊戲，玩家最關心的永遠是它是否好玩，而不是它的國籍，這是亙古不變的道理。但是在這個嚴重偏離了國際主流遊戲市場的中國遊戲市場中，“國產”儼然已經成為了一個特有的遊戲類型。
天命奇御
一味地依靠“情懷”、“愛國”來包裝空洞無味的遊戲產品是非常愚鈍的行為，待到熱情被耗盡，國產單機如果還是爛泥扶不上牆，那麼勢必會和國足一樣揹負罵名。《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》、《太吾繪卷》、《天命奇御》這些即便是被稱為“國產單機巔峰之作”的遊戲作品，上升到國際單機遊戲市場的層面卻也只能蜷縮在角落裡瑟瑟發抖。國產單機雖在不斷地進步，但與國外單機大作相比，卻是在不斷地退步！
面對如此羸弱不堪、情懷至上的國產單機，不禁捫心自問，我們到底需要什麼樣的國產單機遊戲？
古劍奇譚三：夢付千秋星垂野
“萎靡不振”的國產單機，“武俠文化”是否該背鍋？
“怎麼又是武俠，就不能做點現代題材嗎？”“我真的不想再玩這些武俠、仙俠、x俠了！”“除了武俠，還能整出點別的花樣來嗎？”……
“武俠文化”一直以來都被國產遊戲廠商所青睞，但很大一部分玩家對於武俠題材的國產遊戲並不買賬，甚至有部分玩家見到“武俠”、“劍俠”……都會反胃作嘔，似乎國產單機的“萎靡不振”，根本原因是出在“武俠文化”上。但我們真的應該怪“武俠文化”嗎？或者說是我們真的懂“武俠文化”嗎？
巫師系列、上古卷軸系列、戰神系列……這些國外的3A大作選材都是千篇一律的魔幻背景故事，獸人、精靈、矮人……不外乎於此，但我們基本不會抱怨這些遊戲作品題材重複，因為這些質量過硬的遊戲作品總能在“魔幻文化”這個老生常談的舞臺中譜寫出一個又一個精妙絕倫的故事，如此厚重的“魔幻文化”是經得起後人反覆挖掘、反覆推敲的！
巫師3：狂獵
難道我們中國的“武俠文化”就要比歐美的“魔幻文化”差嗎？顯然不是，我們中國的“武俠文化”同樣博大精深！甚至是更加磅礴大氣！“上下五千年”有太多值得我們細細咀嚼品味的故事。你看，僅僅是金古樑溫四位老師的幾部作品就能夠讓我們百看不厭！但為什麼幾部國產遊戲就讓玩家望而卻步了呢？歸根結底還是國產遊戲廠商沒有深入挖掘、推敲“武俠文化”！
“仙俠”只是“武俠文化”的一個小分支，但如今的國產遊戲卻將“仙俠”與“武俠”劃上了等號，可即便如此，國產遊戲也沒能夠參透“仙俠”。遊戲劇情故事幾乎都是圍繞“虐情戀、死女主”展開，這種賣弄慘象來博取玩家同情的方式實在是過於粗暴、廉價。
自從我拿到吃了一個月泡麵換來的《血獅》那天起，我就發誓絕對不會給那些打著“民族產業”搞推銷的遊戲廠商任何支持！
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作為商品，電子遊戲是用來娛樂的，而不是用來情懷的，諸如“中國人制作的遊戲，必須支持一波”此類打著“國產”、“愛國旗號”大搞推銷的言論簡直就是耍流氓的行為，一款電子遊戲最值得一提的東西居然是遊戲製作人的國籍，實在是不敢恭維。對於電子遊戲，玩家最關心的永遠是它是否好玩，而不是它的國籍，這是亙古不變的道理。但是在這個嚴重偏離了國際主流遊戲市場的中國遊戲市場中，“國產”儼然已經成為了一個特有的遊戲類型。
天命奇御
一味地依靠“情懷”、“愛國”來包裝空洞無味的遊戲產品是非常愚鈍的行為，待到熱情被耗盡，國產單機如果還是爛泥扶不上牆，那麼勢必會和國足一樣揹負罵名。《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》、《太吾繪卷》、《天命奇御》這些即便是被稱為“國產單機巔峰之作”的遊戲作品，上升到國際單機遊戲市場的層面卻也只能蜷縮在角落裡瑟瑟發抖。國產單機雖在不斷地進步，但與國外單機大作相比，卻是在不斷地退步！
面對如此羸弱不堪、情懷至上的國產單機，不禁捫心自問，我們到底需要什麼樣的國產單機遊戲？
古劍奇譚三：夢付千秋星垂野
“萎靡不振”的國產單機，“武俠文化”是否該背鍋？
“怎麼又是武俠，就不能做點現代題材嗎？”“我真的不想再玩這些武俠、仙俠、x俠了！”“除了武俠，還能整出點別的花樣來嗎？”……
“武俠文化”一直以來都被國產遊戲廠商所青睞，但很大一部分玩家對於武俠題材的國產遊戲並不買賬，甚至有部分玩家見到“武俠”、“劍俠”……都會反胃作嘔，似乎國產單機的“萎靡不振”，根本原因是出在“武俠文化”上。但我們真的應該怪“武俠文化”嗎？或者說是我們真的懂“武俠文化”嗎？
巫師系列、上古卷軸系列、戰神系列……這些國外的3A大作選材都是千篇一律的魔幻背景故事，獸人、精靈、矮人……不外乎於此，但我們基本不會抱怨這些遊戲作品題材重複，因為這些質量過硬的遊戲作品總能在“魔幻文化”這個老生常談的舞臺中譜寫出一個又一個精妙絕倫的故事，如此厚重的“魔幻文化”是經得起後人反覆挖掘、反覆推敲的！
巫師3：狂獵
難道我們中國的“武俠文化”就要比歐美的“魔幻文化”差嗎？顯然不是，我們中國的“武俠文化”同樣博大精深！甚至是更加磅礴大氣！“上下五千年”有太多值得我們細細咀嚼品味的故事。你看，僅僅是金古樑溫四位老師的幾部作品就能夠讓我們百看不厭！但為什麼幾部國產遊戲就讓玩家望而卻步了呢？歸根結底還是國產遊戲廠商沒有深入挖掘、推敲“武俠文化”！
“仙俠”只是“武俠文化”的一個小分支，但如今的國產遊戲卻將“仙俠”與“武俠”劃上了等號，可即便如此，國產遊戲也沒能夠參透“仙俠”。遊戲劇情故事幾乎都是圍繞“虐情戀、死女主”展開，這種賣弄慘象來博取玩家同情的方式實在是過於粗暴、廉價。
看，女主死了
兒女情長、浪漫主義只是“武俠文化”的添加劑，而非全部，武俠中更多的是江湖險惡、爾虞我詐、恩怨紛爭、人間大義、正邪對立……這些極具“男人味兒”的元素。上世紀的國產單機中尚且能夠看到這些元素，但是在千禧年後，它們似乎跟隨著“遊戲禁令”的腳步一同被封存！
為什麼我們的武俠遊戲總是沒有“男人味兒”？
有關於“為什麼我們的武俠遊戲總是沒有男人味兒”，“虐情戀、死女主”的劇情問題只是其中之一，促成這一結果的問題還有很多。就拿最直觀的人設、畫風來看，什麼是武俠的畫風？什麼樣的畫風才能勾勒出“仗劍山河走天涯，拔刀欲壓八荒俠”的江湖？那些外表俊美、衣著光鮮，只會在坊間“走秀”的人能被叫做中國俠客？開什麼玩笑呢！
就影視行業而言，李小龍、成龍、徐克……每一位影視巨匠對“武俠文化”的演繹各有千秋，不斷地創新、打磨讓中國功夫名揚中外。近年來，《繡春刀》的厚黑江湖、《師父》的形意兼備、《一代宗師》的以武入哲……著實令我們眼前一亮，無一不都顯現了中國電影在“武俠文化”演繹上的創新精神。
自從我拿到吃了一個月泡麵換來的《血獅》那天起，我就發誓絕對不會給那些打著“民族產業”搞推銷的遊戲廠商任何支持！
引
作為商品，電子遊戲是用來娛樂的，而不是用來情懷的，諸如“中國人制作的遊戲，必須支持一波”此類打著“國產”、“愛國旗號”大搞推銷的言論簡直就是耍流氓的行為，一款電子遊戲最值得一提的東西居然是遊戲製作人的國籍，實在是不敢恭維。對於電子遊戲，玩家最關心的永遠是它是否好玩，而不是它的國籍，這是亙古不變的道理。但是在這個嚴重偏離了國際主流遊戲市場的中國遊戲市場中，“國產”儼然已經成為了一個特有的遊戲類型。
天命奇御
一味地依靠“情懷”、“愛國”來包裝空洞無味的遊戲產品是非常愚鈍的行為，待到熱情被耗盡，國產單機如果還是爛泥扶不上牆，那麼勢必會和國足一樣揹負罵名。《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》、《太吾繪卷》、《天命奇御》這些即便是被稱為“國產單機巔峰之作”的遊戲作品，上升到國際單機遊戲市場的層面卻也只能蜷縮在角落裡瑟瑟發抖。國產單機雖在不斷地進步，但與國外單機大作相比，卻是在不斷地退步！
面對如此羸弱不堪、情懷至上的國產單機，不禁捫心自問，我們到底需要什麼樣的國產單機遊戲？
古劍奇譚三：夢付千秋星垂野
“萎靡不振”的國產單機，“武俠文化”是否該背鍋？
“怎麼又是武俠，就不能做點現代題材嗎？”“我真的不想再玩這些武俠、仙俠、x俠了！”“除了武俠，還能整出點別的花樣來嗎？”……
“武俠文化”一直以來都被國產遊戲廠商所青睞，但很大一部分玩家對於武俠題材的國產遊戲並不買賬，甚至有部分玩家見到“武俠”、“劍俠”……都會反胃作嘔，似乎國產單機的“萎靡不振”，根本原因是出在“武俠文化”上。但我們真的應該怪“武俠文化”嗎？或者說是我們真的懂“武俠文化”嗎？
巫師系列、上古卷軸系列、戰神系列……這些國外的3A大作選材都是千篇一律的魔幻背景故事，獸人、精靈、矮人……不外乎於此，但我們基本不會抱怨這些遊戲作品題材重複，因為這些質量過硬的遊戲作品總能在“魔幻文化”這個老生常談的舞臺中譜寫出一個又一個精妙絕倫的故事，如此厚重的“魔幻文化”是經得起後人反覆挖掘、反覆推敲的！
巫師3：狂獵
難道我們中國的“武俠文化”就要比歐美的“魔幻文化”差嗎？顯然不是，我們中國的“武俠文化”同樣博大精深！甚至是更加磅礴大氣！“上下五千年”有太多值得我們細細咀嚼品味的故事。你看，僅僅是金古樑溫四位老師的幾部作品就能夠讓我們百看不厭！但為什麼幾部國產遊戲就讓玩家望而卻步了呢？歸根結底還是國產遊戲廠商沒有深入挖掘、推敲“武俠文化”！
“仙俠”只是“武俠文化”的一個小分支，但如今的國產遊戲卻將“仙俠”與“武俠”劃上了等號，可即便如此，國產遊戲也沒能夠參透“仙俠”。遊戲劇情故事幾乎都是圍繞“虐情戀、死女主”展開，這種賣弄慘象來博取玩家同情的方式實在是過於粗暴、廉價。
看，女主死了
兒女情長、浪漫主義只是“武俠文化”的添加劑，而非全部，武俠中更多的是江湖險惡、爾虞我詐、恩怨紛爭、人間大義、正邪對立……這些極具“男人味兒”的元素。上世紀的國產單機中尚且能夠看到這些元素，但是在千禧年後，它們似乎跟隨著“遊戲禁令”的腳步一同被封存！
為什麼我們的武俠遊戲總是沒有“男人味兒”？
有關於“為什麼我們的武俠遊戲總是沒有男人味兒”，“虐情戀、死女主”的劇情問題只是其中之一，促成這一結果的問題還有很多。就拿最直觀的人設、畫風來看，什麼是武俠的畫風？什麼樣的畫風才能勾勒出“仗劍山河走天涯，拔刀欲壓八荒俠”的江湖？那些外表俊美、衣著光鮮，只會在坊間“走秀”的人能被叫做中國俠客？開什麼玩笑呢！
就影視行業而言，李小龍、成龍、徐克……每一位影視巨匠對“武俠文化”的演繹各有千秋，不斷地創新、打磨讓中國功夫名揚中外。近年來，《繡春刀》的厚黑江湖、《師父》的形意兼備、《一代宗師》的以武入哲……著實令我們眼前一亮，無一不都顯現了中國電影在“武俠文化”演繹上的創新精神。
繡春刀
回過頭來再看國產單機對於“武俠文化”的演繹。外表俊美、鮮衣怒馬、衣袂翩翩、溫文爾雅、“中二病”爆棚、滿腦子都是兒女情長的主角，依靠光效堆積來掩蓋主角肢體的僵硬……最後再喊出一句“找回xx年前的感動”！都2019年了，還想著用1999年的棒棒糖來騙妹子呢？這樣的演繹實在是太乾淨，乾淨的不真實，這哪像是武俠該有的畫風啊？完全就是“偶像劇”嘛。
技術上“鴻溝”一般的差距讓我們忽視了軟實力上的差距。
“虐情戀，死女主”的劇情很狗血！看看現在的流行歌曲長什麼樣；看看現在的流行古裝劇情長什麼樣！長這麼大，看過幾部國產的科幻片？想要現代題材的國產遊戲，是要婆媳之爭還是要都市愛情？中國文化產業的滯後，一直制約著國產遊戲的成長。R星能打磨出《gtav》如此優秀的現代題材遊戲作品，離不開國家背後完整的文化產業在做支撐。
自從我拿到吃了一個月泡麵換來的《血獅》那天起，我就發誓絕對不會給那些打著“民族產業”搞推銷的遊戲廠商任何支持！
引
作為商品，電子遊戲是用來娛樂的，而不是用來情懷的，諸如“中國人制作的遊戲，必須支持一波”此類打著“國產”、“愛國旗號”大搞推銷的言論簡直就是耍流氓的行為，一款電子遊戲最值得一提的東西居然是遊戲製作人的國籍，實在是不敢恭維。對於電子遊戲，玩家最關心的永遠是它是否好玩，而不是它的國籍，這是亙古不變的道理。但是在這個嚴重偏離了國際主流遊戲市場的中國遊戲市場中，“國產”儼然已經成為了一個特有的遊戲類型。
天命奇御
一味地依靠“情懷”、“愛國”來包裝空洞無味的遊戲產品是非常愚鈍的行為，待到熱情被耗盡，國產單機如果還是爛泥扶不上牆，那麼勢必會和國足一樣揹負罵名。《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》、《太吾繪卷》、《天命奇御》這些即便是被稱為“國產單機巔峰之作”的遊戲作品，上升到國際單機遊戲市場的層面卻也只能蜷縮在角落裡瑟瑟發抖。國產單機雖在不斷地進步，但與國外單機大作相比，卻是在不斷地退步！
面對如此羸弱不堪、情懷至上的國產單機，不禁捫心自問，我們到底需要什麼樣的國產單機遊戲？
古劍奇譚三：夢付千秋星垂野
“萎靡不振”的國產單機，“武俠文化”是否該背鍋？
“怎麼又是武俠，就不能做點現代題材嗎？”“我真的不想再玩這些武俠、仙俠、x俠了！”“除了武俠，還能整出點別的花樣來嗎？”……
“武俠文化”一直以來都被國產遊戲廠商所青睞，但很大一部分玩家對於武俠題材的國產遊戲並不買賬，甚至有部分玩家見到“武俠”、“劍俠”……都會反胃作嘔，似乎國產單機的“萎靡不振”，根本原因是出在“武俠文化”上。但我們真的應該怪“武俠文化”嗎？或者說是我們真的懂“武俠文化”嗎？
巫師系列、上古卷軸系列、戰神系列……這些國外的3A大作選材都是千篇一律的魔幻背景故事，獸人、精靈、矮人……不外乎於此，但我們基本不會抱怨這些遊戲作品題材重複，因為這些質量過硬的遊戲作品總能在“魔幻文化”這個老生常談的舞臺中譜寫出一個又一個精妙絕倫的故事，如此厚重的“魔幻文化”是經得起後人反覆挖掘、反覆推敲的！
巫師3：狂獵
難道我們中國的“武俠文化”就要比歐美的“魔幻文化”差嗎？顯然不是，我們中國的“武俠文化”同樣博大精深！甚至是更加磅礴大氣！“上下五千年”有太多值得我們細細咀嚼品味的故事。你看，僅僅是金古樑溫四位老師的幾部作品就能夠讓我們百看不厭！但為什麼幾部國產遊戲就讓玩家望而卻步了呢？歸根結底還是國產遊戲廠商沒有深入挖掘、推敲“武俠文化”！
“仙俠”只是“武俠文化”的一個小分支，但如今的國產遊戲卻將“仙俠”與“武俠”劃上了等號，可即便如此，國產遊戲也沒能夠參透“仙俠”。遊戲劇情故事幾乎都是圍繞“虐情戀、死女主”展開，這種賣弄慘象來博取玩家同情的方式實在是過於粗暴、廉價。
看，女主死了
兒女情長、浪漫主義只是“武俠文化”的添加劑，而非全部，武俠中更多的是江湖險惡、爾虞我詐、恩怨紛爭、人間大義、正邪對立……這些極具“男人味兒”的元素。上世紀的國產單機中尚且能夠看到這些元素，但是在千禧年後，它們似乎跟隨著“遊戲禁令”的腳步一同被封存！
為什麼我們的武俠遊戲總是沒有“男人味兒”？
有關於“為什麼我們的武俠遊戲總是沒有男人味兒”，“虐情戀、死女主”的劇情問題只是其中之一，促成這一結果的問題還有很多。就拿最直觀的人設、畫風來看，什麼是武俠的畫風？什麼樣的畫風才能勾勒出“仗劍山河走天涯，拔刀欲壓八荒俠”的江湖？那些外表俊美、衣著光鮮，只會在坊間“走秀”的人能被叫做中國俠客？開什麼玩笑呢！
就影視行業而言，李小龍、成龍、徐克……每一位影視巨匠對“武俠文化”的演繹各有千秋，不斷地創新、打磨讓中國功夫名揚中外。近年來，《繡春刀》的厚黑江湖、《師父》的形意兼備、《一代宗師》的以武入哲……著實令我們眼前一亮，無一不都顯現了中國電影在“武俠文化”演繹上的創新精神。
繡春刀
回過頭來再看國產單機對於“武俠文化”的演繹。外表俊美、鮮衣怒馬、衣袂翩翩、溫文爾雅、“中二病”爆棚、滿腦子都是兒女情長的主角，依靠光效堆積來掩蓋主角肢體的僵硬……最後再喊出一句“找回xx年前的感動”！都2019年了，還想著用1999年的棒棒糖來騙妹子呢？這樣的演繹實在是太乾淨，乾淨的不真實，這哪像是武俠該有的畫風啊？完全就是“偶像劇”嘛。
技術上“鴻溝”一般的差距讓我們忽視了軟實力上的差距。
“虐情戀，死女主”的劇情很狗血！看看現在的流行歌曲長什麼樣；看看現在的流行古裝劇情長什麼樣！長這麼大，看過幾部國產的科幻片？想要現代題材的國產遊戲，是要婆媳之爭還是要都市愛情？中國文化產業的滯後，一直制約著國產遊戲的成長。R星能打磨出《gtav》如此優秀的現代題材遊戲作品，離不開國家背後完整的文化產業在做支撐。
gtav
有的朋友認為國產單機可以學習國外單機，何必要一直糾結怎麼做武俠題材的遊戲呢？做國產“車槍球”嗎？這無異於以卵擊石。放著國外的3A不玩，為什麼要來玩國產“車槍球”？武俠，這是國產遊戲唯一的優勢！也是國外遊戲廠商無論如何也刻畫描繪不出來的！
被“回合制”制約的“遊戲性”
回合制遊戲最早可以追溯到1999年由華義代理的《石器時代》，到現在也已有20歲的高齡。在MOBA、FPS……這些新生代遊戲的衝擊下，回合制遊戲這位“老年人”些許力不從心，開始漸漸式微！
國產遊戲“萎靡不振”是回合制的錯嗎？不是。確切地說，應該是回合制限制了遊戲性，以回合製為代表，落後的戰鬥系統所表現出來的遊戲性實在是太低。對於我們玩家而言，一手託著左腮，一手放在鼠標上點點點，這種延續了20年的戰鬥方式實在是無聊，無聊到讓人打瞌睡！
自從我拿到吃了一個月泡麵換來的《血獅》那天起，我就發誓絕對不會給那些打著“民族產業”搞推銷的遊戲廠商任何支持！
引
作為商品，電子遊戲是用來娛樂的，而不是用來情懷的，諸如“中國人制作的遊戲，必須支持一波”此類打著“國產”、“愛國旗號”大搞推銷的言論簡直就是耍流氓的行為，一款電子遊戲最值得一提的東西居然是遊戲製作人的國籍，實在是不敢恭維。對於電子遊戲，玩家最關心的永遠是它是否好玩，而不是它的國籍，這是亙古不變的道理。但是在這個嚴重偏離了國際主流遊戲市場的中國遊戲市場中，“國產”儼然已經成為了一個特有的遊戲類型。
天命奇御
一味地依靠“情懷”、“愛國”來包裝空洞無味的遊戲產品是非常愚鈍的行為，待到熱情被耗盡，國產單機如果還是爛泥扶不上牆，那麼勢必會和國足一樣揹負罵名。《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》、《太吾繪卷》、《天命奇御》這些即便是被稱為“國產單機巔峰之作”的遊戲作品，上升到國際單機遊戲市場的層面卻也只能蜷縮在角落裡瑟瑟發抖。國產單機雖在不斷地進步，但與國外單機大作相比，卻是在不斷地退步！
面對如此羸弱不堪、情懷至上的國產單機，不禁捫心自問，我們到底需要什麼樣的國產單機遊戲？
古劍奇譚三：夢付千秋星垂野
“萎靡不振”的國產單機，“武俠文化”是否該背鍋？
“怎麼又是武俠，就不能做點現代題材嗎？”“我真的不想再玩這些武俠、仙俠、x俠了！”“除了武俠，還能整出點別的花樣來嗎？”……
“武俠文化”一直以來都被國產遊戲廠商所青睞，但很大一部分玩家對於武俠題材的國產遊戲並不買賬，甚至有部分玩家見到“武俠”、“劍俠”……都會反胃作嘔，似乎國產單機的“萎靡不振”，根本原因是出在“武俠文化”上。但我們真的應該怪“武俠文化”嗎？或者說是我們真的懂“武俠文化”嗎？
巫師系列、上古卷軸系列、戰神系列……這些國外的3A大作選材都是千篇一律的魔幻背景故事，獸人、精靈、矮人……不外乎於此，但我們基本不會抱怨這些遊戲作品題材重複，因為這些質量過硬的遊戲作品總能在“魔幻文化”這個老生常談的舞臺中譜寫出一個又一個精妙絕倫的故事，如此厚重的“魔幻文化”是經得起後人反覆挖掘、反覆推敲的！
巫師3：狂獵
難道我們中國的“武俠文化”就要比歐美的“魔幻文化”差嗎？顯然不是，我們中國的“武俠文化”同樣博大精深！甚至是更加磅礴大氣！“上下五千年”有太多值得我們細細咀嚼品味的故事。你看，僅僅是金古樑溫四位老師的幾部作品就能夠讓我們百看不厭！但為什麼幾部國產遊戲就讓玩家望而卻步了呢？歸根結底還是國產遊戲廠商沒有深入挖掘、推敲“武俠文化”！
“仙俠”只是“武俠文化”的一個小分支，但如今的國產遊戲卻將“仙俠”與“武俠”劃上了等號，可即便如此，國產遊戲也沒能夠參透“仙俠”。遊戲劇情故事幾乎都是圍繞“虐情戀、死女主”展開，這種賣弄慘象來博取玩家同情的方式實在是過於粗暴、廉價。
看，女主死了
兒女情長、浪漫主義只是“武俠文化”的添加劑，而非全部，武俠中更多的是江湖險惡、爾虞我詐、恩怨紛爭、人間大義、正邪對立……這些極具“男人味兒”的元素。上世紀的國產單機中尚且能夠看到這些元素，但是在千禧年後，它們似乎跟隨著“遊戲禁令”的腳步一同被封存！
為什麼我們的武俠遊戲總是沒有“男人味兒”？
有關於“為什麼我們的武俠遊戲總是沒有男人味兒”，“虐情戀、死女主”的劇情問題只是其中之一，促成這一結果的問題還有很多。就拿最直觀的人設、畫風來看，什麼是武俠的畫風？什麼樣的畫風才能勾勒出“仗劍山河走天涯，拔刀欲壓八荒俠”的江湖？那些外表俊美、衣著光鮮，只會在坊間“走秀”的人能被叫做中國俠客？開什麼玩笑呢！
就影視行業而言，李小龍、成龍、徐克……每一位影視巨匠對“武俠文化”的演繹各有千秋，不斷地創新、打磨讓中國功夫名揚中外。近年來，《繡春刀》的厚黑江湖、《師父》的形意兼備、《一代宗師》的以武入哲……著實令我們眼前一亮，無一不都顯現了中國電影在“武俠文化”演繹上的創新精神。
繡春刀
回過頭來再看國產單機對於“武俠文化”的演繹。外表俊美、鮮衣怒馬、衣袂翩翩、溫文爾雅、“中二病”爆棚、滿腦子都是兒女情長的主角，依靠光效堆積來掩蓋主角肢體的僵硬……最後再喊出一句“找回xx年前的感動”！都2019年了，還想著用1999年的棒棒糖來騙妹子呢？這樣的演繹實在是太乾淨，乾淨的不真實，這哪像是武俠該有的畫風啊？完全就是“偶像劇”嘛。
技術上“鴻溝”一般的差距讓我們忽視了軟實力上的差距。
“虐情戀，死女主”的劇情很狗血！看看現在的流行歌曲長什麼樣；看看現在的流行古裝劇情長什麼樣！長這麼大，看過幾部國產的科幻片？想要現代題材的國產遊戲，是要婆媳之爭還是要都市愛情？中國文化產業的滯後，一直制約著國產遊戲的成長。R星能打磨出《gtav》如此優秀的現代題材遊戲作品，離不開國家背後完整的文化產業在做支撐。
gtav
有的朋友認為國產單機可以學習國外單機，何必要一直糾結怎麼做武俠題材的遊戲呢？做國產“車槍球”嗎？這無異於以卵擊石。放著國外的3A不玩，為什麼要來玩國產“車槍球”？武俠，這是國產遊戲唯一的優勢！也是國外遊戲廠商無論如何也刻畫描繪不出來的！
被“回合制”制約的“遊戲性”
回合制遊戲最早可以追溯到1999年由華義代理的《石器時代》，到現在也已有20歲的高齡。在MOBA、FPS……這些新生代遊戲的衝擊下，回合制遊戲這位“老年人”些許力不從心，開始漸漸式微！
國產遊戲“萎靡不振”是回合制的錯嗎？不是。確切地說，應該是回合制限制了遊戲性，以回合製為代表，落後的戰鬥系統所表現出來的遊戲性實在是太低。對於我們玩家而言，一手託著左腮，一手放在鼠標上點點點，這種延續了20年的戰鬥方式實在是無聊，無聊到讓人打瞌睡！
石器時代
我們也從《風捲殘雲》、《軒轅劍外傳》、《新劍俠傳奇》……這些即時、半即時制遊戲看到了一些遊戲廠商的努力，雖然結果並不完美，甚至可以用“慘不忍睹”來形容，但是總比死守著回合制要有前途吧。從回合制到即時、半即時制的轉型來看，完全能夠體會到中國遊戲廠商在技術上的力不從心，況且還將大部分資源分配到了美工提升上，致使在其他方面的提升幾乎是在原地踏步。所以，不如認認真真地做對於美工要求較低的2D遊戲，將更多的資源傾斜在遊戲性、創新……上，增加高品質遊戲出現的可能性！真的，別總想著做吃力不討好的“服裝秀”3D遊戲！《我的世界》、《神廟逃亡》、《永恆之柱》……太多的遊戲都證明了：低畫質低美工的遊戲作品也能驚豔世界！相比於遊戲性而言，我們對於畫質的要求真的沒有那麼高。
缺失的主機平臺，草莽的PC平臺
國內玩家吹爆的《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》也僅僅是勉強回本；《戰神4》、《gtav》……銷量動不動就是破千萬、破億；為什麼？除了遊戲本身的原因，還有外在原因：遊戲平臺。你見過哪個國外單機大作會首發pc平臺？不都是首發ps、xbox、switch的嘛！還不是因為pc平臺太開源、太草莽，遊戲被破解、盜版肯定是無法避免的。當初R星就為了保證《gtav》在主機平臺上的銷量，一再推遲《gtav》在pc平臺的發售時間。倘若《戰神4》、《gtav》……以pc平臺為獨佔，銷量和《古劍奇譚三》比起來估計也就是“五十步笑百步”！
自從我拿到吃了一個月泡麵換來的《血獅》那天起，我就發誓絕對不會給那些打著“民族產業”搞推銷的遊戲廠商任何支持！
引
作為商品，電子遊戲是用來娛樂的，而不是用來情懷的，諸如“中國人制作的遊戲，必須支持一波”此類打著“國產”、“愛國旗號”大搞推銷的言論簡直就是耍流氓的行為，一款電子遊戲最值得一提的東西居然是遊戲製作人的國籍，實在是不敢恭維。對於電子遊戲，玩家最關心的永遠是它是否好玩，而不是它的國籍，這是亙古不變的道理。但是在這個嚴重偏離了國際主流遊戲市場的中國遊戲市場中，“國產”儼然已經成為了一個特有的遊戲類型。
天命奇御
一味地依靠“情懷”、“愛國”來包裝空洞無味的遊戲產品是非常愚鈍的行為，待到熱情被耗盡，國產單機如果還是爛泥扶不上牆，那麼勢必會和國足一樣揹負罵名。《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》、《太吾繪卷》、《天命奇御》這些即便是被稱為“國產單機巔峰之作”的遊戲作品，上升到國際單機遊戲市場的層面卻也只能蜷縮在角落裡瑟瑟發抖。國產單機雖在不斷地進步，但與國外單機大作相比，卻是在不斷地退步！
面對如此羸弱不堪、情懷至上的國產單機，不禁捫心自問，我們到底需要什麼樣的國產單機遊戲？
古劍奇譚三：夢付千秋星垂野
“萎靡不振”的國產單機，“武俠文化”是否該背鍋？
“怎麼又是武俠，就不能做點現代題材嗎？”“我真的不想再玩這些武俠、仙俠、x俠了！”“除了武俠，還能整出點別的花樣來嗎？”……
“武俠文化”一直以來都被國產遊戲廠商所青睞，但很大一部分玩家對於武俠題材的國產遊戲並不買賬，甚至有部分玩家見到“武俠”、“劍俠”……都會反胃作嘔，似乎國產單機的“萎靡不振”，根本原因是出在“武俠文化”上。但我們真的應該怪“武俠文化”嗎？或者說是我們真的懂“武俠文化”嗎？
巫師系列、上古卷軸系列、戰神系列……這些國外的3A大作選材都是千篇一律的魔幻背景故事，獸人、精靈、矮人……不外乎於此，但我們基本不會抱怨這些遊戲作品題材重複，因為這些質量過硬的遊戲作品總能在“魔幻文化”這個老生常談的舞臺中譜寫出一個又一個精妙絕倫的故事，如此厚重的“魔幻文化”是經得起後人反覆挖掘、反覆推敲的！
巫師3：狂獵
難道我們中國的“武俠文化”就要比歐美的“魔幻文化”差嗎？顯然不是，我們中國的“武俠文化”同樣博大精深！甚至是更加磅礴大氣！“上下五千年”有太多值得我們細細咀嚼品味的故事。你看，僅僅是金古樑溫四位老師的幾部作品就能夠讓我們百看不厭！但為什麼幾部國產遊戲就讓玩家望而卻步了呢？歸根結底還是國產遊戲廠商沒有深入挖掘、推敲“武俠文化”！
“仙俠”只是“武俠文化”的一個小分支，但如今的國產遊戲卻將“仙俠”與“武俠”劃上了等號，可即便如此，國產遊戲也沒能夠參透“仙俠”。遊戲劇情故事幾乎都是圍繞“虐情戀、死女主”展開，這種賣弄慘象來博取玩家同情的方式實在是過於粗暴、廉價。
看，女主死了
兒女情長、浪漫主義只是“武俠文化”的添加劑，而非全部，武俠中更多的是江湖險惡、爾虞我詐、恩怨紛爭、人間大義、正邪對立……這些極具“男人味兒”的元素。上世紀的國產單機中尚且能夠看到這些元素，但是在千禧年後，它們似乎跟隨著“遊戲禁令”的腳步一同被封存！
為什麼我們的武俠遊戲總是沒有“男人味兒”？
有關於“為什麼我們的武俠遊戲總是沒有男人味兒”，“虐情戀、死女主”的劇情問題只是其中之一，促成這一結果的問題還有很多。就拿最直觀的人設、畫風來看，什麼是武俠的畫風？什麼樣的畫風才能勾勒出“仗劍山河走天涯，拔刀欲壓八荒俠”的江湖？那些外表俊美、衣著光鮮，只會在坊間“走秀”的人能被叫做中國俠客？開什麼玩笑呢！
就影視行業而言，李小龍、成龍、徐克……每一位影視巨匠對“武俠文化”的演繹各有千秋，不斷地創新、打磨讓中國功夫名揚中外。近年來，《繡春刀》的厚黑江湖、《師父》的形意兼備、《一代宗師》的以武入哲……著實令我們眼前一亮，無一不都顯現了中國電影在“武俠文化”演繹上的創新精神。
繡春刀
回過頭來再看國產單機對於“武俠文化”的演繹。外表俊美、鮮衣怒馬、衣袂翩翩、溫文爾雅、“中二病”爆棚、滿腦子都是兒女情長的主角，依靠光效堆積來掩蓋主角肢體的僵硬……最後再喊出一句“找回xx年前的感動”！都2019年了，還想著用1999年的棒棒糖來騙妹子呢？這樣的演繹實在是太乾淨，乾淨的不真實，這哪像是武俠該有的畫風啊？完全就是“偶像劇”嘛。
技術上“鴻溝”一般的差距讓我們忽視了軟實力上的差距。
“虐情戀，死女主”的劇情很狗血！看看現在的流行歌曲長什麼樣；看看現在的流行古裝劇情長什麼樣！長這麼大，看過幾部國產的科幻片？想要現代題材的國產遊戲，是要婆媳之爭還是要都市愛情？中國文化產業的滯後，一直制約著國產遊戲的成長。R星能打磨出《gtav》如此優秀的現代題材遊戲作品，離不開國家背後完整的文化產業在做支撐。
gtav
有的朋友認為國產單機可以學習國外單機，何必要一直糾結怎麼做武俠題材的遊戲呢？做國產“車槍球”嗎？這無異於以卵擊石。放著國外的3A不玩，為什麼要來玩國產“車槍球”？武俠，這是國產遊戲唯一的優勢！也是國外遊戲廠商無論如何也刻畫描繪不出來的！
被“回合制”制約的“遊戲性”
回合制遊戲最早可以追溯到1999年由華義代理的《石器時代》，到現在也已有20歲的高齡。在MOBA、FPS……這些新生代遊戲的衝擊下，回合制遊戲這位“老年人”些許力不從心，開始漸漸式微！
國產遊戲“萎靡不振”是回合制的錯嗎？不是。確切地說，應該是回合制限制了遊戲性，以回合製為代表，落後的戰鬥系統所表現出來的遊戲性實在是太低。對於我們玩家而言，一手託著左腮，一手放在鼠標上點點點，這種延續了20年的戰鬥方式實在是無聊，無聊到讓人打瞌睡！
石器時代
我們也從《風捲殘雲》、《軒轅劍外傳》、《新劍俠傳奇》……這些即時、半即時制遊戲看到了一些遊戲廠商的努力，雖然結果並不完美，甚至可以用“慘不忍睹”來形容，但是總比死守著回合制要有前途吧。從回合制到即時、半即時制的轉型來看，完全能夠體會到中國遊戲廠商在技術上的力不從心，況且還將大部分資源分配到了美工提升上，致使在其他方面的提升幾乎是在原地踏步。所以，不如認認真真地做對於美工要求較低的2D遊戲，將更多的資源傾斜在遊戲性、創新……上，增加高品質遊戲出現的可能性！真的，別總想著做吃力不討好的“服裝秀”3D遊戲！《我的世界》、《神廟逃亡》、《永恆之柱》……太多的遊戲都證明了：低畫質低美工的遊戲作品也能驚豔世界！相比於遊戲性而言，我們對於畫質的要求真的沒有那麼高。
缺失的主機平臺，草莽的PC平臺
國內玩家吹爆的《古劍奇譚三：夢付千秋星垂野》也僅僅是勉強回本；《戰神4》、《gtav》……銷量動不動就是破千萬、破億；為什麼？除了遊戲本身的原因，還有外在原因：遊戲平臺。你見過哪個國外單機大作會首發pc平臺？不都是首發ps、xbox、switch的嘛！還不是因為pc平臺太開源、太草莽，遊戲被破解、盜版肯定是無法避免的。當初R星就為了保證《gtav》在主機平臺上的銷量，一再推遲《gtav》在pc平臺的發售時間。倘若《戰神4》、《gtav》……以pc平臺為獨佔，銷量和《古劍奇譚三》比起來估計也就是“五十步笑百步”！
戰神4
但是國產單機沒得選，只能“pc獨佔”，眼看著被破解、盜版也沒有任何辦法。值得慶幸的是，ps、xbox、switch先後入華，並且對於國產單機的態度相當友好，希望這會是國產單機騰飛的一次契機！雖然國產單機還是以pc平臺獨佔、首發為主！但至少我們看到了希望，不是嗎？
尾
2019年7月6日，古劍奇譚嘉年華上官方宣佈了《古劍奇譚三》將會登陸ps4、xbox one平臺，國產單機也在努力抓住次世代主機入華帶來的契機，預感到了次世代主機入華將會帶來的無限機遇，但是想要短期內的突破顯然是不切實際的。想要有所改變，必須有所放棄，折翼之後方能求生，而後才是騰飛。
前路漫漫，我們一起守候！