柳公權玄祕塔碑神策軍碑楷書習字教範

柳公權書法王羲之顏真卿唐武宗拓本唐朝明朝日本王獻之裴休董其昌東海書畫 2019-06-21

柳公權玄祕塔碑神策軍碑楷書習字教範

戴堯天編寫

一柳公權及其作品簡介

(一)

柳公權(公元七七八年——八六五年)，字誠懸，京兆華原(今陝西耀縣)人，唐憲宗元和進士，穆宗時以翰林院侍書學士再遷司封員外郎，累官太子少師，所以又稱“柳少師”。為人秉性剛直，從小工詩文，擅長篆、草、真，行，而對楷書致力尤深，是晚唐時期的大書法家。

他的書法，初學二王(即王羲之和王獻之父子)，隨後遍習隋唐以來楷法，所以他的作品，既具有魏晉人的風貌和隋龍藏寺碑的瘦勁，又更多地吸取了初唐以來各家之長。由於他受到盛唐時期的顏書孕育，所有轉折鉤挑以及撇捺等筆調，又大量地變用了顏法。柳公權博採群美而融冶一爐，寫出了結體疏朗，神氣清健，方圓兼使，法度森嚴而又富於變化的書體，與顏真卿同為有唐以來善於創新的一代宗匠。

同時，也正因為柳書有運古生新，遒媚兼備而平易近人的特點，所以也與顏書一樣，同為實用價值較高的書體，影響後世極大，至今不衰。特別在唐人楷書中，柳公權和顏真卿都好以大楷書寫碑文，字體既能展寫為榜書，又能縮寫為中、小楷書。所以柳體歷來就風靡各地，甚至傳播到日本等國。在我國一向被選用為初學楷書的範本，以此作為端正字形，練習楷書基本功的比較容易入門的好教材。

(二)

柳字流傳下來的大字碑版有《玄祕塔碑》和《神策軍碑》兩種；

一、玄祕塔碑玄祕塔碑是唐武宗會昌元年(公元八四一年)大達法師建立的，由朝散大夫兼御史中丞裴休撰文，柳公權書寫，時年六十三歲。全碑文共一千二百餘字，原石現存西安碑林。千餘年來，雖歷經傳拓，字畫仍清晰完好。

此碑書體端正俊麗，用筆乾淨利落，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內，乃此碑之最大特色，是柳書的代表之作。明代大書畫家兼鑑定家董其昌評論柳書說；“餘於虞褚顏歐皆彷彿十一。自學柳誠懸方悟用筆古淡處，自今以往，不得舍柳法而趨右軍也。”意思是如學晉代書聖王羲之的字，宜先從柳法入手，乃是捷徑。這從柳書《玄祕塔碑》的字跡來看，可以觀察其內涵二王的意趣，而又有深入淺出之妙，也足以說明董的評論是經過實踐考證的。

二、神策軍碑神策軍原是唐制邊防軍隊，後駐軍禁中，便成為皇帝的衛隊了，分左右神策兩軍。此碑建立於會昌三年(公元八四三年)，是柳公權在六十五歲時書寫的。內容記載唐武宗李瀍巡幸左神策軍的事。由於碑置左神策軍駐地，駐軍禁地，不準摹拓，所以對外流傳很少，因此碑文字口沒有受到捶拓損傷，鋒鋩稜角，儼然如新。其書法結體嚴峻，除多出歐法外，並以斬釘截鐵之筆，遊刃於顏法勢雄力厚之中，剛柔相濟，骨肉停勻，是高度概括了前人楷法的珍品。世人評述此碑為“風神整峻，氣度溫和，是其生平第一妙跡”。確實，在柳書大字碑版中，《神策軍碑》是繼《玄祕塔碑》之後，另以雄勝面貌出現的又一精心傑作。現存拓本，據記載，為五代或宋初時所拓，是僅存而稀有之跡。特別是此碑由於勒刻精良，所拓字跡，神完氣足，幾與真跡無甚差別，誠是難能可貴。

二柳字的用筆特徵

執筆在指，運筆在腕；書寫紙上，形成點畫，積點畫而後成字體。因此字體的形態表現如何，關鍵在於點畫的用筆如何。舉凡點畫的起止長短，方圓肥瘦，偃仰向背，正直弧斜，輕重徐疾，虛實映帶以及轉折頓挫，藏鋒露鋒等等用筆問題，也就關係到字體形態的表現問題。各家字體在用筆上都有它一定的講究和方法，從而就形成了他的一定特徵。所以初學臨摹的人，必須首先抓住這些帶有關鍵性的特徵，才容易把字臨摹得相似或近似。關於柳字的用筆特徵，應掌握如下幾點：

一、由於顏書以豐筋勝，柳書以骨力勝，世人皆以“顏筋柳骨”並稱。同時也正因為此，一般初學柳字的人，往往過分偏重於骨力的一面，而忽略了柳書於勁健之外，尚富有豐腴妍潤的一面，而將柳字臨寫得過分枯瘦，這一點必須加以留意。

二、柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”並用的，“方筆”指在起筆和收筆處筆畫有稜角，而呈方的形狀，並不是指什麼角度正好九十度。用筆方法，主要是逆鋒起筆，如寫橫畫，在逆鋒向左上角起筆後，就要向下落筆(這叫做欲橫先豎)，再轉鋒向右行筆；收筆時用 “回鋒收筆”。如寫豎畫，在逆鋒向左上角起筆後，就要向右橫落筆(叫做欲豎先橫)，再轉鋒向下力行。如寫撇，欲左下先右上(柳字在撇畫或豎畫，每多強調用“方筆”，所以在起筆時，時常出現用二次轉鋒折筆，要比一般多一個稜角)。如寫捺，欲右下先左上，這些都稱為“逆鋒”筆法。在行筆時用鋪毫，筆畫盡處，每用頓筆。這樣用筆，就叫“方筆”，方筆點畫，厚重遒勁。

圓筆指寫出的點畫呈圓形，圓筆在起筆後用裹鋒，不使筆鋒分散開。行筆不折不頓，寫到盡處，一住即收，無有折鋒痕跡。這樣用筆，稱為“圓筆”。柳體圓筆點畫，格外顯得豐潤而圓渾。

三、橫畫起筆方整，全用折鋒起筆，從長短看，有短橫長橫之分，短橫體態粗壯，所以按筆較重，長橫伸左取勢，中段稍瘦，所以行筆至中段時，須稍提鋒。柳體長橫在頂蓋、中腰或底託部位時，都比一般為長，有時還長得比較突出。橫畫筆勢，雖向右上取微含聳肩狀態的斜勢，但要使人一眼看來有安適平穩的感覺。有時橫畫兩頭微低，中間高拱如覆舟的樣子，這在橫畫較多的字如“書”，“晝”，“真”、“兵”等字都配用此畫。另凡居於左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短橫，為了要讓右關係，右端要稍尖，人稱之為“右尖橫”；或居於右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短橫，為了要迎左的關係，一般都用“左尖橫”即左端比右端要狹窄些。

四、豎畫起筆，折鋒非常突出，有垂露和懸針之別，都根據字勢需要而定。中豎每多用垂筆懸針，空搶收筆，力在搶尖。左右豎畫，有相向和向背之分，如範字“圓”，“臣”， “雕”、“皆”等的豎畫，相向形態，都較突出。

五、柳字的“點”，方圓並用，變化較多。其在“寶蓋頭”的首點，多用豎式方折之點， “寶蓋頭”左點，每多借用短豎為點，如範字“官”、“宅”等。另如“文字頭”的首點，或方或圓，都用側式。方點體勢，斬釘截鐵，圓點體勢，豐厚滋潤，如範字“主”、“玄”之點。

六、柳字的撇，速度較快；柳字的捺腳較長，捺尾較細。撇捺相交之筆，輕撇重捺，一如顏法。 ·

七、“火點底”的橫四點，其中間二直點，多參用短豎成點；其在“絞絲旁”的下三點，其中間一點，也以短豎出現；“水旁點”的末點，其挑尖須對準首點尾部，以求上下呼應。

八、凡“口”、“曰”等類四角圍框之字，其上兩角較下兩角寬闊，所以豎畫落筆後，須由上向下斜下，兩面對稱，形同量米升斗之狀。

九、凡“口”形框內如空無筆畫，則“口”框的左面豎腳須伸出框外，如“口”形框內含有其他點畫者，則右面豎腳必須伸出框外，臨摹時要分辨清楚。

十、凡“木”字之撇，(包括木字旁)其撇出的頭部，一般都枕擱在豎畫上，見範字 “林”字。

十一、“豎彎鉤”其彎部一路圓轉，見範字“禮”字。

十二，範字“風”字的橫折斜彎鉤，其弧度大致相當於圓周的三分之一；鉤筆特別豐厚飽滿，全從褚法中來。

以上論述供學寫時參閱。

為了使學用方便，本帖毛筆字部份的選字，已從碑刻原版翻製成墨跡，特此說明。

第一章筆畫