記者 鄭成航

9月2日，浙江美術館重新開館後的第一個週末，一場書法大展點燃了杭州人的藝術熱情，甚至吸引了各地書法愛好者不辭辛勞地趕來。擁有如此巨大吸引力的，只能是那位“神筆王鐸”。“健筆蟠龍——王鐸作品展” 共展出王鐸書畫作品50多件，共分三個板塊，一是王鐸的臨帖作品，二是王鐸的創作，三是其繪畫。為何王鐸展能引起如此之大的反響，他的字究竟好在哪裡？

王鐸像

勤奮而又任性的臨摹者

展覽的第一個板塊就是王鐸的臨帖作品。在書法史上，王鐸是以臨帖勤奮著稱的書家，同時期的倪後瞻評論王鐸寫字的節奏，是“一日臨帖,一日應請索”，即一天臨摹，一天創作應酬，這樣的節奏延續終生。時至今日，王鐸留下了近300件臨作。如果對這些作品進行統計，可以發現他的取法範圍包含了接近100位書法家（包括無名氏）的作品，今天所知的宋代以至明末清初的刻帖，王鐸都曾學習過，這樣的廣度是前所未有的。

臨張芝《冠軍帖》

浙江大學教授薛龍春在講座中說道：“從某種程度來說，他的臨摹帶有一種炫耀性。”的確，王鐸的許多臨帖作品，可以說太不“像”臨摹了。王鐸經常毫不理會“察之者貴精，擬之者貴似”的古訓。他的臨作較之原帖，在用筆、結構、章法乃至文字內容等方面都會有顛覆性的改變。比如展覽中臨摹《冠軍帖》的立軸，原本不足一尺的小信札被硬生生寫成了2米來長的立軸，原本輕快、飄逸的小行草被王鐸練成了鋼筋鐵骨的大字。如果你足夠仔細，就會發現寫到第三行時，王鐸似乎已經連文字內容都不在乎了，直接寫串帖了。

臨《汝帖》

巨軸狂熱愛好者 自媒體行家

臨摹的時候不管字帖的感受，王鐸的手札、日記也很特別，比如把日記寫到兩三米長。展覽中的一件王鐸自作文“吾洛與津為寇破”寫道：“吾洛與津為寇破，幸在山岩，渡河南行，雪冰澀粳。及至白門，亂寢復逮。 中琴書如蝸牛角。丈夫何地不可棲，龍湫雁宕可為菟裘之處。”寫的是逃難途中的艱辛。

這一條幅，內容並不合乎詩格，又非臨帖，卻是一篇長短有致的記敘小文。何不將其視為王鐸寫給王鐸的“文語”呢？“文語”，為王鐸所創。它本身是日記、信札或贈予他人之言，只不過寫在了扇面，或者立軸長卷上。

相較一般人，王鐸似乎特別有“作品意識”：別人記在小本本上的日記，王鐸能夠直接寫成兩米長的立軸昭告天下，跟我們今天在網上發微博差不多，可以說是古代自媒體了。

自作文“吾洛與津為寇破”

不服 不服

當大V的感覺或許不錯，但王鐸的人生卻不好受。歷史上的王鐸，並不是一個單純的書法家，他經歷過天啟、崇禎兩朝，做過明代的禮部尚書、東閣大學士。誰知，清順治二年（1645年）四月二十五日，清軍攻陷揚州，王鐸守江寧（南京），他同禮部尚書錢謙益等開城門降清。於是，王鐸成了尷尬的“貳臣”。

“忠臣不事二主”是封建政治倫理綱常的底線，“捨生取義”更是孔孟教義的要旨。以中國傳統對官員的評價標準來看，“一臣事過二主”是不可原諒的汙點，王鐸好友黃道周、倪元璐的“殉國”更將其推上風口浪尖。殉國不容易，而活著豈不是更難？

降清後第二年的一天，王鐸一口氣草書了十首唐詩，長卷末端，他寫下這樣一段話：“吾書學之四十年，頗有所從來，必有深於愛吾書者。不知者則謂為高閒、張旭、懷素野道，吾不服，不服。”

不服，不服。王鐸用有些孩子氣的話表達自己的倔強，既說書法，亦指命運。我們可以從他的書法裡找找這種“不服”的情感。

展覽將持續至10月15日。

健筆蟠龍——王鐸作品展

主辦單位：浙江美術館

展覽時間：2017年9月2日—10月15日

開幕時間：2017年9月2日

展廳：7、8號廳

編輯 鄭成航