王鐸是明末清初的帖學巨擘。詩文，書畫兼擅。其主要成就是行草書，確切的說是大字行草書。
王鐸的書法在書法史上有重要地位。後世評價王鐸書法，有“神筆”之稱。
一、王鐸書法風格主要特徵：
筆連字連，一筆到底，夭矯翻騰，酣暢淋漓，大氣磅礴。粗看似乎點畫狼籍，不計工拙，細審則精微處應規合矩，無懈可擊。字字攲側不穩，但經過字與字之間的相互呼應，卻又顯得協調自然。點畫渾厚，變化多端，但不刻露粗率，相當節制合度。 馬宗霍《霎月樓筆談》評論說：“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂，故不極其勢而勢若不盡。”允為確評。
二、王鐸前無古人後無來者的三大突出貢獻:
一是用墨的獨創性。王鐸的用墨，由溼漸幹，由幹漸枯，燥潤相間，具有極強的節奏感。尤其是創造性的利用漲墨來粘並筆畫，形成塊面，一方面使字的形態簡潔，避免瑣碎；另一方面造成塊面與線條的對比組合，增強了作品的表現力和視覺衝擊力。
王鐸書《贈湯若望詩冊》局部
二是章法上的獨步古今。元以前的人，強調“似攲反正”，但一般都著眼於單字，在偏旁部首的組合變化和單字的體勢變化上作文章。但寫大字行草書，如果一個字一個字追求體勢的變化，就會顯得瑣碎散亂。王鐸創造性的擴大變化的單位量，從一個個字，變為一組組字，連續幾個字的左斜，連續幾個字的右傾，將“字不作正局”（董其昌《畫禪室隨筆》），變為行不作正局。數字甚至半行，一行為組合變化單位營造對比變化，組合關係。對比單位量的擴大，將每個字的體勢變化推向每行字的軸線變化，“大起大落，大開大合，用之長篇，比如黃河百里一曲，千里一曲一直也”（劉熙載《藝概》），這種以字組，以行為單位的組合變化，使整體篇章更加大氣張揚。
王鐸草書《唐人詩卷》局部
王鐸巨幅臨《淳化閣帖》
三是大字巨幅的實線連綴和筆畫的繁密，加長。
王鐸的大字巨幅作品，結構造型上有兩大特點：
一是變前人字與字之間牽絲縈帶，似斷還連為不換筆意的，牽絲縈帶與筆畫不分的實連，使兩字，三字，甚至數字粘並連結為筆意不斷的一組字，把一組字當一個字寫；
王鐸意臨《謝莊帖》
二是在字法結構上，不取晉唐的簡約散淡，而是反其道而行之，筆畫完全循以楷法，一筆不減，不以約定俗成的符號代替偏旁部首，筆畫能加長的則使其長到極致。
王鐸書《杜子美贈陳補闕詩》
王鐸大字作品字法的實線連綴，以繁密勝簡約，這兩種一反前人的變化手段，使他的大字作品表現出氣脈長，氣勢大，氣韻足。
上述三點，是人稱王鐸書法為“神筆”的主要特點，也是王鐸在書法史上的突出貢獻。
三、王鐸學習的勤奮和取法的多樣性
王鐸學書“沉心驅智”（王鐸語），極其投入，曾自訂日課：“一日臨帖，一日應請索，以此相間，終生不易。” 王鐸楷書學鍾繇，顏真卿，行草宗二王，顏真卿，米芾，自稱“餘從事書藝數十年，皆本古人。”王鐸臨《淳化閣帖》，爛熟於心，可以隨機背臨而應人請索；臨王羲之《聖教序》，能做到字字逼真。臨顏臨米，不僅肖似，貴在能自出新意。正是有這樣的入古功夫，才能縱橫揮灑而不愈矩。
王鐸臨《聖教序》局部
王鐸中晚年臨帖手法非常特殊。他將古法帖東摘兩行，西湊一段，甚至有的一幅草書立軸，拚湊王羲之兩種草書帖，王獻之一種行書帖中的幾句，用連綿大草將三帖寫成一件作品。這種臨摹方法純粹是借題發揮，以表現自己的藝術觀念和審美情趣。這種臨摹方法，對後來人學習和臨摹古代經典書法，具有很大的啟示和借鑑意義。
王鐸的書法成就，主要來之與王獻之的外拓放逸，和米芾的體勢變化。王鐸把二者的特點更進一步的進行了誇張表現。
四、王鐸的創新對當代書法的臨創具有重大的現實意義
王鐸的創新，是對晉，唐，宋書法傳統的整合，是對以“韻”“法”為尚的反向開拓，是小字變大字的開山。
王鐸的技法創新，對當前條件下大字書法的學習，創作具有極大的參考，應用價值。
1、“筆墨當隨時代”，晉唐人的“尚韻”“尚法”在當代已不可持續。晉唐人的“尚韻”“尚法”書法作品，字形大多數只有一平方釐米大小，篇章大多數是30平方釐米不到的小篇幅。其筆法，字法，章法是小字的成系統的法則，而小字變大字，需要完全不同的技法處理和過渡，解決手段。
現代條件下，大字書法已然成為主流。學王鐸大字書法，從二王一系的小字小篇幅變成大字大篇幅，把小字拓而為大的的技術性問題，王鐸已經為後人開闢了道路，同時提供了可資借鑑的技術手段，在一定程度上，學習王鐸，可以直取其技其神，不存在學習二王一系小字，而要拓而為大時技術上的障礙。
2、、用墨和章法的獨創性，大字巨幅作品字與字之間的實線連綴，僅此三點，現當代寫大字，王鐸必學必參。學習王鐸書法，就不存在節奏平淡，章法散漫，氣息羸弱的毛病。
沒有十全十美的藝術。學習王鐸的書法，以往的經驗是，很容易失之於野。學習王鐸以行書和大幅行草書為上，以中晚年作品為上。早年的部分作品，則有失之於轉折生硬，鼓努為力之嫌。
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