丹麥著名文學史家勃蘭克兌斯說過：“文學史，就其最深刻的意義來說，是一種心理學，研究人的靈魂，是靈魂的歷史。”按這種觀點來說，列夫·托爾斯泰的名作《安娜·卡列尼娜》作為一部深刻反映了人心理活動和靈魂的鉅著在文學史上的地位是超然的，而事實也如此。
藝術以人為主要對象，著重描述人的精神世界，展示人的靈魂。人的喜怒哀樂，人的悲歡離合是藝術最為關注的。文學藝術著眼的對象也與其他學科有所不同，它直接展現的是創作主體的心靈世界，其中描繪的社會是“心靈化”了的社會。作為文學史上一顆璀璨明珠的《安娜·卡列尼娜》同樣是注重對人物心靈的描寫。
女主人公安娜是一個已經有一個孩子的已婚女子，婚姻生活平淡無奇，與丈夫的關係也並不理想，從他們的日常相處和交談中根本看不出他們之間有什麼愛的聯繫。在遇到渥倫斯基前，安娜並不認為自己的生活有多糟糕無趣，也可能是認識到了，但沒想過改變。在這樣的情形之下，渥倫斯基出現了，這個帥氣、熱情的年輕男子對安娜展開了熱情的追求，而安娜對渥倫斯基也並非無好感。這時候安娜才發現原來自己對丈夫和當下的生活有著那麼多的不滿。在決定放棄原有的生活與渥倫斯基在一起之前，安娜的內心經歷千迴百轉的掙扎，這一時期的她是矛盾而痛苦的，一方面自我勸告說自己是已有家庭的人，不該想其他的可能，但另一方面，突如其來的愛情使她難以控制內心對自由愛情的渴望。而與渥倫斯基相戀後，安娜又陷入了對情人的愛的猜疑當中，這一時期的她非常敏感，稍微一點風吹草動都能觸動她的思緒從而陷入消極情緒的控制之中，最後甚至因自己的多疑與敏感而選擇臥軌這種極端的方式走向生命盡頭。
從全書來看，安娜這以形象是飽滿而可愛，同時又可憐可嘆。她漂亮聰明、野性、熱烈，充滿魅力，儘管經歷了艱難的內心鬥爭，但仍敢於不顧外界反對勇敢追求自己嚮往的愛情，但她因為內心缺乏安全感，性情敏感，容易對事情產生消極看法，最終走上了一條無法回頭的路，可憐可嘆。在安娜這一形象的描寫上，作者主要是通過安娜的心理活動展現出來的，通過細緻深刻的心理描寫，體現出了安娜獨特的心靈。在《安娜·卡列尼娜》一書中，不僅安娜，其他人如渥倫斯基、列文、基蒂等人的描寫也著重突出心靈上的變化，使得這些人具有立體感和豐富性，很能觸動人。
每個藝術作品都有其獨特的作品風格，所謂風格，簡言之，就是作品整體所呈現出來的一種獨特的美的風貌。就具體作品而言，其風格一般具有整體性、氣象性、獨特性的基本特點。《安娜·卡列尼娜》作為俄國現實主義文學的代表作品之一自然也有其獨特的作品風格。
就其整體性來說，《安娜·卡列尼娜》的風格保持內容和形式的有機統一，通過細緻的人物活動和心理描寫，使人物形象超越了現實形象本身，通過安娜及其周圍人的描寫為讀者展示了一個“心靈化”了的社會。另外，全書以安娜和列文這兩個人的戀愛、婚姻、家庭為主線，描述兩個不同家庭不同的問題，體現出不同性格產生的不同結局。兩條主線指尖相互聯繫又有所分離，情節緊湊而有度，每條主線都能從不同角度讓讀者深受感動。
從氣象性來看，《安娜·卡列尼娜》也有很多方面突顯了這個特點，例如在渥倫斯基在火車站第一次見到安娜時的描寫：
她明亮的灰色眼睛在黑色睫毛的映襯下線的顏色很深，有一會兒她的目光停留在他臉上，似乎認出了他，然後又轉向了熙來攘往的人群，顯然在尋找某個人。就在她短短的一瞥中，渥倫斯基發覺似乎有種壓抑著的生氣在她明亮的雙眸和略帶笑意的紅脣間跳躍著，是她的臉活潑起來……
這一段話描寫了安娜的美麗與身上散發的獨特迷人的氣質，並且帶有些許神祕感，展現出一個充滿魅力的美麗的女性形象。
《安娜·卡列尼娜》被廣泛認為是寫實主義的經典代表有著它的獨特性，不管是對情節的安排、以安娜·卡列尼娜和康斯坦丁·列文兩條主線對不同家庭、婚姻進行描寫，還是對人物心理和細節描寫都是獨具特色。正是由於這種獨特而深刻的藝術性，使安娜這一形象走向世界，成為世界文學史上最具魅力的女性形象之一。
《安娜·卡列尼娜》這部著作主要體現了列夫·托爾斯泰對人物心靈探索與塑造，作者將那些猶疑、彷徨，甚至有些絕望的思考一起寫入了小說，對心靈進行了一次嚴肅的思考和細緻深刻的描寫。