清康熙 郎窯紅釉折沿碗
（1）郎窯紅：郎窯紅的兩種類型；一種是單色層釉；另一種為雙層釉。以釉質、釉色而論，單層釉施釉較薄，釉面光亮，開有細片紋，釉色有濃豔和淺淡之分。由於施釉較薄，琢器器口邊沿處的釉面在高溫熔融下往往垂流，使器口顯露胎骨，並使器物上半部為淺紅色或淡色，釉色不及下半部勻淨。釉面接近露胎處一般呈現白色或米黃色，後仿郎窯紅單層釉器，更易出現釉面色調不勻的弊病，有的上半部分極淡或出現白色星點（真品偶有此現象），而下半部分則積釉色濃，色調對比鮮明。郎窯雙層釉的器物，均釉汁凝厚，釉面勻淨，無垂流現象，多開有較深紋路的片紋。釉色深淺濃淡不一，深色紅豔，濃者泛黑，間有黑色小星點與漬久形成的醬色汙垢的斑點和紋路；淺色粉紅如桃花；暗淡混濁色的釉表，常有似霧氣般的朦朧現象。所有郎窯紅器的胎質都潔白堅硬，器足露胎處泛火石紅色。北京翰海秋拍藏品海選：壹捌捌伍陸玖叄壹壹壹叄。
清康熙 郎窯紅釉刻乾隆御題詩膽瓶
無論單層釉器或雙層釉器，都有其獨特的製作特點。一般琢器裡釉為白色，或米黃色，或微泛青色，開有片紋，大多器身無釉呈黑褐色，並且不過底足旋削線，俗稱“郎不流”之說並不盡然，也有少數垂流過而經人工稍加打磨修整的，但與後來那種須人工修磨底足的窯變釉的嚴重垂流現象，又有程度不同的區別。筆者曾統計過所見的郎窯器，其釉質垂流的約佔百分之十五。郎窯紅器的口和足邊，也有與明代宣德紅釉相似的那種“燈草邊”；不過，宣德時為自然形成的白口，而康熙時則是人為塗施的一層厚而含粉質的白釉或槳白釉。同時，器物裡口釉及足底的釉色常與器身紅釉不相一致，有的為開細小片紋的白釉，有些為淡蘋葉青釉，還有的為微黃的米湯釉。有些裡口為蘋葉青色的器物，足底也為蘋果青或青白色，並顯露出紅釉的斑暈。器足的處理不一，圈足的足際平面呈滾圓式、平切式或裡收外斜削的二層臺式。大多數底部無款，偶有書寫青花篆書“福”、“壽”二字或花形圖記的；極少數米黃色底寫“宣德年制”款識。過去稱作“宣紅”、“萬霽”的器物，實際上許多是康熙仿製的郎窯紅釉器。
郎窯紅是典型代表器型，有觀音樽、油槌瓶、貫耳瓶、爆竹瓶、膽瓶、花觚、爐、洗、盒、高足碗、墩式碗、盤等。小件器多為文具類。
清 康熙 綠郎窯釉小梅瓶
（2）綠郎窯：又稱“綠哥瓷。它是和紅釉並存的品種，與郎窯紅的同類器相比，在胎、型、足等方面基本一致，只是裡外釉面均為青綠色，因而通常稱其為綠郎窯。常見有天球瓶、膽式瓶、橄欖瓶、缸、杯、盂及四方、八方、菊辨、葵口的盤、碗等。這些器物裡外釉面均為蘋果青綠釉，器身開有細小片紋，口部或施白釉或施醬黃釉，器足露胎處常泛火石紅色。其中的橄欖式小瓶，釉面凝厚，玻璃質感很強，光亮瑩澈，釉色較深，開有細碎的斜片紋，並映出五彩光澤，俗稱其為“蒼蠅翅”；此屬綠郎窯中的上乘者。另一種釉面，因銅紅釉的氧化還原程度不一，形成器裡釉為紅色，器外釉為淺綠色，類似綠郎窯的現象，此類被稱為“反郎窯”。器型有水盛、渣鬥等小型器皿。
清康熙 綠郎窯觀音瓶
至於在郎窯紅釉與綠郎窯器上加繪的五彩裝飾，則多是因釉色有缺陷而作的遮掩。綠郎窯加彩的，又稱“綠哥瓷加彩”，多是彩色不鮮亮的黑綠彩，它減低了郎窯以釉色取勝的美感，弄巧成拙。郎窯紅釉器加彩器，後世仿品較多，但多施粉彩，尤應注意。
清康熙 綠郎窯太白尊
民國初年，綠郎窯與郎窯紅一樣受國內外的珍重，尤其是法國人常不惜重金搜求，因而仿製康熙郎窯各色釉之風甚為流行。後世仿製雍正或乾隆之後的哥釉器，施罩綠釉或再加彩，以充作綠郎窯的。如一些綠哥釉大小瓶、罐之類，其胎體、器型有的完全同於雍正哥釉器。尚忽視器型、易於被誤認為是康熙綠郎窯，近代景德鎮也有仿燒的黃口綠郎窯器，但釉面光亮，色調過於濃豔。