啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
樑詩正的跋文
跋文內容如下：
白苧輕盈響屧廊，青龍舟裡換晨粧。夜遊朝宴千年樂，那信人間有越王。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬於上佳之作！
下面給大家展示的是樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》部分題跋，請大家賞析：
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
樑詩正的跋文
跋文內容如下：
白苧輕盈響屧廊，青龍舟裡換晨粧。夜遊朝宴千年樂，那信人間有越王。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬於上佳之作！
下面給大家展示的是樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》部分題跋，請大家賞析：
樑詩正書法集內頁
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
樑詩正的跋文
跋文內容如下：
白苧輕盈響屧廊，青龍舟裡換晨粧。夜遊朝宴千年樂，那信人間有越王。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬於上佳之作！
下面給大家展示的是樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》部分題跋，請大家賞析：
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
樑詩正的跋文
跋文內容如下：
白苧輕盈響屧廊，青龍舟裡換晨粧。夜遊朝宴千年樂，那信人間有越王。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬於上佳之作！
下面給大家展示的是樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》部分題跋，請大家賞析：
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正的書法筆畫清勁、結構清秀、章法明瞭、讓人看著神清氣爽，而且還巧妙融入館閣體的要求，讓書法藝術性和實用性實現完美的結合，可以說把漢字之美髮揮到極致！
在“流行書風”大行其道的今天，追求革新和創造是好的，但也不能一味打壓傳統書法，動不動就指責像樑詩正這樣的傳統書法為“館閣體，沒有創新，沒有藝術性”！
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
樑詩正的跋文
跋文內容如下：
白苧輕盈響屧廊，青龍舟裡換晨粧。夜遊朝宴千年樂，那信人間有越王。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬於上佳之作！
下面給大家展示的是樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》部分題跋，請大家賞析：
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正的書法筆畫清勁、結構清秀、章法明瞭、讓人看著神清氣爽，而且還巧妙融入館閣體的要求，讓書法藝術性和實用性實現完美的結合，可以說把漢字之美髮揮到極致！
在“流行書風”大行其道的今天，追求革新和創造是好的，但也不能一味打壓傳統書法，動不動就指責像樑詩正這樣的傳統書法為“館閣體，沒有創新，沒有藝術性”！
流行書風曾翔先生的作品
所以在國展中已經很少能看見楷書、行書，大部分都是草書或者“流行書法”！
所有創新，一定要立足於傳統，傳統是本體，如果主流與藝術本體規律發展無關，那就是人為的一時虛象，骨子裡是功利目的使然。
比如下面這些作品，為啥會被老百姓罵為“醜書”，想必圍觀者和創作者都是心知肚明！
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
樑詩正的跋文
跋文內容如下：
白苧輕盈響屧廊，青龍舟裡換晨粧。夜遊朝宴千年樂，那信人間有越王。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬於上佳之作！
下面給大家展示的是樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》部分題跋，請大家賞析：
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正的書法筆畫清勁、結構清秀、章法明瞭、讓人看著神清氣爽，而且還巧妙融入館閣體的要求，讓書法藝術性和實用性實現完美的結合，可以說把漢字之美髮揮到極致！
在“流行書風”大行其道的今天，追求革新和創造是好的，但也不能一味打壓傳統書法，動不動就指責像樑詩正這樣的傳統書法為“館閣體，沒有創新，沒有藝術性”！
流行書風曾翔先生的作品
所以在國展中已經很少能看見楷書、行書，大部分都是草書或者“流行書法”！
所有創新，一定要立足於傳統，傳統是本體，如果主流與藝術本體規律發展無關，那就是人為的一時虛象，骨子裡是功利目的使然。
比如下面這些作品，為啥會被老百姓罵為“醜書”，想必圍觀者和創作者都是心知肚明！
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
樑詩正的跋文
跋文內容如下：
白苧輕盈響屧廊，青龍舟裡換晨粧。夜遊朝宴千年樂，那信人間有越王。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬於上佳之作！
下面給大家展示的是樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》部分題跋，請大家賞析：
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正的書法筆畫清勁、結構清秀、章法明瞭、讓人看著神清氣爽，而且還巧妙融入館閣體的要求，讓書法藝術性和實用性實現完美的結合，可以說把漢字之美髮揮到極致！
在“流行書風”大行其道的今天，追求革新和創造是好的，但也不能一味打壓傳統書法，動不動就指責像樑詩正這樣的傳統書法為“館閣體，沒有創新，沒有藝術性”！
流行書風曾翔先生的作品
所以在國展中已經很少能看見楷書、行書，大部分都是草書或者“流行書法”！
所有創新，一定要立足於傳統，傳統是本體，如果主流與藝術本體規律發展無關，那就是人為的一時虛象，骨子裡是功利目的使然。
比如下面這些作品，為啥會被老百姓罵為“醜書”，想必圍觀者和創作者都是心知肚明！
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
樑詩正的跋文
跋文內容如下：
白苧輕盈響屧廊，青龍舟裡換晨粧。夜遊朝宴千年樂，那信人間有越王。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬於上佳之作！
下面給大家展示的是樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》部分題跋，請大家賞析：
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正的書法筆畫清勁、結構清秀、章法明瞭、讓人看著神清氣爽，而且還巧妙融入館閣體的要求，讓書法藝術性和實用性實現完美的結合，可以說把漢字之美髮揮到極致！
在“流行書風”大行其道的今天，追求革新和創造是好的，但也不能一味打壓傳統書法，動不動就指責像樑詩正這樣的傳統書法為“館閣體，沒有創新，沒有藝術性”！
流行書風曾翔先生的作品
所以在國展中已經很少能看見楷書、行書，大部分都是草書或者“流行書法”！
所有創新，一定要立足於傳統，傳統是本體，如果主流與藝術本體規律發展無關，那就是人為的一時虛象，骨子裡是功利目的使然。
比如下面這些作品，為啥會被老百姓罵為“醜書”，想必圍觀者和創作者都是心知肚明！
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
樑詩正的跋文
跋文內容如下：
白苧輕盈響屧廊，青龍舟裡換晨粧。夜遊朝宴千年樂，那信人間有越王。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬於上佳之作！
下面給大家展示的是樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》部分題跋，請大家賞析：
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正的書法筆畫清勁、結構清秀、章法明瞭、讓人看著神清氣爽，而且還巧妙融入館閣體的要求，讓書法藝術性和實用性實現完美的結合，可以說把漢字之美髮揮到極致！
在“流行書風”大行其道的今天，追求革新和創造是好的，但也不能一味打壓傳統書法，動不動就指責像樑詩正這樣的傳統書法為“館閣體，沒有創新，沒有藝術性”！
流行書風曾翔先生的作品
所以在國展中已經很少能看見楷書、行書，大部分都是草書或者“流行書法”！
所有創新，一定要立足於傳統，傳統是本體，如果主流與藝術本體規律發展無關，那就是人為的一時虛象，骨子裡是功利目的使然。
比如下面這些作品，為啥會被老百姓罵為“醜書”，想必圍觀者和創作者都是心知肚明！
今天我們把樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》題跋，共計47首詩詞，彙集成一本《樑詩正書法集》，期待所有熱愛傳統書法的朋友們的喜歡！
啟功先生書法特點，別具一格，如果可以用八個字來形容：
清、正、剛、秀、和、天、潤、雅
啟功先生的書法作品具有優美的韻律和深遠的意境，內緊外放的結體，遒勁俊雅的筆畫，佈局嚴謹的章法，被大家公認為書壇大師！
啟功老先生
啟功先生書法風格主要是受清朝一位不知名的書法家樑詩正的影響！
樑詩正，是雍正年間的探花，也是乾隆皇帝最器重的書法家，乾隆年間，很多重要的朝廷文件的起草，都是出自樑詩正之手！
樑詩正書法
大家所熟知的《三希堂法帖》，就是樑詩正受乾隆皇帝委託所編著！
《三希堂法帖》裡面收錄了王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》等等墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
樑詩正的書法取法於柳公權、趙孟頫、顏真卿、文徵明、李邕、董其昌等名家，形成自己的風格！
樑詩正尤其擅於寫楷書、行書，筆筆精到，堪稱一絕！
我們今天能看到他的書法，主要來自他替乾隆在古畫上題跋，敬請看官賞評：
樑詩正的跋文
跋文內容如下：
白苧輕盈響屧廊，青龍舟裡換晨粧。夜遊朝宴千年樂，那信人間有越王。
這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，屬於上佳之作！
下面給大家展示的是樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》部分題跋，請大家賞析：
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正書法集內頁
樑詩正的書法筆畫清勁、結構清秀、章法明瞭、讓人看著神清氣爽，而且還巧妙融入館閣體的要求，讓書法藝術性和實用性實現完美的結合，可以說把漢字之美髮揮到極致！
在“流行書風”大行其道的今天，追求革新和創造是好的，但也不能一味打壓傳統書法，動不動就指責像樑詩正這樣的傳統書法為“館閣體，沒有創新，沒有藝術性”！
流行書風曾翔先生的作品
所以在國展中已經很少能看見楷書、行書，大部分都是草書或者“流行書法”！
所有創新，一定要立足於傳統，傳統是本體，如果主流與藝術本體規律發展無關，那就是人為的一時虛象，骨子裡是功利目的使然。
比如下面這些作品，為啥會被老百姓罵為“醜書”，想必圍觀者和創作者都是心知肚明！
今天我們把樑詩正在《十宮詞》、《 月曼清遊圖冊》、《小園閒詠》、《郎世寧花鳥圖冊》題跋，共計47首詩詞，彙集成一本《樑詩正書法集》，期待所有熱愛傳統書法的朋友們的喜歡！
樑詩正書法集
如果您喜歡《樑詩正書法集》，請點擊“瞭解跟多”鏈接，進行購買！