文/彧白 書法網原創文章，未經允許，請勿轉載

很多人在小時候練字的時候，總會有人要求把字寫的“橫平豎直”，這只是書寫規範字的要求。而在書法當中，這種“橫平豎直”的書法，成為了寫好的書法的很大一個障礙。

在楷書當中有“以斜取正”“險中求穩”的說法，將所謂的“規範字”中的部分結構做一些變形處理，然後再通過剩餘的結構將字勢寫平穩，這就是書法的一個重要特點，也是跟所謂“規範字”的一個差別。

今天我們就聊一聊寫好楷書的幾點技巧：

錯位技巧、避讓技巧、疏密技巧、收放技巧、向背技巧

1、錯位

很多人不理解，好好的字寫得平平正正的不好麼？為什麼要錯位呢？想知道這個問題的答案，必須要明白什麼是書法？書法不單是寫字這麼簡單，同時還蘊含了中國人的哲學思考，書法中之正斜、向背、高低、濃淡、快慢、明暗、疏密等等的陰陽關係構成了書法的哲學要素，這也是書法之美多樣性的一個體現。

話休絮煩，進入正題。

楷書中的錯位關係應用很廣，我們以歐陽詢的字為例，歐陽詢將很多字進行了一些變形，形成了一種錯位關係，而這種錯位關係在打破平衡的同時最後又恢復了平衡，這就是歐陽詢結體的高妙之處，創造矛盾的同時又解決了矛盾！

我們看九成宮中的這個“憂”字，上下錯位的很明顯，上面畫紅線的部分並沒有寫在“寶蓋”的中間，而是寫在了寶蓋往左的位置，從而上半部分失去了平衡。

而歐陽詢為了平衡這種矛盾，將下面的一部分稍微右移，從而是重心右移，平衡整個態勢。這就是一個簡單的錯位技巧，在歐陽詢的楷書中很常見。

我們再看一個例字：

這個“察”字上邊畫紅色框的部分左移，下面標記紅色框的部分右移，這種錯位關係使得整個字在動態上達到了一種平衡關係。

2、避讓

在楷書中這種避讓的關係很常見，幾乎是隨處可見，在行書當中也常常能見到，是學習書法最應該掌握的一種基本技能。

這種避讓關係有很多種，基本有左讓右、右讓左，上讓下等等。其實就是注意筆畫的一種穿插，很多人都是歐陽詢是結構大師，就是由此而來。

我們隨便舉例：

比如這個“視”字，其穿插技巧很常見，上面紅色圓圈的部分構成一種搭接關係，左邊的部分右邊成一條直線，就是避讓右邊的部分。而兩部分靠兩個紅色的圓圈部分構成了一種搭接關係。這就是左讓右的一種結構方式。

還有一種上讓下的結構關係：

比如這個“質”字，上面的部分寫的比較收斂，就是為了避讓下方的部分，這樣寫的目的是為了突出主題，使整個字變得更加的端穩。

3、疏密

疏密的關係搭配應用在所有的楷書當中，一般筆畫比較多的字，這種疏密的關係越能體現出其特點來。

當代有一種著名的書法家，把字寫得疏密均勻，狀如算子，每一筆都極為雷同，這在歐陽詢的筆下是見不到的。

清朝的鄧石如說：疏可走馬，密不透風。這就是對於筆畫多的字的一種要求。

我們看這個“亂”字，左邊密，右邊疏。但絲毫沒有違和感，原因就是在於筆畫的疏密應用得得當。

再來看這個“壽”字，屬於上疏下密的一種結構。上面的筆畫略細，而下面的筆法略粗。整個字橫畫比較多，但是無一筆雷同，或長短，或起筆方向，或排疊方式，均有不同。這是當代人很難寫出來的一種境界。

4、收放

掌握好這種收放關係是寫好楷書的一種重要技巧，不懂收放的技巧，書法就不能算是入門。在楷書中很多的字都是收而不緊，放而不開，這就是筆法的技巧。

我們看例字：

這個“蒸”字的收放關係是以中間的部分作為中心點，然後輻射到四周，成為了一種中間收四周方的關係。

還有一種收放關係，是疏密的收放的關係。

再來看這個“南”字，中間的部分收的很緊，四周的部分則是呈現一種放射性的舒張， 這種收放關係的目的就是為了避免寫的筆畫均勻，而是為了圖書這中字勢的對比之感。

5、向背

向背關係的應用，除了楷書，在行草書當中也極為常見，我們這裡僅以楷書距離。

當代有的著名的書法家，並沒有將楷書中這種精微之處寫出來，從而流於規範字和美術字的範疇。這裡精微之處，一方面就是指的這種向背關係。

比如我們看這個字：

這個“同”字，基本就是以橫畫跟豎畫構成，所有的關係都是橫畫與書畫之間的關係。左右兩個長豎構成了一種向背關係，上下的一些短橫也構成了一種向背關係。

如果把這些筆畫都寫的橫平豎直，那麼這個字就沒有什麼趣味了。就好比白開水一般，淡而無味。

但是運用這種向背關係，很不容易，這種向背的運用是很精微的的，寫的並不明顯。古人說：毫髮生死，纖微向背。指的就是這樣向背的精微之處。