若沒有看過艾夫曼的作品，恐怕很難相信，用芭蕾舞這一足尖藝術也能將人物內心抽絲剝繭刻畫得如此層次分明、細膩深刻。那種將身體語言展現到極致的“心理視覺化”讓人感同身受，讓人拍案叫絕。
"若沒有看過艾夫曼的作品，恐怕很難相信，用芭蕾舞這一足尖藝術也能將人物內心抽絲剝繭刻畫得如此層次分明、細膩深刻。那種將身體語言展現到極致的“心理視覺化”讓人感同身受，讓人拍案叫絕。
圖說：舞劇《安娜·卡列尼娜》 新民晚報記者 郭新洋 攝
昨晚，被譽為“俄羅斯芭蕾新名片”的艾夫曼芭蕾舞團第三度登陸上海東方藝術中心，帶來早已征服無數舞迷的《安娜·卡列尼娜》。緊隨其後，《卡拉馬佐夫兄弟》也將把這一複雜的關於情慾、信仰、理性與自由意志間道德角鬥的故事展現在芭蕾舞臺。
舞劇《安娜·卡列尼娜》之所以能讓舞迷們二刷甚至三刷，在於編舞艾夫曼將安娜內心糾結、矛盾、痛苦的心理活動表現太過貼切，原本以為只能用文字才能細膩展現的一個女人為愛執著到幾近病態的毀滅性力量，居然也能用肢體傳達地如此貼切到位、觸動人心。
安娜與沃倫斯基墜入愛河時，那段“藕斷絲連”的男女大雙人舞，在分分合合中感受著熱戀的膠著，噴薄欲出的情感在不斷重複的託舉旋轉中升溫直到沉醉。而始終以黑衣示人的卡列寧，又如影隨形地提醒著安娜，現實的婚姻與輿論的壓力是一道無法逾越的鴻溝，他與安娜的雙人舞動作是離心的、失衡的，是很多次反方向的推搡與碰撞。
"若沒有看過艾夫曼的作品，恐怕很難相信，用芭蕾舞這一足尖藝術也能將人物內心抽絲剝繭刻畫得如此層次分明、細膩深刻。那種將身體語言展現到極致的“心理視覺化”讓人感同身受，讓人拍案叫絕。
圖說：舞劇《安娜·卡列尼娜》 新民晚報記者 郭新洋 攝
昨晚，被譽為“俄羅斯芭蕾新名片”的艾夫曼芭蕾舞團第三度登陸上海東方藝術中心，帶來早已征服無數舞迷的《安娜·卡列尼娜》。緊隨其後，《卡拉馬佐夫兄弟》也將把這一複雜的關於情慾、信仰、理性與自由意志間道德角鬥的故事展現在芭蕾舞臺。
舞劇《安娜·卡列尼娜》之所以能讓舞迷們二刷甚至三刷，在於編舞艾夫曼將安娜內心糾結、矛盾、痛苦的心理活動表現太過貼切，原本以為只能用文字才能細膩展現的一個女人為愛執著到幾近病態的毀滅性力量，居然也能用肢體傳達地如此貼切到位、觸動人心。
安娜與沃倫斯基墜入愛河時，那段“藕斷絲連”的男女大雙人舞，在分分合合中感受著熱戀的膠著，噴薄欲出的情感在不斷重複的託舉旋轉中升溫直到沉醉。而始終以黑衣示人的卡列寧，又如影隨形地提醒著安娜，現實的婚姻與輿論的壓力是一道無法逾越的鴻溝，他與安娜的雙人舞動作是離心的、失衡的，是很多次反方向的推搡與碰撞。
圖說：舞劇《安娜·卡列尼娜》 新民晚報記者 郭新洋 攝
觀看“艾夫曼”的舞蹈，就能理解他們的獨特，誠如演出前舞團副總監傑爾曼·古雷耶夫說的：“艾夫曼舞團的最大特色在於我們創造了一個嶄新獨特的戲劇類型——俄羅斯心理芭蕾流派。”
無論是托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》或是陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》，都是人物心理刻畫極為複雜的文學鉅著，而艾夫曼似乎特別偏愛用舞蹈來描摹這份複雜和深刻。 情感上的強度和戲劇化的背景，舞蹈彷彿是 艾夫曼的翻譯器，向人們展現舞蹈的力量不僅在於感染，也能敘述人性的深刻。
古雷耶夫直言：“保持舞蹈和戲劇藝術的持續性聯繫是舞團創作的關鍵，這是我們基本法。以前，這種連接被故意切斷，而現在，我們將它們重新聯繫起來。”
"若沒有看過艾夫曼的作品，恐怕很難相信，用芭蕾舞這一足尖藝術也能將人物內心抽絲剝繭刻畫得如此層次分明、細膩深刻。那種將身體語言展現到極致的“心理視覺化”讓人感同身受，讓人拍案叫絕。
圖說：舞劇《安娜·卡列尼娜》 新民晚報記者 郭新洋 攝
昨晚，被譽為“俄羅斯芭蕾新名片”的艾夫曼芭蕾舞團第三度登陸上海東方藝術中心，帶來早已征服無數舞迷的《安娜·卡列尼娜》。緊隨其後，《卡拉馬佐夫兄弟》也將把這一複雜的關於情慾、信仰、理性與自由意志間道德角鬥的故事展現在芭蕾舞臺。
舞劇《安娜·卡列尼娜》之所以能讓舞迷們二刷甚至三刷，在於編舞艾夫曼將安娜內心糾結、矛盾、痛苦的心理活動表現太過貼切，原本以為只能用文字才能細膩展現的一個女人為愛執著到幾近病態的毀滅性力量，居然也能用肢體傳達地如此貼切到位、觸動人心。
安娜與沃倫斯基墜入愛河時，那段“藕斷絲連”的男女大雙人舞，在分分合合中感受著熱戀的膠著，噴薄欲出的情感在不斷重複的託舉旋轉中升溫直到沉醉。而始終以黑衣示人的卡列寧，又如影隨形地提醒著安娜，現實的婚姻與輿論的壓力是一道無法逾越的鴻溝，他與安娜的雙人舞動作是離心的、失衡的，是很多次反方向的推搡與碰撞。
圖說：舞劇《安娜·卡列尼娜》 新民晚報記者 郭新洋 攝
觀看“艾夫曼”的舞蹈，就能理解他們的獨特，誠如演出前舞團副總監傑爾曼·古雷耶夫說的：“艾夫曼舞團的最大特色在於我們創造了一個嶄新獨特的戲劇類型——俄羅斯心理芭蕾流派。”
無論是托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》或是陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》，都是人物心理刻畫極為複雜的文學鉅著，而艾夫曼似乎特別偏愛用舞蹈來描摹這份複雜和深刻。 情感上的強度和戲劇化的背景，舞蹈彷彿是 艾夫曼的翻譯器，向人們展現舞蹈的力量不僅在於感染，也能敘述人性的深刻。
古雷耶夫直言：“保持舞蹈和戲劇藝術的持續性聯繫是舞團創作的關鍵，這是我們基本法。以前，這種連接被故意切斷，而現在，我們將它們重新聯繫起來。”
圖說：舞劇《安娜·卡列尼娜》 新民晚報記者 郭新洋 攝
在古雷耶夫看來，芭蕾舞是遠遠比語言來得更豐富的表達，“因為語言實在是有限，而芭蕾的表現則是無限的。芭蕾能夠描繪最強烈的內心體驗和最細微的心理變化。舞蹈從誕生之初便是人類用來探索心靈的工具，是由感覺滋養的能量，由先輩們不斷積累而來的藝術。在他看來，很多時候人們忘卻了去挖掘自己的身體，開發這一最原始卻也最廣闊的語言。 ” （ 新民晚報記者 朱淵）
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