陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
10、乾隆青花釉面：由於開始使用煤燒窯等其它原因，乾隆朝有的釉面呈現出“蕎麥地”。所謂“蕎麥地”，即指釉面中有很小很細的黑色煙塵浮現。當然，清代光緒的青花瓷也有這種情況，但那只是在很粗造的實用器中有體現，是不同的兩種類型。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
10、乾隆青花釉面：由於開始使用煤燒窯等其它原因，乾隆朝有的釉面呈現出“蕎麥地”。所謂“蕎麥地”，即指釉面中有很小很細的黑色煙塵浮現。當然，清代光緒的青花瓷也有這種情況，但那只是在很粗造的實用器中有體現，是不同的兩種類型。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
10、乾隆青花釉面：由於開始使用煤燒窯等其它原因，乾隆朝有的釉面呈現出“蕎麥地”。所謂“蕎麥地”，即指釉面中有很小很細的黑色煙塵浮現。當然，清代光緒的青花瓷也有這種情況，但那只是在很粗造的實用器中有體現，是不同的兩種類型。
11、光緒、民國的瓷釉：清末民國瓷器的釉面，從光緒的透明、大氣泡、玻璃質、棕眼很多的釉面，過渡到民國的白色釉，既沒油光，也沒有很大氣泡。
12、德化窯釉面：明代德化窯偏黃色，內紅色。清代偏青色。對光側視，釉面光潔沒有棕眼，這是區別其它瓷的一個特點。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
10、乾隆青花釉面：由於開始使用煤燒窯等其它原因，乾隆朝有的釉面呈現出“蕎麥地”。所謂“蕎麥地”，即指釉面中有很小很細的黑色煙塵浮現。當然，清代光緒的青花瓷也有這種情況，但那只是在很粗造的實用器中有體現，是不同的兩種類型。
11、光緒、民國的瓷釉：清末民國瓷器的釉面，從光緒的透明、大氣泡、玻璃質、棕眼很多的釉面，過渡到民國的白色釉，既沒油光，也沒有很大氣泡。
12、德化窯釉面：明代德化窯偏黃色，內紅色。清代偏青色。對光側視，釉面光潔沒有棕眼，這是區別其它瓷的一個特點。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
10、乾隆青花釉面：由於開始使用煤燒窯等其它原因，乾隆朝有的釉面呈現出“蕎麥地”。所謂“蕎麥地”，即指釉面中有很小很細的黑色煙塵浮現。當然，清代光緒的青花瓷也有這種情況，但那只是在很粗造的實用器中有體現，是不同的兩種類型。
11、光緒、民國的瓷釉：清末民國瓷器的釉面，從光緒的透明、大氣泡、玻璃質、棕眼很多的釉面，過渡到民國的白色釉，既沒油光，也沒有很大氣泡。
12、德化窯釉面：明代德化窯偏黃色，內紅色。清代偏青色。對光側視，釉面光潔沒有棕眼，這是區別其它瓷的一個特點。
13、漢代的青釉：漢代對窯溫掌握不好，同時陶紋與胎中雜質很多，因而漢代青瓷釉面多有燒出的大鼓包，另外漢代還有大面積流釉，這是特點。
14、原始青瓷：最早釉是草木灰飛落在瓷上，高溫燒結後形成一層很薄的釉汗。如用噴霧器噴上的一層霧氣一樣，這是早期釉的特點，後世沒有。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
10、乾隆青花釉面：由於開始使用煤燒窯等其它原因，乾隆朝有的釉面呈現出“蕎麥地”。所謂“蕎麥地”，即指釉面中有很小很細的黑色煙塵浮現。當然，清代光緒的青花瓷也有這種情況，但那只是在很粗造的實用器中有體現，是不同的兩種類型。
11、光緒、民國的瓷釉：清末民國瓷器的釉面，從光緒的透明、大氣泡、玻璃質、棕眼很多的釉面，過渡到民國的白色釉，既沒油光，也沒有很大氣泡。
12、德化窯釉面：明代德化窯偏黃色，內紅色。清代偏青色。對光側視，釉面光潔沒有棕眼，這是區別其它瓷的一個特點。
13、漢代的青釉：漢代對窯溫掌握不好，同時陶紋與胎中雜質很多，因而漢代青瓷釉面多有燒出的大鼓包，另外漢代還有大面積流釉，這是特點。
14、原始青瓷：最早釉是草木灰飛落在瓷上，高溫燒結後形成一層很薄的釉汗。如用噴霧器噴上的一層霧氣一樣，這是早期釉的特點，後世沒有。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
10、乾隆青花釉面：由於開始使用煤燒窯等其它原因，乾隆朝有的釉面呈現出“蕎麥地”。所謂“蕎麥地”，即指釉面中有很小很細的黑色煙塵浮現。當然，清代光緒的青花瓷也有這種情況，但那只是在很粗造的實用器中有體現，是不同的兩種類型。
11、光緒、民國的瓷釉：清末民國瓷器的釉面，從光緒的透明、大氣泡、玻璃質、棕眼很多的釉面，過渡到民國的白色釉，既沒油光，也沒有很大氣泡。
12、德化窯釉面：明代德化窯偏黃色，內紅色。清代偏青色。對光側視，釉面光潔沒有棕眼，這是區別其它瓷的一個特點。
13、漢代的青釉：漢代對窯溫掌握不好，同時陶紋與胎中雜質很多，因而漢代青瓷釉面多有燒出的大鼓包，另外漢代還有大面積流釉，這是特點。
14、原始青瓷：最早釉是草木灰飛落在瓷上，高溫燒結後形成一層很薄的釉汗。如用噴霧器噴上的一層霧氣一樣，這是早期釉的特點，後世沒有。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
10、乾隆青花釉面：由於開始使用煤燒窯等其它原因，乾隆朝有的釉面呈現出“蕎麥地”。所謂“蕎麥地”，即指釉面中有很小很細的黑色煙塵浮現。當然，清代光緒的青花瓷也有這種情況，但那只是在很粗造的實用器中有體現，是不同的兩種類型。
11、光緒、民國的瓷釉：清末民國瓷器的釉面，從光緒的透明、大氣泡、玻璃質、棕眼很多的釉面，過渡到民國的白色釉，既沒油光，也沒有很大氣泡。
12、德化窯釉面：明代德化窯偏黃色，內紅色。清代偏青色。對光側視，釉面光潔沒有棕眼，這是區別其它瓷的一個特點。
13、漢代的青釉：漢代對窯溫掌握不好，同時陶紋與胎中雜質很多，因而漢代青瓷釉面多有燒出的大鼓包，另外漢代還有大面積流釉，這是特點。
14、原始青瓷：最早釉是草木灰飛落在瓷上，高溫燒結後形成一層很薄的釉汗。如用噴霧器噴上的一層霧氣一樣，這是早期釉的特點，後世沒有。
陶瓷鑑定十二講 第五講 看釉
我們這裡所說的看釉方法，主要指的是平常我們看釉所用的工具。這其中包括放大鏡、高倍放大鏡，帶照明的放大鏡以及電子顯微鏡等。
釉，也稱作釉汁，釉漿、釉藥，是附在陶瓷表面玻璃質的薄層。我們鑑定時通常看的是釉水也可以稱之為釉面。它一般以石英、長石粘土為原料，自商代起的原始瓷上就有出現，釉面的特徵也是我們鑑定中的一個重要環節。在歷史的不同時期、不同品類的製品，因其工藝的不同，窯具的不同，從而產生了種類繁多、特徵各異的釉面。
釉面給人主要的外在感覺是一層玻璃質感的薄層。就在這個薄層中，由釉層裡的汽泡，因不同密度、厚度、數量、大小而形成的釉面，給人全然不同感覺和外在的特徵。
1、開片，釉面薄，胎體厚，經過長時間這麼一個冷熱交替的過程後，由於釉面和胎體的膨脹係數不同。因而形成了自然大小不一的裂紋，俗稱開片。一般分下面兩種情況：
● 人為開片：最初是作為一種缺陷出現的。即出窯時經過由高溫到驟冷，胎和釉厚度不同，所以伸縮比不同，瞬間拉成無數道裂紋。這本來是一種工藝缺陷，但窯工後來發現，其中有些裂紋形成的非常有藝術性，完全可以作為一種陶瓷上極佳的裝飾。之後，為了掌握形成這種具有觀賞性裂紋的方法，慢慢衍生出對裂紋大小、多少以及走向等規律的研究，使之人為產生開片。逐漸成為一門陶瓷裝飾藝術。
● 自然開片：老窯器由於胎釉厚度差別太大，在千百年的冷熱變化中，所形成的自然裂紋。作為高古瓷器，釉面一般都很薄，因為石灰釉流動性很大，所以高古器一般都會有開片。且這種開片出土後如果不用，還會產生新的開片和崩釉。因而鑑定老窯器的特徵，開片都有土蝕。開片兩邊有土蝕，開片溝有變寬，開片四周每片釉上有金鱗狀的小片。同時這裡要提醒各位藏友注意的是，還會產生新開的片。釉面新仿的，就是出窯時人為造成，所以開片才一樣深淺。著色做舊時，所有開片內漫的色要麼一樣，要麼就是都沒有色進入，釉面很硬。
2、釉面開片：裂縫有的地方很寬。由於釉面和胎體澎脹係數不一樣，收縮比不一樣，故而老窯器釉面有些地方的開片裂縫很寬，甚至出現崩裂，不會是全器通體一樣寬。所以說老窯器的釉面開片寬度大小不一，而新仿的則會一模一樣。
3、釉面的氣泡破損，形成連片的棕眼：在燒製過程中，由於釉層中的氣泡在釉面凝固時沒有穿出去，便在釉層中的氣泡處形成了最薄的位置。所以老窯器在土層中腐蝕後，氣泡處最易形成腐蝕穿孔，這也就是我們在放大鏡下所看到的小棕眼。棕眼中又容易聚集酸鹼，故而進一步形成土蝕擴大，以棕眼為開端發展連片。我們可以利用這個特徵，幫我們區分新仿用的酸鹼腐蝕特徵了。
4、影青釉面，氣泡大而疏：影青瓷由於氣泡大而稀疏，容易形成透明、玻璃質感強的特點。相反，若是釉面氣泡小而密集，就會形成潤澤如玉的質感。宋代的影青瓷質還有一部分是石灰釉，因而釉面薄清透亮，多半能透視胎體。這種釉釉面比較軟，劃痕多，側視時可以看到不少突起的小“痱子”。在燒製過程中，有些氣泡破裂後，吸入窯中黑灰而形成黑點。而少數氣泡密集度過於集中時，則會在放大鏡下呈現出有如一團絮狀物的形態。土浸的黃色土蝕有時在釉下形成固體後擴散。這些都是影青釉面的特徵，而新仿的則沒有上述特徵，聲音很硬。
5、宋代的吉州窯、建窯,黑釉的釉面沒有玻璃質。吉州窯有的象有很多細皺紋的漆皮一樣，有的則完全是磨砂質。建窯中有一種釉面，開片非常的平滑、細膩。分佈在醬黑色的厚釉上，斑紋就像是蛇爬過留下的痕跡一般。還有一種醬釉，流動感很強。雖說新仿也有流動的感覺，但硬度高棕眼也多。
6、宋代磁州窯等北方窯的白釉，由於一般都有化妝土再施以釉面裝飾，特點就是白釉釉面混濁，看不到氣泡，質感有點的象白油漆，發灰髮黃。黑釉細看則如生了鏽的鐵鏽色，很多結巴下陷。
7、宋代龍泉瓷釉：龍泉釉是一種青釉，是石灰鹼釉，在高溫下流動性小，因而可以多層上釉。宋代龍泉釉可以做到薄胎厚釉，好的甚至數十層。宋龍泉釉面表現出的是潤滑如玉的質感，非常柔和不開片。到元代和明代後，釉層越來越少，因而逐漸亮起來，也可以看見氣泡，還能在放大鏡下看到，如桔皮一樣的皺紋。現代仿的龍泉釉硬度高，亮度透明度高，並伴隨有很大的氣泡。
8、明代的青花瓷釉面：從明代的白釉開始，崇尚玉石的滋潤，所以明代青花的氣泡非常細小，同樣也非常的密集。釉面呈現青白色，在放大鏡下側視其高光部位，可見凸出的、密密麻麻的點。這種情況一直到清初才戛然而止。這是鑑定明清時代劃分的分界線。現在仿的明青花瓷幾乎可以亂真，但仿的青花釉面如果沒有光潤如玉的明代特徵，只有用打磨的方法，但打磨又會留下其它的特徵。如果我們用放大鏡在側位下觀察，就會發現其不是密集的痱子點，而是連片的皺紋，或是坦蕩平面。
9、清代青花瓷：由於清代的窯溫控制工藝出現了一些變化，故明代溫潤的釉面，到了康熙則變成了明亮油膩的釉面。其釉面玻璃質感強，釉面平坦，沒有棕眼。在放大鏡下，氣泡透明、薄的幾乎看不見，只有在青花邊緣處，可以看見一些聚集的氣泡。
10、乾隆青花釉面：由於開始使用煤燒窯等其它原因，乾隆朝有的釉面呈現出“蕎麥地”。所謂“蕎麥地”，即指釉面中有很小很細的黑色煙塵浮現。當然，清代光緒的青花瓷也有這種情況，但那只是在很粗造的實用器中有體現，是不同的兩種類型。
11、光緒、民國的瓷釉：清末民國瓷器的釉面，從光緒的透明、大氣泡、玻璃質、棕眼很多的釉面，過渡到民國的白色釉，既沒油光，也沒有很大氣泡。
12、德化窯釉面：明代德化窯偏黃色，內紅色。清代偏青色。對光側視，釉面光潔沒有棕眼，這是區別其它瓷的一個特點。
13、漢代的青釉：漢代對窯溫掌握不好，同時陶紋與胎中雜質很多，因而漢代青瓷釉面多有燒出的大鼓包，另外漢代還有大面積流釉，這是特點。
14、原始青瓷：最早釉是草木灰飛落在瓷上，高溫燒結後形成一層很薄的釉汗。如用噴霧器噴上的一層霧氣一樣，這是早期釉的特點，後世沒有。
本文轉載自夏志鋼（武漢壺語堂博物館館主）