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現在很多知名的書法家，有一種比較悲觀的觀點，認為不管如何努力，都不會超越古代書法家的水平。對此現象，文從沈夢找尋了相關資料。發現書法名家田蘊章對此早有分析。他的分析比較全面，小編照錄如下。
這種觀點（現代人書法很難超越古代書法家）是現實情況，原因主要分為四個方面：
一、科舉制度是書法的保證。古代從漢代開始興起，到唐代以後就成為了國家的強硬政策，也就是“以書取仕”。凡是書法水平高的人，寫字寫的好的人，都給官做。所以過去的官員幾乎都是字寫的很好的。當然，他們的水平也層次不齊，但是，都是在書法上精通之人。
“以書取仕”作為做官的一種途徑，大大的刺激了人們在書法上的努力。考試時，如果試卷上的字跡特別拙劣，很有可能會被排除在外。因此，有科舉制度這方面的保證，才使得書法長盛不衰！ 而在現代，雖然也有廣大的書法家和書法愛好者，但是大部分不會因為字寫的好，就會得到好的職務，更不會得到經濟利益，書法只是作為一種個人的愛好而已。把書法作為職業和謀生手段的人，畢竟只是少數的書法大家而已。
二、中國的漢字千變萬化，各種書體的形成，以及漢字中表意、表情的過程，才有可能成為書法。現代，漢字的字形在一定程度上被更改了。解放後，開始推廣簡化字。然而，簡化字的推廣對書法卻是不利的。雖然簡化字，有書寫方便、快速等特點，但是對書法的研究，卻有阻礙的作用。
現代的漢字筆畫變少了，但是書法是需要變化的，是需要通過複雜的結構，或者通過繁簡想參的結構對比，來體現書法的跌宕起伏、變化參差等效果。當漢字簡略為只有幾個筆畫時，寫出來的字就顯得相當的單調。 另外，在簡化字的確定過程中，正值書法最蕭條的時期，並沒有書法家的參與，因此也並沒有考慮書法的因素。
三、書法和文言文之間關係密切。儘管在現代，大部分的書法作品的內容也仍然是文言文。因為文言文的音律、旋律非常的美，寫出來的字和文也會非常的協調。文言文的淘汰，對學習書法也是非常不利的。
四、毛筆退出了歷史舞臺後，書寫文字的主要工具該為硬筆，對書法的損失是巨大的。古人會每天拿著毛筆寫字，而今天只有在專門練習書法的時候，才會用毛筆。
基於以上四點，今人要想在書法上超越古人，幾乎是做不到的！但是，書法作為中華文化的一部分，已經融入到了我們炎黃子孫的血液當中，只要漢字是存在的，書法就會一直流傳下去。正所謂：“漢字不朽，書法長青”！
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