柳公權（公元778年—865年），字誠懸，京兆華原（今陝西耀縣）人，是晚唐時期的大書法家。其秉性剛直，不畏權貴，敢於直言。唐穆宗初次召見時，問其用筆方法，他回答說：“用筆在心，心正則筆正，乃可法也。” 傳世作品有《玄祕塔碑》《神策軍碑》等，其中《玄祕塔碑》是其最具代表性的經典之作。
一、《玄祕塔碑》概述
《玄祕塔碑》全稱《唐故左街僧錄內供奉三教談論引駕大德安國寺上座賜紫大達法師玄祕塔碑銘並序》唐裴休撰文，為柳公權六十三歲所書，屬晚年的成熟之作。
《玄祕塔碑》立於唐會昌元年（公元841年）十二月，現存於陝西西安碑林博物館。碑文楷書二十八行，每行五十四字，共一千二百餘字。劉熙載《藝概》謂：“柳書《玄祕塔》出自顏真卿《郭家廟》”，王世貞雲：“柳法遒媚勁健，與顏司徒媲美。”《玄祕塔碑》在中國書法史上具有一定的歷史地位和很高的藝術價值，是後世書法學習的典範。
二、臨習前期工作
（一）熟悉作者及其作品
在臨習之前要熟悉柳公權及其作品《玄祕塔碑》的基本知識，即首先了解柳公權的有關生平簡介，其次瞭解《玄祕塔碑》的相關內容介紹。
（二）讀帖
讀帖，通俗的說法就是用眼睛看帖，這裡的“讀”並不是讀出聲來，而是用眼睛看，即對所要臨習的字帖《玄祕塔碑》進行深入細緻的觀察、分析、研究，主要集中在以下幾個方面。
其一，看章法。章法是中國書畫作品構圖知識的專用詞，這裡指《玄祕塔碑》整體形式構成因素，即字與字、行與行之間的大小 、形狀、錯落等關係，對此要做到心中有數。
其二，看結構。即筆畫的粗細長短，偏旁部首的佈局安排等。《玄祕塔碑》碑文挺朗完好、結體精密緊湊，內斂外拓，形態方正。書體端正俊麗、謹嚴勁緊，中宮緊縮，多左緊右鬆，疏密有致，於勻稱之中求變化。
其三，看筆法。《玄祕塔碑》用筆以方筆為主，方圓並蓄。方筆用折鋒逆入，收筆回鋒折回，筆畫首尾形方，轉折處乾淨利落、厚重遒勁。圓筆逆入裹鋒，不折不頓，一往即收、圓轉回旋，筆畫首尾圓潤。最明顯的特點是橫豎筆劃粗細變化較小，勁健舒展。東坡先生評其為“書貴瘦硬方通神”。
三、臨寫方法
（一）筆畫臨寫
筆畫是組成漢字的最基本的要素，筆畫的寫法實質上就是筆法，學好筆法是寫好漢字的關鍵。因此，我們開始臨摹，首先應從柳體的基本筆畫寫法入手。
柳體筆畫除了八種基本筆畫外，還有不少的筆畫，他們大多為基本筆畫的變形。這些筆畫大致分為以下幾類：
1、 折畫的變形筆畫；
橫折與豎折
2、鉤畫的變形筆畫；
橫鉤和豎鉤
3、點畫的組合筆畫；
圓點與方點
撇點與長點
4、折畫與鉤畫的合成筆畫。
這裡要注意的是，不論筆畫如何變化，它們的寫法皆分別與原基本筆畫相似，在臨摹的過程中，應認真參考有變化筆畫的寫法指示。漢字由各種不同的筆畫組成，由於筆畫之間相互搭配的需要，尤其在漢字中所處的位置和主次的不同，都會有一定的變化。
需要注意的是一字之中，不同的筆畫其粗細、長短的不同，同一筆畫在字中所處位置的不同，它們的變化是非常大的。同時筆畫在相互搭配時，應分清主次，相同的筆畫在字中同時出現時如何強調其變化，以避免重複呆板。主要表現在輕重搭配、主筆宜長、同畫求變等方面。
（二）漢字臨寫
漢子由獨體字、上下（上中下）結構、左右（左中右）結構及包圍結構四大類組成。
（三）字勢臨寫
字勢，即字的結構勢態。指對字中組成部分所進行的藝術處理，柳體字的結構處理大致在字的形態、相互之間的呼應關係及變化等幾個方面。
柳體結構的字以正方形為主，稍顯長方形。柳體疏密有致、在勻稱統一中變化，緊密處不顯擁擠、疏鬆處字形不散、整體感極強。字內各筆畫之間強調呼應、穿插得當，且同形求變，各不重複，生動自然。
（四）章法臨寫
章法臨寫，即就是對於整幅的章法布白，字與字、行與行之間的大小錯落、輕重緩急等方面的整體臨寫，我們不但要臨好一個字，而且還要臨好一幅整體書法。這就要求臨寫時一定要注意反映原帖的整體面貌。
樑春老師
逐字解析《玄祕塔碑》
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