歐陽詢楷書的厲害之處，就在於每一個筆畫歐陽詢都有無數種的寫法。
今天咱們就舉個例子，比如“廠”字，“廠”字是漢字楷書中的主要部件之一，雖然只有兩畫，卻非常不容易寫好。其主要原因是，橫與撇要在同一位置上起筆。即在橫畫寫完後，撇畫的起筆要從橫畫起筆的相同位置開始。兩個筆畫的起筆（尤其是橫與撇都需要頓筆的起筆），在同一位置重合，雙倍的水分必然形成較大的洇滲，成為一個墨團。
對於這種情況，歐陽詢早有對策：兩個筆畫相接時，第2個筆畫不再起筆，直接書寫筆畫，使兩個筆畫共用一個起筆，從而避免墨團的產生。應該說，這是個十分科學又非常有效的辦法，古今書人莫不遵守。然其不足處是，省略了起筆的筆畫，總不及有起筆的筆畫那樣獨立與完美。
除了第2筆省略起筆，還有沒有其他避免橫與撇重複起筆的辦法呢？
我將歐陽詢所書“廠”、“廣”、“麻”等部的全部漢字排列分析時發現，歐陽詢對此有6種不同的處理。分別是：撇畫高起、撇畫下落、撇畫右移、撇畫尖起、橫畫尖起和橫撇俱尖。
前3種都是以移動撇畫的位置來避免橫與撇的起筆重合；後3種是將頓筆的起筆改為“尖起”，而“尖起”的起筆，等於沒有起筆。這種以筆畫的微小變化來化解重複起筆的辦法，充分體現了歐陽詢千古大師的功力與高明。
由此，我們清楚地看到了歐陽詢處理橫撇相接之三法：
1、筆畫分離（橫與撇分開並遠離）；
2、筆畫移位（改變了橫、撇筆畫的各自位置，使之不能重合）；
3、以虛對實（增加了“尖起”，以對“頓起”）。
另外，“尖起”之撇，尖起尖收，如同蘭草之葉，故稱“蘭葉撇”。該撇始於行草書與繪畫，歐陽詢大膽“引進”併成功楷化，成為歐體的代表性筆畫。這也從一個側面反映出細微變化，卻有非常效果；區區小處，更能體會大師的妙處。
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