有朋友問我舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。
有朋友問我舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。
舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。
有朋友問我舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。
舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。
這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。
有朋友問我舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。
舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。
這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。
舒同早期的作品寫的是非常好的，後期的書法作品雖然和之前風格相近，但是卻日漸呆板臃腫，書法裡的變化也越來越少，圓圓的千篇一律的結構、纏繞式的一圈一圈的圓筆成了他的主要特色。
有朋友問我舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。
舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。
這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。
舒同早期的作品寫的是非常好的，後期的書法作品雖然和之前風格相近，但是卻日漸呆板臃腫，書法裡的變化也越來越少，圓圓的千篇一律的結構、纏繞式的一圈一圈的圓筆成了他的主要特色。
尤其是60年代中期年以後的書法作品，變得毫無個性，成了現在老年大學流行的老幹部體，由一個專業水平的書法家，變成了一個初級書法愛好者。有人說，舒同的書法越寫越差，我是同意這種說法的。這也是這些年很少一人再提起他來的原因。
有朋友問我舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。
舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。
這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。
舒同早期的作品寫的是非常好的，後期的書法作品雖然和之前風格相近，但是卻日漸呆板臃腫，書法裡的變化也越來越少，圓圓的千篇一律的結構、纏繞式的一圈一圈的圓筆成了他的主要特色。
尤其是60年代中期年以後的書法作品，變得毫無個性，成了現在老年大學流行的老幹部體，由一個專業水平的書法家，變成了一個初級書法愛好者。有人說，舒同的書法越寫越差，我是同意這種說法的。這也是這些年很少一人再提起他來的原因。
所以，當代著名書法家馬嘯這樣評價舒同的書：
“人書俱老”大約可稱得上中國書法史家喻戶曉的格言了。但若將它用在舒同這位中國書協前主席的身上，那便大錯特錯了，因為自中年達頂峰後，他的藝術不是隨著年齡的增長和日益趨向成熟、老到，而是日益走下坡路，到最後竟像一個完全不懂用筆的初學者一般
我是認同其他的看法的，書法後期的書法確實讓人感覺退步了，越老越退步。
有朋友問我舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。
舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。
這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。
舒同早期的作品寫的是非常好的，後期的書法作品雖然和之前風格相近，但是卻日漸呆板臃腫，書法裡的變化也越來越少，圓圓的千篇一律的結構、纏繞式的一圈一圈的圓筆成了他的主要特色。
尤其是60年代中期年以後的書法作品，變得毫無個性，成了現在老年大學流行的老幹部體，由一個專業水平的書法家，變成了一個初級書法愛好者。有人說，舒同的書法越寫越差，我是同意這種說法的。這也是這些年很少一人再提起他來的原因。
所以，當代著名書法家馬嘯這樣評價舒同的書：
“人書俱老”大約可稱得上中國書法史家喻戶曉的格言了。但若將它用在舒同這位中國書協前主席的身上，那便大錯特錯了，因為自中年達頂峰後，他的藝術不是隨著年齡的增長和日益趨向成熟、老到，而是日益走下坡路，到最後竟像一個完全不懂用筆的初學者一般
我是認同其他的看法的，書法後期的書法確實讓人感覺退步了，越老越退步。
對於這種情況，我覺得主要原因是他身份和地位變化以後，請字要字的比較多，創作多了，而臨帖的時間比較少了，越學越熟，越學越雷同。這種情況，在同時代的書法家魏啟後身上也發生過。
有朋友問我舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。
舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。
這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。
舒同早期的作品寫的是非常好的，後期的書法作品雖然和之前風格相近，但是卻日漸呆板臃腫，書法裡的變化也越來越少，圓圓的千篇一律的結構、纏繞式的一圈一圈的圓筆成了他的主要特色。
尤其是60年代中期年以後的書法作品，變得毫無個性，成了現在老年大學流行的老幹部體，由一個專業水平的書法家，變成了一個初級書法愛好者。有人說，舒同的書法越寫越差，我是同意這種說法的。這也是這些年很少一人再提起他來的原因。
所以，當代著名書法家馬嘯這樣評價舒同的書：
“人書俱老”大約可稱得上中國書法史家喻戶曉的格言了。但若將它用在舒同這位中國書協前主席的身上，那便大錯特錯了，因為自中年達頂峰後，他的藝術不是隨著年齡的增長和日益趨向成熟、老到，而是日益走下坡路，到最後竟像一個完全不懂用筆的初學者一般
我是認同其他的看法的，書法後期的書法確實讓人感覺退步了，越老越退步。
對於這種情況，我覺得主要原因是他身份和地位變化以後，請字要字的比較多，創作多了，而臨帖的時間比較少了，越學越熟，越學越雷同。這種情況，在同時代的書法家魏啟後身上也發生過。
臨帖是伴隨書法家終生的一樣功課，放棄了臨帖，也就放棄了書法進步的可能。
你覺得舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
有朋友問我舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。
舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。
這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。
舒同早期的作品寫的是非常好的，後期的書法作品雖然和之前風格相近，但是卻日漸呆板臃腫，書法裡的變化也越來越少，圓圓的千篇一律的結構、纏繞式的一圈一圈的圓筆成了他的主要特色。
尤其是60年代中期年以後的書法作品，變得毫無個性，成了現在老年大學流行的老幹部體，由一個專業水平的書法家，變成了一個初級書法愛好者。有人說，舒同的書法越寫越差，我是同意這種說法的。這也是這些年很少一人再提起他來的原因。
所以，當代著名書法家馬嘯這樣評價舒同的書：
“人書俱老”大約可稱得上中國書法史家喻戶曉的格言了。但若將它用在舒同這位中國書協前主席的身上，那便大錯特錯了，因為自中年達頂峰後，他的藝術不是隨著年齡的增長和日益趨向成熟、老到，而是日益走下坡路，到最後竟像一個完全不懂用筆的初學者一般
我是認同其他的看法的，書法後期的書法確實讓人感覺退步了，越老越退步。
對於這種情況，我覺得主要原因是他身份和地位變化以後，請字要字的比較多，創作多了，而臨帖的時間比較少了，越學越熟，越學越雷同。這種情況，在同時代的書法家魏啟後身上也發生過。
臨帖是伴隨書法家終生的一樣功課，放棄了臨帖，也就放棄了書法進步的可能。
你覺得舒同書法，怎樣？從書法家到愛好者，越老越退步？
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